Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369190451057_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bandzählung:: 1983 / Heft 188

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1983

Artikel

Titel:: Künstlerprofile

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

A Künstlerprofile 4 Alois Vogel Karl Korab - oder der Weg zum kompletten Weltbild Ein immerwiederkehrendes Motiv in der Malerei dieses 1937 in Falkenstein, Niederösterreich. geborenen Künstlers ist der Kopf mitder Maske oder als Maske. Es ist diese Darstellung. wie fastalles in Korabs Werk, dop- pelbodig. Es bezieht sich wohl auf die Welt als auch auf ihn selbst. der diese Welt in seinen Bildern neu schafft, Noch in den fünfziger Jahren begegnet Korab, der schon als Knabe viele expressionistische Bilder malte. Ernst Fuchs und Anton Lehmden, und letzterer hat ihn auch sicher beeinflußt, was wir noch in der 1978 ent- standenen Gouache wwinterlandschaftw feststellen können. Korab ist in jenen Jahren, als er auf der Wiener Akademie studierte, sehr von der Kunst des Hierony- mus Bosch beeindruckt. und die wÖsterreichische Neue Tageszeitunga vom 19. Jänner1961 schreibtua Korab erklärt: wln den Bildern von Bosch ist verwirklicht. was ein Großteil der heutigen Künstler schmerzlich vermis- sen läßt: Ein ganzes Universum und komplettes Welt- bild . . .4: Wir finden auch in Korabs Bildern der sechziger Jahre oft Utensilien. die an den großen Niederländer denken lassen, und nicht nur das, auch die Weite, Tiefe des Raumes. die wir in jenen Bildern sehen, ist eine mit Boschs Bildern vergleichbare. Freilich wird der Vorder- grund von bedrohlichen aggressiven Gegenständen, wie Messern und Axten. beherrscht. auch die Uhrbzw. das Ziffernblatt finden wir da, Doch bereits hier kündig- ten sich eigenwillige Formen an. Maschinenteile, ande- re technische Apparaturen, kulissenartige, schadkanti- ge, an Bleche erinnernde Formen schieben sich vordie immermehrflächig werdenden Stadtlandschaften. Karl Korab wird in jenen Jahren zu den Vertretern der nWie- ner Schule des Phantastischen Ftealisrnusr gezählt. 38 Mitte der sechziger Jahre zeigt er dann mit seiner Hin- wendung zum Stilleben eine andere Erfassung des nkompletten Weltbildesrr. Noch immer sind die Formen jener seiner Landschaltskulissen verwandt, noch im- mer sehen wir die Utensilien realer Dinge und an reale Dinge gemahnende Formen. die hintergründige Asso- ziationen hervorrufen. Noch immer wird Korab, nun aber durchaus kein Erzähler mehr, zu den wWiener phantastischen Realistenw gerechnet, sehr zu Unrecht allerdings, wie wir es auch aus seinerweiteren Entwick- lung ersehen werden. Bereits 1973 sagt der Künstlervon seinen Arbeiten: nEr- fundene Dinge nehmen immer mehr überhand, Dinge, die nicht existieren, aber existieren könnten, da sie alle an der realen Dingwelt gemachten Erfahrungen in sich tragen. Sie sind aber nicht Selbstzweck, sondern Ele- mente, geordnet zu einem funkticnierenden Organis- mus. Sie haben ihren bestimmten Ort zugewiesen be- kommen. sind unverrückbar und können außerhalb ih- res Bezugssystems nicht existieren. Sie reflektieren das Daseindes Menschen, sind Zeugnisse unsererZivi- lisationu (K. Korab, Ölbilder, Gouachen, Zeichnungen, Wien-München 1973.) Unddiese erfundenen Dinge sehen wir nun. existentgee worden, in den Bildern Korabs, die inden siebzigerJah- ren entstanden sind, imrnermehr und mehrdominieren. Die Landschaft wird immer stärker zu rückgedrängt. Sie erstehtjetztaberalsZeichnung nachderNaturin immer neuen Ausschnitten. Auch in Kcrabs Lithographien und Radierungen wird sie mit sehr viel Liebe und in einer sehr umfassenden Sicht festgehalten. Hier versteht er es, die herbe Schönheit des Waldviertels. wo er nun

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