Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369192569178_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bandzählung:: 1983 / Heft 190 und 191

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1983

Artikel

Titel:: Das Salzburger Barockmuseum

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

erlebte Paul Gauguin schon als Kind, als sein Vater Clo- vis, ein liberaler Journalist, nach dem Staatsstreich des späteren Kaisers Napoleon IH. Frankreich verließ, um zu der Familie seiner Frau nach Peru zu übersiedeln. Er starb jedoch auf der Überfahrt und die junge Witwe blieb mit ihren Kindern bis 1855 in Lima, kehrte aber dann nach Frankreich zurück. Möglicherweise waren diese Überfahrten für den jungen Paul bestimmend, daß er nach dem Besuch eines Internates in Orleans als Sech- zehnjähriger in die Handelsmarine eintrat. Als Schiffs- junge und Leichtmatrose lernte er Skandinavien kennen und abermals, auf der Linie nach Rio de Janeiro, den Süden. Den Krieg 1870[71 machte er auf einem fran- zösischen Kreuzer in der Nordsee mit. Eine Wendung in sein Leben brachte der, wahrscheinlich durch seinen Vor- mund vermittelte, Eintritt in das Bankhaus Bertin in Paris. Als gut verdienender Börsenmakler heiratete er 1873 Sophie Mette Gaad, die aus einer Kopenhagener Bürgerfamilie stammte, und in seinem Pariser Heim wuchsen schließlich fünf Kinder heran. In dieser Zeit begann Gauguin sich für bildende Kunst stärker zu interessieren, und nicht nur Bilder zu sam- meln, hauptsächlich Impressionisten und Cezanne, son- dern sich auch selbst als Maler zu versuchen. Wenn auch diese frühen Stilleben und Landschaften ihm kaum einen Namen in der Kunstgeschichte gesichert hätten, so sind sie doch keinesfalls Dilettantenarbeiten und haben ihm auch zu Anerkennungserfolgen verholfen, wie im Salon von 1876. Auch seine ersten plastischen Versuche - Porträts seiner Familie - verraten ein geschultes Auge und eine sichere Hand. Unter dem Einfluß von Camille Pisarro, mit dem er einen Sommer lang Malferien machte, wandte er sich von seiner ursprünglich mehr der Schule von Barbizon verwandten Naturauffassung dem Impressionismus zu und stellte auch regelmäßig mit den Impressionisten aus. Hier „entdeckte" ihn 1881 Huysmans und lobte seine große „Natürlichkeit und Wahrheit", die er über die impressionistische Schein- welt stellte. Die dramatische Wendung im Leben Paul Gauguins erfolgte 1883, als er das Bankgeschäft aufgab, um „fortan nur mehr zu malen". Auch wenn man die Wirtschaftskrise Frankreichs und den drohenden Bank, krach, der viele seiner Kollegen schwer traf, und damit die keineswegs so glänzende Situation eines Maklers he- rücksichtigt, verliert dieser Entschluß nichts von seiner schwerwiegenden Grundsätzlichkeit. Eine der ersten Fol- gen war eine finanzielle Enge, die Gauguin veranlaßte, mit seiner Familie zuerst nach Rouen und dann nach Kopenhagen zu übersiedeln. Die Versuche, in Dänemark - wirtschaftlich als Vertreter französischer Firmen und künstlerisch durch Ausstellungen - Fuß zu fassen, schlugen fehl. Aber seine Entscheidung zur Malerei war gefallen, und in einer Reihe von Briefen aus Kopenhagen, vor allem an seinen ebenfalls malenden ehemaligen Kol- legen Schuffeneeker, zeichnet sich ein Programm ab, das er im Verlauf der nächsten jzthre zu verwirklichen sich mühte und das in seinen präzisen Formulierungen und neuen Forderungen tatsächlich wegweisend für die Ma- lerei geworden ist: Er verurteilte die Akademien, die sämtliche von den alten Meistern angewandten Mittel kennten und doch keine Meisterwerke schufen, da sie das Denken vor das Intuitive stellten. Er suche die Über- mittlung eines Gedankens durch etwas ganz anderes als das Literarische zu erreichen und wolle mit Linien und Farben „Harmonien" schaffen, die einem seelischen Zu- stand entsprächen. Gauguin führte Beispiele aus der Gra- phologie an und kam zu einer Art „Psychologie der For- men und Farben": „Es gibt edle, trügerische etcetera Linien. Die gerade Linie gibt das Unendliche, die ge- bogene begrenzt die Schöpfung. Die Farben sind infolge ihrer Macht noch aufschlußreicher. Es gibt edle und daneben gewöhnliche Töne, ruhige, trostspendende und daneben durch ihre Kühnheit aufreizende Harmonien. Darum ziehe ich eine suggestive Farbe den Formen vor und in der Komposition das Gleichnis dem gemalten Roman." Nicht nur die Akademien, auch das Abmalen der Natun lehnte Gauguin ab. „Durch den Anspruch, alles wieder- geben zu wollen, versinkt das Ganze in den Details und die Folge davon ist Langeweile. Zeichnen können allein heißt noch nicht, gut zeichnen. - Nehmen Sie von der Natur, indem Sie von ihr träumen, und denken Sie mehr

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