Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369192569178_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bandzählung:: 1983 / Heft 190 und 191

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1983

Artikel

Titel:: Gustav Klimt und Emilie Flöge III. Erinnerungen an Emilie Flöge*

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Wolfgang Georg Fischer! London Gustav Klimt und Emilie Flöge . Erinnerungen an Emilie Flöge' Erzählt von der letzten lebenden Mitarbeiterin des Modesalons vSchwestern Flögeu, Frau Herta Wanke. Linz 1982. Rahmen der Bearbeitung und Erforschung des ige-Nachlasses verfolgten wir auch die naheliegen- Idee. Originalstücke von Flüge-Modellen ausfindig machen. Wir ließen 1982 Anzeigen in einerTageszei- ig (iiDie Presseii, Wien) und ln einer Wochenzeitung ufbauii, New York)' einrücken und wir hofften, auf ise Weise vielleicht doch noch ein Flüge-Modell zu :len. Leider istdas bisherige Ergebnis enttäuschend. lAusnahme des traditionellen Samtjäckchens in der idesammlung des Historischen Museums der Stadt en (Abb. 9) und des Porträtfotos der Ella Gallia, auf n sie ein Flöge-Modell tragt (Abb. 11), konnten wir n neues Material aufspüren. Wirsind also abgesehen 'l diesen beiden Objekten weiterhin auf die schon be- inten und oft publizierten Fotos von Klimt, auf denen iilie als Mannequin ihrer eigenen Modelle erscheint )b.1,14,15.17,i8,19)2,l1nd auf die Aufnahmen des toateliers D'Ora angewiesen? rch einen Glücksfall konnten wir jedoch die letzte ch lebende Mitarbeiterin von Emilie Flöge in Linz aus- dig machen. Herta Wanke (Abb. 16) war durch ihre iirat nach Oberösterreich gekommen und hatte sich Linz angesiedelt. wo ihr Mann eine Tabaktrafik be- ibt. Wir baten sie. ihre Erinnerungen auf Band zu rechen und haben nun diese mündlichen Überliefe- tgen transkribiertohneWiederholungen und Dialekt- indungen zu verbessern. um den besonderen Reiz s gesprochenen Wortes, das so gut die teilweise trend-naive und gefühlsbetonte Bewunderung des emaligen Lehrmädchens für ihre elegante "Chefiflk ierspiegelt, zu bewahren. Frau Herta Wanke ist kurz ch der Magnetophonaufnahme im Frühjahr 1982 ge- irben, und die Publikation ihrer Erinnerungen an den lon der Schwestern Flüge und vor allem an Emilie er- gt nun leider posthum. Ihre Liebe und Bewunderung Emilie und das echte Verständnis für die Welt Klimts d Flogesjenseits intellektueller und historischer Ein- tnung wiegen mehr als ein Zentner nakademischerii irdigungen. Ehre ihrem Andenken! e Erinnerungen Herta Wankes geben uns aber nicht r Einblicke in den Alltag des Ateliers (z. B. v. . . die Pup- war immeraufdie Kunden abgestimmt, es wurden ei- ne Musterleibe gemacht, die dann auf die Figur der ndin ausgestopft wurden . . .ii, lrFrau Helene Donner wardie Empfangsdame. . .iioderriDieArbeitszeitwar mals noch nicht so geregelt wie heute . . . da mußten zArbeiterinnen solange bleiben, bis das Stück fertig lrde zu dem Termin, zu dem die Kundin befahlmii :.), sondern machen es auch möglich, wichtige kunst- d kulturhistorische Einzelheiten des Materials aus m Bereich der Vermutungen in den Bereich des Be- iisbaren zu überführen. Wir fassen zusammen: Ein klassisches Gustav-Klimt-Emilie-Flöge-Kleid, in Seiten- ansicht, mit weichem fließenden Körper, besticktem Brust- ainsatz undkaskadenhaft nach unten fallenden und breiter iverdenen Armeln (Nachlaß Flüge). Eeschaftskartchen des Salons Schwestern Flüge mit Tele- grammadresse und Telefonnummer (Nachlaß Flüge). imerkungen 1 - 5 bie einzige deutschsprachige Zeitung New Yorks Wild vor allem von den älteren Mitgliedern der osterreichtscnen Emigration gelesen, und wir hofften. auf diese weise vielleicht doch noeri ein Flüge-Modell aus- findig zu machen, das seinen Weg nach dem Anschlu61938 von Wlen rlaCit New York gefunden hat. Nebehay, Christian vGuslav Klimt Dokurnentationk, Wien 1969. XXI. l (Für Teil l vLiebe Emillelvr und Teil Il rAus Emilies Weltii siehe ialfe und moderne kunsrir, Hell Nummer 786f187 und 188). oontwrataml 212mm 1. Die liTextilsammlung Flögeif (Stickereien, Go ben, ungarische Nationaltrachten. bunte slowal Bauernmuster) waren in Vitrinen ausgestellt unc ein ästhetisch wichtiges und von keinem Besuc übersehendes Detail der Ateliereinrichtung bele 2. Die vermutete soziale Schichtung des Kunde ses wird bestätigt: Großbürgertum und erlolg Künstler, besonders aus der Theater- und Mus überwiegend jüdischer Herkunft. Die erwähnte men Rothschild. Bruno Walter und Gomperz stel pars prototo. Wieder bestätigt sich das Phänome die iiHeldenii der iiklassischen Moderne in Wiel Klimt zu Kokoschka und Schiele. von Mahler zu E berg, Berg und Webern. von Musil, Kafka zu Broi das sogenannte iijüdische Publikumti mäzena dem Philistertum der irHofrats- und Kleinbürgerl ausgeliefert gewesen wäre. Mode- und Eßkultt nur ein kleiner, aber wichtiger Teilaspekt jener kumsschicht, die nach 1938 entweder ausgerotti de oder auswanderte. 3. Die Einbettung des Salons Schwestern Floge traditionellen Bereich der europäischen Haute Ci mit Paris als dem unbestrittenen riVatikan der S Die von Klimt und der Wiener Werkstatten-Ästhe gelegten Modelle sind daherAusnahmen und nac Tod des Anregers Klimt imJahre 1918 nicht mehr weisbar. Das universale künstlerische Genie Klin den die Beschäftigung mit Mode ein willkomr aber doch letztlich sekundärer Aspekt seines Kü tums bleiben mußte. wird durch Modeschöpfer pi nitionem wie Coco Chanel und Schiaparelli erse 4. Orientalische Gewänderä waren Teil der i sammlung Flcgeit. wahrscheinlich den passior Anregungen Klimts auf diesem Gebiet folgend. 5. Bestätigung der traurigen Tatsache, daß man i deutung der Wiener Werkstätte und der Kolo-l EinrichtungbeiderAuflbsung des Salons imJahri nicht erkannt hat und das sichtbare iiMonumer einzigartigen Symbiose zwischen dem Genie und seines Kreises und dem Talent Emilles verlo gangen ist. Durch die Auffindung des Nachlasse allerdings eine nwiederenueckungii möglich könnte die Einrichtung Kolo Mosers an Hand der rekonstruieren und mit den Objekten aus dern Ni ausstatten, die Briefe und Karten Gustavs an Emi eine Dokumentation über die Beziehung Klimt könnten diese ästhetische Bühne ergänzen. a Emilie so lange und tapfer gewirkt hat. Ein kleine: wichtiges und sicher publlkumswirksames JLlt Rahmen des vieldiskutierten, aber bisher nicht vr lichten Wiener Jugendstilmuseurns . . .l Wir geben den Text Herta Wankes ungekürzt unc Originalform wieder. (Für die Transkribierung dar meiner Mitarbeiterin Frau Dr. Dorothea McEwa 4 Empfangsraum Salon Schwestern Flüge (Nachlaß F 5 Büro des Salons Flöge. Hinter dem langen Pult wie: steh im typischen Schwarzweiß der Wiener Werksta Aufbewahrung von Stoffen und Zubehor. Die iivergi Ecke links war der Platz der Buchhalterin (Nachlaßl Klimt und Emilie Floge. S 274, Anm 4 ' Neberiay,a.a o .5. 274. Arirrraurio Kultermartn, Udo i-Gust EmllleFlbgeund die Moderelorm trlWien um 1900-, In -alte ur ne kunsh. 23. Jahrgang 1978, Nr. 157, S 35, ' Siehe W. G Fischer: Klimt-Flüge Nachlaß. Teil II. Heft 155.! Abb 13. 5 Vgl W.G. Fischer. Klimt-Flüge Nachlaß Teli li, Heft 185,5 31

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