Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369192569178_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXVIII

Bandzählung:: 1983 / Heft 190 und 191

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1983

Artikel

Titel:: Künstlerprofile

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

um ........... AA ucmcnungcr. n1 .... ... m. Neapel w Wahrscheinlich Wirtschaftlicher und finanzieller Art r brachten es mit sich, daß er fünfmal als Gesandter nach Neapel reisen mußte: in den Jahren 1354, 1375, 1383, 1384 und 1385. Auch in Avi- gnon, am päpstlichen Hofe, hatte Siena seine Interessen _- es Waren dort auch sienesische Goldschmiede tätig, wie der berühmte Giovanni di Bartolo 7 und so zieht Andrea Vanni 1372 dorthin; 1373 steht er, immer als Gesandter, vor der Signoria von Florenz. Selbst eine Seereise Wurde ihm zugemutet: 1385 muß er nach Palermo, an den Hof der Aragon4. Man vermutet, und vielleicht nicht zu Unrecht, daß Andrea Vanni eine Zeitlang in Neapel sich niedergelassen hat. Die Gemäldegalerie im Palazzo di Capodimonte zu Neapel besitzt eine bedeutende Tafel. Ein von ihm signiertes Triptychon, jetzt in der National Gallery zu Washington, kam aus Neapel. Bei dem regen Kunst- handel zwischen Siena und Neapel ist es durchaus möglich, daß schon vor der ersten Gesandtenreise an den Hof der Anjou, 1354, WO die zwielichtige Königin Johanns. I. an Liebesintrigen und rau- schenden Festen mehr Freude fand als an Regierungsgeschäften, Werke des Andrea Vanni in die Königsgemächer im Castel Nuovo - dem imponierenden „Maschio Angioino" im Stadtzentrum - gelang- ten5. 7 Wie eine byzantinische Ikone ist dieses Marienbild zum großen Teil mit Treib- arbeiten, Grubenschmelzen und transluzi- den Emails auf vergoldetem Silber bedeckt. Der Hintergrund der Gottesmutter des Menschensohnes ist zugedeckt; ebenso der ganze Rahmen. Die Aureolen sind getrennt gearbeitet; Edelsteine und Perlen zieren, Wie Kronen, Mutter und Sohn. Im Kreuz- nimbus des Kindes fehlen leider fast alle Steine, und nur links ist ein kleiner Wap- penschild in Grubenschmelz erhalten. 4 Das RahmenWerk ist ein kleines heraldi- sches Kompendiuxn, das dem Marienbilde eine besondere politische Bedeutung gibt, deren Situation im Zusammenhang mit dem Bilde Interesse erregt. Engere Zu- sammenhänge mit der Geschichte des Hauses Anjou und Ungarns klären sich auf und ermöglichen - meines Erachtens - eine genaue historische Ortung des kost- baren Kunstwerkes. Fünfzehn Platten zeigen in äußerst sorg- fältiger Treibtechnik fein modellierte Akan- thusblätter, mit einem „gekordelten" Draht eingerahmt. Man kann sich des Eindruckes nicht erwehren, daß diese Platten mit einer sehr fein geschnittenen Matrize serien- mäßig auf Bleiunterlagen geprägt worden sind. Wenn sich auch der Vergleich mit anderem Blattwerk der gotischen Reliefkunst auf- drängt, bei dem es im allgemeinen un- möglich ist, das botanische Vorbild genau zu bestimmen, besteht im vorliegenden Falle, für mich Wenigstens, nicht der ge- ringste Zweifel, daß es die seit dem Alter- tum bekannte Pflanze ist. Und nicht nur 4 Mnnvwr e" -.-........, _.... ..-r. rnrgswcrnr" geschnitten hat, zeigt das Akanthusblatt von der Unterseite, wo die „Nerven" plastisch scharf vortreten. Außerdem hat er nicht den von den Hellenen bevorzugten „Acanthus rnollis" zum Vorbild genom- men, sondern die in Süditalien - auch in der Neapler Umgebung - Wachsende Ab- art „Acanthus spinosus", die, wie die lateinische Bezeichnung andeutet, sich durch noch rnarkiertere Zuspitzung und Härte der Blätter auszeichnet. Beide Arten ge- hören zur Pflanzenfamilie der Rachen- blütler (Scrophulariaceae). Diese botanische Identifizierung hat bei der nachher zu be- sprechenden Herkunft des Meisters der Goldarbeiten auf dem Schatzkammerbild ein nicht zu unterschätzendes Gewicht 6. Die den Bildhintergrund bedeckenden vier Platten zeigen das Wappen der Anjou: dunkelblau, mit goldenen Lilien besät. Auffallend ist die gestreckte Form der Lilien. Durch ihr enges Zusammenriicken ergibt sich ein Teppichmuster. Die gemugelten Edelsteine der Marien- krone weisen eigenartige Fassungen auf, wie sie für die französische und die mit ihr eng verbundene neapolitanische ju- welierkunst typisch sind: rechteckige bis quadratische Fassungen in Form von ab- gestumpften Pyramiden laufen in Klam- mern aus, welche die Steine umschließen. Die Perlen sind mit einem Niet direkt auf die Bodenplatte aufgesetzt. Der Nietkopf ist eine kleine Goldkugel. Auf die Form der Steineinfassungen wird noch zurück- zukommen sein. 7 Nun zu den Wappenschilden des Rahmen- werks, insgesamt fünfzehn Platten. Drei- mal sehen wir das Allianzwappen Ungarn- Anjou, Wobei nur die eine Hälfte des ungarischen Wappens erscheint, viermal rot und weiß, horizontal. Die andere Hälfte, die dem Zeichen der Anjou hat Platz machen müssen, wird separat vier- mal gebracht: grün mit dem apostolischen Doppelkreuz in Gold. Weitere viermal erscheint das Wappen des Königreiches Polen: rot mit dem gekrönten Adler, mit hängendem Flug, in Silber. Noch weitere viermal erscheint auf rotem Felde ein Vogel Strauß mit einem Hufeisen im Schnabel. Das Fehlen einer Umrahrnung in Schildform und deren dreimalige Vari- ierung geben zu erkennen, daß es sich nicht um ein eigentliches Wappen, sondern um ein Wahlzeichen i etwa im Sinne der „impresa" der italienischen Renaissance 7 handelt. All diese Zeichen beziehen sich auf Ludwig den Großen aus dem Geschlecht der Anjou von Neapel. Um sie besser zu verstehen, erscheint es mir angebracht, zunächst die genealogische Situation darzulegen, welche den Ungarnkönig rnit Neapel verknüpft. Seine weitblickende Politik würde, wenn er am Fuß des Vesuvs einen ebenbürtigen Gegenspieler gefunden hätte i und nicht die verbuhlte johanna I. -, Südosteuropa ein ganz anderes Gesicht gegeben haben. V Karl I. von Anjou, der Niederkämpfer der Staufer, beherrscht sein Reich r nach dem .d.4, . . u. rwidw. .. ßwwwmmwäwyhßißvä 1 c . EM . zu". . . . . . . , w , . _ . uuzwß wwärwmw. . , , ß 15,4, ,zß„ß,.,v . .....Q1ÄK {m 4 v s v. p .. i; w; 4 .1, ".434 r v a3. 9.3 uäuuiß. l

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