Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXIX

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369194783916_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXIX

Bandzählung:: 1984 / Heft 196 und 197

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1984

Artikel

Titel:: Stil und Menschenbild -Tendenzen europäischer Porträtplastik im 20. Jahrhundert am Beispiel Heinz Leinfellner

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

25 Hemz Leinlellner, Puma! vH. E. Apostel", 1970. Bronze, Höhe 32 cm 27 Auguste Rodm, Porlrät "Guslav Mahler-l, 1909 25 Hemz Leiniellnev. Hweiblichä BüSlerx, 1971. Gebrannte! Gips. bunt bemalt, Hdhe 42 cm andere Möglichkeit. einer Vollplastik reltef- bis flächen- mäßigen Charakter zu geben. Besonders anschaulich sind in dieser Hinsichtdie zwei Büsten Therese Schütz- Leinfellners aus dem Jahre 1959. "' Beiden Büsten ist eines gemeinsam: die plastischen Einzelkörper. aus denen sie sich aufbauen. entwickeln sich ausnahmslos in einer Bildebene und sind nach vorne orientiert. Das Gesicht ist fast scheibentormig. der Hals in die Breite gezogen und durch eine Langsfurche geteilt, um die vollplastische Wölbung nach vorne zu durchbrechen. Besonders auttallig ist auch die Form der in Brusthohe abgeschnittenen Büste. Dieser sockelarlige. breitgela- gerte Aufbau tür den Kopf betont extrem die flächen- hatte Wirkung und steht im Gegensatz zu den aus dem Halsansatz unmittelbar aufragenden vollplastischen Kopien früherer Jahre. Die letzte Konsequenz in dieser Flichtungzieht Leinfell- ner im Porträt U. Baumgartner (Abb. 20) aus dem Jahre 1960 ' Er wendet hier die Technik des Reliefs an - keine Linienritzung. sondern ein halbreliefartiger Profil- kopf. Das Gesicht ist nicht kubisch aufgebaut. sondern malerisch weich 7 mehr Bild als Plastik In diesem weich gezeichneten Reliefkopf läuft aber auch schon die Phase des Experiments aus. Leinfellner besinnt sich auf seine ursprünglichen, plastischen Werte. die er ja in den Ganzfiguren nie vernachlässigt hat. Die Rückkehr zum vollplastischen Aufbau doku- mentiert das Porträt Ftesi (Abb. 21)von 1962. "Weiche. schwellende Formen dominieren. auch in der Behand- lung der Oberfläche sind deutlich neue Qualitäten zu sehen; die Herbheitderfrüheren Büsten ist verschwun- den. Weiche Wangen kleines rundes Kinn, sinnliche Lippen und mandelförmige Augen charakterisieren einen sehr weiblichen Kopf, frei von selbstquälerischen Auseinandersetzungen mit Problemen des plastischen Gestaltens. Die Persönlichkeit der Dargestellten scheint unmittelbar in die Plastik umgesetzt. Eine ähnliche. direkte Ausdrucksmöglichkeit findet Leinfellner im Portrat M. B. (Abb. 22) aus 1964 Hier ist es nicht sosehrdas Weiche.Ansprechendealswie- der das Dämonische. das den Betrachter berührt. Der groß geformte Schädel erinnert an primitive Totem- Kopfe Schwarzafrikas mit seinen weil aufgerissenen Augen und der herben Verschlossenheit der Gesichts- züge Die einzelnen Teile sind hart. kantig. unfertig geformt. die ganze Oberfläche ist von Schmissen und Schlagen durchfurcht Trotzdem ist der einheitliche Aufbau gewahrt; nur schwerlich kann man sich den 52 Kopf als ireine in sich geschlossene, von einander sich durchdringenden Körpern gestaltete Forma" vorstel- len. Man hat vielmehr ein ganzheitlich gesehenes Volu- men vor sich. an dessen Oberfläche sich schwer faß- bare Emotionen abspielen. vorgetragen mit Dynamik und fast malerisch zu nennenden Mitteln. In den frühen 60er Jahren setzt sich der Einfluß des EngländersHenryMooreimWerk Leinfellnersdurch.Er selbst läßi in seinem Berliner Vortrag" diese Bezie- 25 Anmerkungen 55- 74 ß inir Nr 6.Ziegelterra. H46 Cm. lnv Nr aarerraeotia. H45 cm 1' lnv. Nr. 12a. Gips patiniert. 42 x 32 w Auch in den sariziiguren dieser zeit laßt SlCh eine Tendenz zum in die Flache-Kippen erkennen Vgl z a Versionen der i-weiieniorrnigenii, u a lflv Nr 80.gebr Lehm. L54 Cm. um tQGD ß- inir Nr t7.Bronze. H 45cm 5' Ihv. Nr. i2. sionze. H 30cm "- Leinlellrier selbst sagte, es sei Ilm zorn enisiandenr (lt. rretiridiierierri Hinweis von Frau V. Leirifellrrer) H w Skrelrier im Trigon-kai op cil ß geinreiiner, Prinzipien odcti .s i72. v M uoerArbeititnd MethodikH Moores MoorelJames. unerdie Plaslikcp Clt H inir Nr. vs. Gips rot oatiniart. L27 cm in dieser Serie giotes noch zwei etwas groeere Versionen. Nr 79. Nr au. eine große Liegende. Bronze L iss cm. aus l9G2. und eine unikaie Hollskulptur. undatiert. L i i2 cm ß Zu dieser Tneniaiik Vgl Wilhelm Pinder. Das Problem der Generation München 19er Besonders ss 56.96 ß lnv Nr -Z2.Gipsrotbemalt.H 39 cm I1 inv Nr ssoipsouniitemait. H42cm EinbemaltelSaridsleinkopl aus 1943 oerrndei SiCh irn Kulluramt der siadi wien (lnv Nr 1555) und war dem Autor nicht zugänglich. ßl NeberiJ. M. Hauerundviktoräoknlciwskyll94B. inir Nrn 2.3)dasdritte Porirat eines Zwolftonmusikers' ß Bronze. ieos. Museum des 20. Jahrhunderts. "I Katalog Plastik 20 JahrhunderLop eit . s r 11 eine ganz anniieiia Entwicklung kann man bei oiaeornetii verfolgen 11 lriv Nr 23.Glpsrotbemalt.H30cm.lnv Nr ttßrorizeJ-lßßcrri lr1v Nr 14a. GIDS rot bemalt. H as ein alle aus dem Jahre 197i H z Beirie-Liegendenulnv Nr .SCHWSYZQIKIJHSISISIILLlEQCm,V571 H Ubersetzt aus. eeinaid Dorival. Les Beaux Aits. in Revue de la iaoie roride. 3150. Paris lQSO hunganklingen.DerSchwungderLinie.derAufbau aus organischen Bausteinen. die vielen Naturstudien - sieheBerlinerVortragisind Dinge.die Leinlellnerviel- leicht nicht unmittelbar von Moore ubernimmt, aber doch ziemlich direkt nachempfindet z Da sich dies in derPortratplastiknichtsodeutlichmanifestiert.sollhier eine Ganzligur zum Vergleich herangezogen werden. EinTypusder Liegenden (Abb. 23). von LeinfellnertiWel- lenformigei genannt. nähert sich am meisten der Mooreschen Formensprache. Eine kleine Version von 1960 verwirklicht die fdee der Körperlandschaft in weich modulierter Form." ' Der Körper erstreckt sich in wellenformigen Schichten in den Tietenraum. Die vor- dere Ebene bilden Hand. Becken. Unterschenkel und dasvorgeschobenezweiteKnie;diezweiteSchichtsind Brust und Bauchpartie Die letzte iiWelleii besteht aus Kopf und zweitem Arm Die wellenformige Tielener- Streckung wird unterstütztdurch Aushohlungen und oft fast kreisförmige Durchlocherungen. Der stetige Fluß der Formen. das Ausgeschwemmte in den Korperhoh- lungeri vermitteln wirklich den Eindruck von Wasser- spielen, Ebbe und Flut. von sich stetig wandelnder flus- siger Substanz. Um 1940 entwickelt Henry Moore seine großen. breit in die Landschaft hingelagerten Frauenfiguren (Abb. 24). Seine erste Skulpturmrr wesentlicher Durchhohlung ist eine Liegende aus grünem Hornton-Stein in der Tate Gallery. 1938 entstanden. Sie wurde bezeichnender- weise für einen Park in Sussex geschaffen. und sie nimmt in ihren Formen den Rhythmus der Berge und Täler auf Bemerkenswert ist die Freilegung ganzer Körperpartien. wodurch wesentliche Aushohlungen geschaffen werden. Wie Moore höhlt auch Leinfellner seine Plastik aus. Bei ihm ist esjedoch nicht sosehrdas Freilegen einer Einzellorm. sondern bildhafte Umset- zung der aushohlenden Kraft des Wassers. So ist die Liegende zugleich Wasser und vom Wasser zersetzte Substanz. Ein neues Element ist auch die Einbeziehung des Leerraumes in die Tektonik der Plastik Durch das Aushohlen setzt Leinfellner- wie Moore - Plastik und Zwischenraum gleich. wertet beides als skulpturales Material. Diese neueFtaumidee ruckt ihn nahe an Henry Moore heran. mit dem er auch in der Themenwahl kon- form geht Die Unterschiede zu Mooreschen Plastiken sind vor allemaulzweiGebieten deutlich Zum ersten inder Vor- siellung der Slairk: bei Moore sind die Skulpturen schwerlastend underdverbunden.Siestehenpraktisch

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