Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXX

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369204891684_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXX

Bandzählung:: 1985 / Heft 203

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1985

Artikel

Titel:: Segna di Bonaventura oder Niccolò di Segna? Ein sienesisches Tafelbild aus Sammlung Freiherr von Preuschens.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Aug ust Bernhard Rave Segna di Bonaventura oder Niccolö di Segna? Ein sienesisches Tafelbild aus der Sammlung Freiherr von Preuschens. Der vorliegende Artikel Ist Baronin von Preuschen zum diesjährigen Geburtstag zugeeignet. Anmerkungen 1 -8 ' Der Sammlung italienischer Tafelbllder der Gdtlk in der Staetsgalerie Stuttgart mit ausgewählten Tatein aus dem Vermächtnis von Freu- scherrs wird der Verfasser in Kürze eine eigene Veröffentlichung Widmen. I Die Zuschreibung an Segna u: Bonaventura geht laut lnventareintrag auf Freiherrn vorr Preuschen selbst zurück und wurde von Robert 0er- tel bestätigt. Unier diesem Namen wurde es noch 1982 von Miklos Bos- kovlts mit dem Hinweis auf dle ehemalige Provenienl aus römischem Privetbesitz veröffentlicht. allerdings mil ' korrekten Maßangaben. VgLTheArt Hulletin,54,19825t7i,Ahb. 12,5U2,deslnTempereeufPep- peiholz gemalte Tätelchen mlßi mit dem engearbelteten Drlginalrah- man 117x323 cm. Es gelangte 1954 aus dem Kunsthandel in die Sammlung Richard von Klihlmenn. ' Fur die heilige Margarethe spricht hier ihr häufiges gemeirrsamesAul- treten mit der heiligen Katharina von Alexandrien. ' Dem Restaurator Friedrich Schmld von der Steetsgaierle Stuttgart danke ich lül die eingehende Untersuchungdes Emilturtgslusiirrdes. ' Dokumente, welche sich sowohl du! entsprechende Werke des Künst- iers als auch auf private Begebenheiten beziehen, umfassen eine Zeit- spanne von 1298 bis 1331. Vgl. James H. Stubblebine. Duccio di Buonlnsegna and Hls Schont, I. Text. Princetun 1979. 130 und den Dokumentenanharrg zoe - 211. I Vgl. Hayderr Er..r. Maglnnis, The Liierature ei Slenese Trecerrio Peinting 1945-1975.in'Ziechr.f. ., XL, r977. 2st 7 232. 1 Vgl. Stubblebrne, r, 1979, rau. ' Vgl. Herrdrik W. van Os, Possible Addillons to the Wßlk Of NlOOOIÖ di Segna, in" The Bulletin Of the Ctevelend Museum Ol Art. LVlV. 1972, 79 7 B0. Unter den altitaiienischen Tafelbildern der Sammlung Gerhard Freiherr von Preuschens. die der langjährige Vorsitzende des Stuttgarter Galerievereins und Förde- rer 1972 der Staatsgalerie Stuttgart als Stiftung ver- macht hat', findet sich ein kleinformatiges, hochrecht- eckiges Bild von erlesener Qualität mit der Darstellung dreier weiblicher Heiliger (Abb. 1). in den entsprechen- den lnventaren wird es geführt unter dem Namen des bedeutenden Duccio-Schülers Segna di Bonaventura? Die drei heiligen Jungfrauen, in der Abfolge von links nach rechts, sind durch Ihre Attribute zu benennen: die heilige Katharina von Alexandrien mit Krone und Palm- zweig, die heilige Maria Magdalena mit der Salbdose und wohl die heilige Margaretha mit Kreuz und Buch? Von seiner äußeren Umrandung stuft sich der angear- beitete Originalrahmen in einem dreifachen Profil zur Bildfläche hin ab. Das untere Viertel der inneren Bild- fläche nimmt eine farblich changierende Marmoriläche ein, welche in ihrer Struktur diagonal nach rechts ver- läuft und die räumliche Disposition der Figuren angibt. Auf der Mitte der Raum konstituierenden Fläche bewe- gen sich in fast gleichem Abstand zueinander die drei Heiligen. Ein schmales, punziertes Band mit geometri- schen Vierpaßlormen umläuft von der marmorierten Fläche ausgehend die innere Bildgrenze. Es wird links und rechts von den jeweils äußeren Heiligen optisch überdeckt. Alle drei Figuren beanspruchen in ihren länglichen Ausmaßen drei Viertel der inneren Bildhöhe. Die Bewegung von rechts nach links der in seitlichem Dreiviertelprofil wiedergegebenen beiden Heiligen, Maria Magdalena und Margaretha, und die streng sche- 1 Segnedi Bonaventura (7), Drei heilige Jungfrauen. Tafeibild, Siena. Staatsgalerie StuttgertlSemmlung Gerhard Freiherr von Preuschen (siehe Farbbild I S. 8) 2 Rückseite des Tafelbildes, Drei heilige Jungfrauen (Abb. 1) matische lsokephalie wird rhythmisch aufgefangen durchdiefrontalstehendeheilige KatharinavonAlexan- drien. Der Betrachter erfährt jedoch diese bildkompo- sitorische Akzentuierung nicht als eine plötzlich auf- tretende Veränderung einer gewohnten Reihung. Das zinnoberrotleuchtende Obergewand der heiligen Maria Magdalena in der Bildmitte zieht zunächst die Aufmerk- samkeit auf sich. Der Künstler versteht in bezeichnen- der Weise, Bewegungsfluß und Rhythmik der Darstel- lung sowohl durch bildkompositorische als auch farbliche Akzente auszugleichen. Das Kolorit der gold- bestickten Gewänder der beiden äußeren Heiligen ist gegenüber dem ins Auge fallenden Zinnoberrot von einer eher zurückhaltenden Tonigkeit. Das Rot des Untergewandes und des von den Schultern fallenden Umhanges der heiligen Katharina tendiert ins Bräun- liche. die Farbe des Obergewandes der heiligen Marga- retha ins Olivgrünliohe. Jeweils wechselseitig bei Umhang und Untergewand der heiligen Maria Magda- lena und der heiligen Margaretha kontrastieren blau- grüne bzw. olivgriine Töne mit dem Rot, während die weiße Unterseite des Umhanges der heiligen Katharina in einertließend fallenden Lineatur hervorscheini. Fein- strichelnd modelliert, in ocker- und fleischiarbenen Tönen bis zu den Lichtfläohen abgestuft, ist das Inkar- rrat. in dessen Schattenpartien das wVerdaccio-r der Untermalung durchschimmert. In den Gesichtern gehendiestärkerkonturierten,geschwungenenAugen- brauen in die feinen Linienbegrenzungen der läng- lichen, schmalen Lichthöhenflächen der Nasenrücken über. Nurwenig breiterjeweils sinddie Unter- und Ober-

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