Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XXX

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1369204891684_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XXX

Bandzählung:: 1985 / Heft 203

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1985

Artikel

Titel:: lmperiale Repräsentation in Klosterresidenzen und Kaisersälen

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

5 Holzdecke(Kasseltendeckemus dem Kaiserzimmerdes Stif- tes Zweltl im Thronsaal der Franzensburg in Laxenburg. Aus- schnitt. Ende 16. Jahrhundert 5 Bau in Klosterneuburg kam es iedoch zu einer Umkeh- rung, und der Kaisertrakt mit dem betonten Mittelsaal wurde wie beim Escorial östlich der Kirche errichtet. In Melk drehte Prandtauer die spanische Abfolge in die Querachse, sodaß die Kirche von Kaiser- und Biblio- thekstrakt flankiert wird?" Diese Lösung wurde im Zuge einer Pianänderung um 1 732134 auch inAltenburg übernommen. Die gleiche Gegenüberstellung von klosterlichem und imperialem Bereich ergab sich in Göttweig und in St. Blasien durch die Anordnung von Abt- und Kaiser- appartement zu beiden Seiten des Festsaales bzw. der Kirche.wobeidiedahinterstehendeldeedurcheineent- sprechende lkonographie der Stiegenhäuser deutlich zum Ausdruck gebracht wurde." ln ähnlicher Form wurde in Ottobeuren die Stellung zwischen kirchlicher und weltlicher Macht iischon in der Disposition des Klo- sters vorgezeichnetii und durch die Anbringung von Stuckbüsten von Heiligen im Konvent und von Imperato- ren im Gastegang veranschaulicht." Kaisersäle; Mehrere der schon genannten Klöster besitzen neben Gastzimmernfürden Kaiserauch einen Kaisersaal. Der Begriff scheintbereits in zeitgenössischen Quellen auf. So nennt die Ansicht des Stiftes Melk von Pteffel und Engelbrecht aus dem Jahre 1702 neben den alten und neuen nKeyßer-Zimmernr auch den anschließenden vKeyßer-Saalir", und zwei Jahre später bezeichnete der Abt von Corvey den eben fertiggestellten Festsaal als wnovum aedificium, vulgo Keysers sahlu." Anläß- lich der Erbhuldigung 1712 erfolgte in Klosterneuburg diefeierliche ÜbergabedesErzherzogshutesdurchden Propstandie kaiserlichenCommissarii im vkleinen Kay- serl. Sälerlii und auch das Zeremoniell der Rückgabe wurde im wKayserlichen Sälerlii neben der Prälatur abgewickelt? Die Bezeichnung wurde einerseits für Festsäle verwen- det, die tatsächlich von einem Kaiser besucht wurden, aber keine darauf bezugnehmende Dekoration aufwei- sen, wie z. B. in der Wiener Hofburg. im Stift Willen oder im Reichsstift Kaisheim; andererseits auf Räumlichkei- ten, deren lkonographie zumindest teilweise der Huldi- gung des Reiches oder Kaiserhauses dient. Heute ver- steht man unter vKaisersaalw nur die zweite Gruppe; es handeltsich also um einen wausschließlich ikonographi- schen Begriffe", und Herbst sieht in der kaiserlichen Ahnenreihe das nkonstltuierende Element eines Kaiser- saalesri, wodurch sich Parallelen zu den Ahnenhallen anderer Familien ergeben." Bei den Habsburgern wurden sowohl die theoretischen als auch die formalen Grundlagen dafür bereits zurZeit Kaiser Maximilians geschaffen?" Denn die damals durchgeführten genealogischen Forschungen wurden kontinuierlich bis ins 18. Jh, fortgeführLwobei u. a. auch die legendäre Abstammung von Karl dem Großen über- nommen wurde. Und der Statuenzyklus für sein Grab- mal, der erst 1584 in reduzierter Form vollendet wurde, bildete die wichtigste Anregung für die 1558 in erster Auflage erschienenen i-lmagines gentis Austriacaeu des Hofmalers Erzherzog Ferdinands von Tirol. Fran- cesco Terzio." Mit seiner Verbindung von Historiogra- phie und Porträtgalerie bildet dieses Kupferstichwerk den Auftakt für zahlreiche in den nächsten 200 Jahren folgende Publikationen ähnlicher Art, deren Stiche mit meist ganzfigurigen, denkmalhaften Porträts vielfach als Vorlagen fürgemalte und skulpierte Bildnisse in den Kaisersälen dientenm Dies gilt bereits für den "Spani- schen Saali des Schlosses Ambras, wo um 1570 ein Zyklus von Tiroler Landesfürsten entstandm, der im 18. Jh. bis zu Karl VI. fortgeführt wurde, sowie für die Habsburgerstatuetten des Ambraser Antiquariums und die Terrakottastatuen Hans Reichles in der fürst- bischoflichen Residenz des Kardinals Andreas von Österreich in Brixen (um 1600). Nur teilweise an Terzios Stichen orientierte sich hingegen der Maler einer um 1585 im bohmisch-mährischen Bereich entstandenen Folge allegorischer Porträts von Habsburger-Kaisern, deren ursprünglicher Standort nicht bekannt ist": Die Funktion solcher Porträtgalerien warnach Meinung der Zeitgenossen eine didaktische, da dadurch vder Vorfahren Tugend den Nachkommen durch die Augen ins Herz gedrucket, und sie zur lobl. Nachfolge ange- reitzet würdemim Die Zurschaustellung der Tugenden der Ahnen sollte darüber hinaus beim Betrachter den Eindruck hervorrufen. daB diese in ihrer Gesamtheit in der Person des regierenden Kaisers wie in einem Tugendspiegei reflektiert werden: wE. May. sind der Erbe sovielerTretflichkeiten, und deren leben- diges Geschicht Buch; ein Ocean, in welchen, gleichwie alle dieseTugend Strömezusammengeflossen, alsoauch allediese Ruhm bächlein nochzusammenfliessenwerden. Undgleichwie E. May. Dero grosserVorfahren Tugendverlassenschafterblich beywohnet, also wird Sie auch billich in Deroselben Ehren- und Glücks-Fußstapfen tretenß" Der Einfluß genealogischer Ehrenwerke (Abb. 9) und Tugendspiegei auf die Gestaltung von Kaisersälen, bzw. die gegenseitige Anregung. zeigt sich nicht nur an der Abbildung von nidealen Kaisersälem auf deren Titelblätternms, sondern auch im Text. So beschreibt etwa Birken 1657 in seinem Tugendspiegei ausführlich 23

Zeitschrift

Zeitschriftenband

Artikel

Inhalt

Zitieren und Nachnutzen

Zeitschriftenband

Artikel

Bild

Bildfragment

Zitierlinks

Zitierempfehlung