Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst XIV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1370011812084_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst XIV

Bandzählung:: 1969 / Heft 106

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1969

Artikel

Titel:: BEMERKUNGEN ZU DEM BILDHAUER FRANZ BARWIG

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

aulserlicn zwar aucn demselben Kreis ange- hörendes Beispiel ist der 1913 entstandene Auferstandene", der aber bereits den Abstieg zu Dekorativem spiegelt. Die Haltung ist hiera- tisch erstarrt, das Ornament überwuchert, die Haare, eines der wichtigsten Requisiten der Zeit, werden zum kopfumwuchernden Ornat. Die im Kerbschnitt behandelte Mandorla des Hinter- grundes endet in einem wellenförmigen Streifen, der keinen Anfang und kein Ende ahnen Iäßt. Waren die ,.Götzen" und die Kaiserbüste noch in der Art des für den frühen Barwig charakteristi- schen Schnitzstils voll Flächigkeit, so gibt es daneben auch bereits sehr gerundete, polierte Arbeiten, die ebenso typisch für den Jugendstil sind. Wir denken unter anderem an die etwas früher geschaffene Gruppe mit dem Titel .,Faune". Auch hier ist, ähnlich wie bei den Sunda- panthern, die Oberflächenbehandlung von der Holzart abhängig. Die Struktur des harten Eichenholzes verlangt jene gerundeten, polierten Flächen. Gerbert Frodl bezeichnet in dem erwähnten Vor- wort als Höhepunkt und Abschluß der dekora- tiven Phase die „Herkules-Hydra-Gruppe", die Barwig für den Hof des Österreichischen Hauses auf der Werkbundausstellung in Köln 1914 schuf. Sicher ist damit ein Wendepunkt gegeben, es will uns aber scheinen, daß bei verschiedenen späteren Werken Barwigs nach wie vor der Jugendstil eine große Rolle gespielt hat. Ein weiblicher Akt, 1915 aus amerikanischem Königsholz von dem Künstler geschaffen, zeigt keinerlei ornamenteles Beiwerk mehr. Der Kör- per liegt frei auf einem mit langgezogenen Schnitten bearbeiteten Sockel. Die Arme der Frau sind über der Brust verschränkt, die Beine kreuzen sich etwas oberhalb der Knöchel, der Kopf ist angehoben und ebenso wie der eine Arm mit einer Sockelerhebung abgestützt. Diese Figur, die anscheinend keinerlei sezessinnisti- sches Beiwerk aufweist, hat jene „weichen, fließenden" Linien, die wir bei Emile Bernard und Maurice Denis immer wieder finden, und auch der verschleierte Blick der Liegenden paßt genau zu dem Bild jener Richtung. Hier müßten aber auch die 1923 entstandenen sechs Supraporten für dieVilla Tugendhaft in der Blaasstraße in Döbling in Betracht gezogen werden. Sie sind sowohl in der Hintergrund- behandlung als auch in der Flächenaufteilung 38

Zeitschrift

Zeitschriftenband

Artikel

Inhalt

Zitieren und Nachnutzen

Zeitschriftenband

Artikel

Bild

Bildfragment

Zitierlinks

Zitierempfehlung