Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst II

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC00963581

Titel:: Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild: Ungarn, Band 4

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Druck und Verlag der kaiserlich-königlichen Hof- und Staatsdruckerei

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: Art Nouveau Zeitschriften

Erscheinungsjahr:: 1896

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Jenseits der Donau

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Das Ödenburger Comitat

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Abbildung

Titel:: Das Schloß zu Zinkendorf: Familiengruft des Grafen Széchenyi zu Klein-Zinkendorf - Die Särge des Grafen Stefan Széchni und seiner Gattin - Grabdenkmal der Gräfin Béla Széchenyi

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Abbildung

"Siegfried". 3. Akt. Inszenierung Wieland Wagner. Die bildhaften Reminiszenzcn an den Walkürcnfelsen sind verschwunden. Hier kommt es nur mehr auf die Grund- Polaritätcn an: Mann-Weib, Himmel-Erde. rr Tradition. Wir aber blicken nach vorwärts und wollen eues schaffen." ieses „Neues Schaffen" bedeutete aber zwangsläufig eine Aus- nandersetzung mit den authentischen Anordnungen Richard agners. Angesichts der esoterischen und metaphysischen Deu- ng, die bis zur psychoanalytiscben Auslotung geht, wie die larsifaP-Inszenierung mit ihren projizierten Sexualsymbolen :utlich Zeigt, erwiesen sich manche bis nun übliche szenische id vor allem regiemäßige Anordnungen des Komponisten als rerholt, ja geradezu als das neue Konzept störend. In der wört- then Befolgung der von Wagner schriftlich niedergelegten Di- ktiven zeigte sich das alte Bayreuth gehorsamer als das neue, elches - um nur zwei markante Beispiele anzufübren - die andeldekorationen in „Parsifal" ebenso eliminierte, wie die wischenvorhänge in „Rheingold". Kein Zweifel, daß diese thea- alisehen Effekte beim heutigen Stand der Technik leichter zu alisieren wären, als sie es in den Anfangsjahren der Festspiele aren. Aber da es sich eben um rein theatralische Vorgänge indelte, glaubte man, sie streichen zu müssen. uf die Kernfrage, welche der szenischen Aufmachungen in lherem Grad den Absichten Wagners entspricht, wird es wohl eine eindeutige Antwort geben. Über den Wortlaut der Wag- 'r'schen Paragraphen haben sich die Enkel sehr hiiufig hin- aggesetzt. Hingegen liißt sich nicht leugnen, daß ihre kultische 'mb0le einbezichende Parsifalszenerie klarer den tiefen Sinn cses Bühnenweihefestspiels verdeutlicht, als es der Kulissenzau- r von einst vermochte, wie überhaupt die Anwendung des ab- rakt symbolistischen Stils im „Nibelungenring" und im „Par- "al" gebotener erscheint als in den Frühwerken. Dieses Neue, is Wieland gemeinsam mit seinem Bruder Wolfgang schuf, se- :lt nun unter dem Namen „abstrakte Gestaltung". Im Gegen- tz zu der vom spätromantisehen Geist durchdrungencn Aus- hrung der bisher üblichen Bühnenaufmachung wird die Szene itrümpelt. In manchen Fällen - 2.15. im 2. Akt „Walküre" - s zur völligen Kahlheit. Auf diese Weise hoffte man, den Sym- rlgehalt der Handlung in Reinkultur, von allem ablenkenden enischen Ballast befreit, zur Geltung zu bringen. In Fällen, 0 aber auf die Darstellung des Gegenständlichen nicht ver- chtet werden konnte - Geisterschiff in „Der fliegende Hol- glricd", 3. Akt. Dur KLlllNbtf17llUbCI' dus XYÄxlkiirn-nlk-lscns aus dann 1m.- 187a. länder" oder Drache in „Sicgfricd" - vermied nun bcwuth nznuralistischc Lösungen und hcvorzugtc die stiliaicrcnde An- deutung. Das V0r7i1gliclhlt Minul hicfur schicncn Farb- und Lichlpro- juklioncn, die, mit Eigens konstruicrtcn ßlaschincn, einen „flic- licnden" Szcncnwcchscl ll1 voller kihcrclnslilnmuxqg mit der Mu- sik erlauben, wie dies bcifpiclswcisc in Klingsors Yuxuhcrgarlen (2. Akt „PurxillllÜ ühcrzcugcnd gehandhabt wurde. Allcrdingx blieb XViclnnd Wagner, dcr für die Inwzcnicrung verantwortlich zeichnet, gcmdc in der lälumcnmädchcn-Szene munchus schulv 11

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