Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild: Bukowina

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC00963664

Titel:: Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild: Bukowina

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Druck und Verlag der kaiserlich-königlichen Hof- und Staatsdruckerei

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: Art Nouveau Zeitschriften

Erscheinungsjahr:: 1899

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Volkswirthschaftliches Leben

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Landwirthschaft und Viehzucht

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Abbildung

Titel:: Maisfeld in der Gegend bei Suczawa

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Abbildung

sitzen. Unten folgende Inschrift eingeschnitten: Adam Lenckhart sculptor fecit anno 1642. Auf schwarzem Untersatz. Höhe 1571m. Bedauerlicher- weise ist die Gruppe jetzt unauffindbar, sie befindet sich weder in der im Wiener Palais des Barons Alfons von Rothschild untergebrachten Sammlung, noch konnte die Freiherrlich von Rothschildsche Intendantur eruieren, wo dieselbe zurzeit aufgestellt ist. Hoffentlich wird es doch einmal möglich werden, diese Elfenbeingruppe Lenckhardts zutage zu fördern. Zweifellos ist sie identisch mit dem Parisurteil, das früher im Fürstlich Liechtensteinschen Besitze war. Mit diesen beiden Werken ist vorläufig die Liste der bekannten Arbeiten Lenckhardts erschöpft. Eine Elfenbeingruppe des Wiener Hofmuseums aus dem jahre 167g mit dem Monogramm „A L", die Schlosser (Werke der Klein- plastik in der Skulpturensammlung des Allerhöchsten Kaiserhauses, II, Wien, 1910, A. Schroll u. Co.), Tafel XLVII, 3, abbildet und auf Grund des Fleischer- schen Buches dem Lenckhardt versuchsweise zuschreibt, kommt aber für ihn nicht in Betracht, weil der Meister schon 1661 gestorben ist. Daraus erklärt sich auch, daß sie mit unserem heiligen Sebastian, den Schlosser gleichfalls anführt, nur wenig Vergleichungspunkte bietet. Als Lehrer oder Werkstattgenosse des aus Würzburg stammenden Lenckhardt während der Lehr- oder Wanderjahre könnte allenfalls der rätselhafte Jacobus Agnesius Caluensis von 1638 in Betracht kommen, der sich derartig auf einer Elfen- beingruppe mit der Schindung des heiligen Bartholomäus signiert. Diese Gruppe (Museum zu Albi) tauchte auf der retrospektiven Abteilung der Pariser Weltausstellung von 1900 auf (abgebildet Gazette des Beaux-Arts 1900, I, S. 493), und die Figur des Heiligen ähnelt sowohl stilistisch als technisch dem Sebastian des Lenckhardt, wenigstens soweit die Reproduk- tion es erkennen läßt. Christian Scherer (Elfenbeinplastik S. 74) deutet die Ortsbezeichnung des Meisters Agnesius als aus Calw in Schwaben stammend. Hoffentlich geben weitere Nachforschungen Aufschluß über die ver- schollenen Werke des Lenckhardt aus Liechtensteinschem Besitze, die sich wohl einmal in öffentlichen und privaten Sammlungen finden dürften. AUS DEM WIENER KUNSTLEBEN 54b VON HARTWIG FISCHEL-WIEN 50 DER NEUBAU DES STADTMUSEUMS IN WIEN. Die viel umstrittene Frage der Errichtung eines städtischen Museums in Wien hat durch Wahl eines Bauplatzes auf der Schmelz eine neue Wendung erhalten. Auch die Aufgabe selbst erfuhr eine Veränderung, weil durch die Größe der zur Verfügung gestellten Fläche - sie ist heute noch durch den alten Schmelzer Friedhof okkupiert _ eine Ausdehnung des Programms auf eine künftige moderne Galerie und Gartenanlagen gegeben war. Die Aufstellung von Grabdenkmälern des alten Friedhofes und von Kapellen ergab einen weiteren Zuwachs an Forderungen. Schließlich bildet die Nähe großer Vorstadtmiethäuser und die Situierung der Baufläche zu den vorhandenen Ver-

kehrslinien des Gürtels und der Radialstraßen eine Eigentümlichkeit der neuen Aufgabe, die nicht unbedeutende Schwierigkeiten in sich barg. Die Lösung der Situierungsfrage ist darum auch ein sehr wesentlicher Teil des Bauprogramms geworden. Anläßlich des Konkurses, der von der Gemeinde Wien zur Erlangung von Entwürfen veranstaltet wurde, ist eine stattliche Anzahl von Vorschlägen eingelangt. Die Projekte sind im großen Festsaal des neuen Rathauses aufgestellt, den sie gänzlich füllen. Man erkennt sofort, daß die Freiheit, welche den Projekten in der Art der Bebauung des großen Terrains gegeben war, für die Mannigfaltigkeit der Lösungen günstig war. Die Stellung, welche der Projektant zu dieser Frage einnahm, hat den Stützpunkt der betreffenden Entwurfsidee bestimmt. Man muß sich darüber freuen, daß der Durchschnitt der eingelangten Arbeiten das Niveau der letzten Wiener Konkurrenzen übersteigt, daß ein fortgeschrittener Zug vorherrscht, daß die Stilkopie früherer Tage in sehr auffälliger Minorität auftritt 7 wie eine Anschauung, die im Aussterben begriffenfist. Es kann hier auch nicht auf eine Wertung der einzelnen Arbeiten eingegangen werden, weil eine eingehendere Besprechung ein größeres Abbildungsrnaterial fordern würde. Nachdem aber die beiden mit den höchsten Preisen ausgezeichneten Arbeiten zugleich auch die zwei Richtungen kennzeichnen, welche die gesamten Entwürfe sozu- sagen in zwei Lager teilen, so sei hier über das Wesentliche dieser Richtungen und ihrer Vertreter einiges bemerkt. Als Vorkämpfer einer strengen und klaren geometrischen Planung, für welche symmetrische Anordnung, axiale Durchbildung, kubischer Aufbau, modernste Konstruk- tionsweise Grundbedingungen bilden, tritt Otto Wagner wie immer in erste Reihe. Er hat mit seinem Opus IV die unerlahmte Begeisterung dokumentiert, die ihn für diese Museurnsaufgabe und für seine Mission erfüllt. Man muß auch über die künstlerische Reife des Entwurfes, über seine edle Einfachheit und monumentale Ruhe die höchste Freude empfinden. Mit energischem Griff schafft Wagner einen regelmäßigen Museumsplatz, in dem Abgeschlossenheit, Ruhe und Größe herrschen unbekümmert darum, daß die breiteste Verbindungsader mit dern Gürtel seitlich liegen bleibt, sie ist als starke Verkehrsader ohnehin nicht zur Unterbrechung geeignet. Mit knappest bemessener verbauter Fläche, hochaufragend ohne l-lofbildungen und tote Hohlräume, bildet die Baumasse ein Dokument der strengsten architektonischen Disziplin, der jede Maskerade, jede innere Unwahrheit fremd ist. Wagner überragt noch immer alle Konkurrenten an persönlicher Gestaltungskraft, obwohl zahlreiche Arbeiten in demselben Sinne vorgehen, denselben Zielen zustreben wie seine kraftvolle Leistung. Ihr fehlt jede Sentimentalität, jede Konzession an Zufälligkeiten des Lageplans, jede Abschwenkung zur lokalhistorischen Färbung, welche aus einzelnen Teilen des Museums- bestandes abgeleitet werden konnte. Sein Wienertum wurzelt in der Kraft einer starken Persönlichkeit, die einer ganzen Generation von Wiener Baukünstlern als Führer diente, die vielen neuen Bauwerken seinen Stempel aufdrückte und seine Richtung gab. Ganz anders verhält sich eine Gruppe von Entwürfen, unter denen jener von Tran- quillini und l-Iofmann als einer der charakteristischesten hervortritt. Sie opfern die Geschlossenheit der Baumasse einer differenzierten Behandlung der einzelnen Museums- bestände und Aufgaben. Sie lösen den reich und kompliziert gegliederten Grundriß in viele Trakte und l-löfe auf und müssen nun dem breit gelagerten Gruppenbau einen hohen Turm oder eine Kuppel als Stützpunkt für das Auge künstlich hinzufügen, ohne daß ein solcher Aufbau aus der Aufgabe selbst hervorginge. Sicher werden die Museumsverwalter in solchen Anlagen eine leichtere Arbeit finden, sicher aber auch der Besucher eine schwierige Orientierung. __ Sicher wirken Einbauten von Nachahmungen Alt-Wiener Höfe, Übertragungen alter Linienkapellen und plastischer Denkmäler auf Freunde der Konservierung Alt-Wiener

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