Ausstellung französischer Wandteppichkunst von heute

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC01203703

Titel:: Ausstellung französischer Wandteppichkunst von heute

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1949

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Kapitel

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

D as Wort „Gobelin“ wird irrtümlicherweise außerhalb von Frankreich und namentlich in deutschsprechenden Ländern gebraucht, um jeden gewirkten Wandteppich, gleichwie aus welcher Werkstätte, zu bezeichnen. Ein Beweis, wie die von Ludwig XIV. im Jahre 1667 gegründete Gobelin manufaktur berühmt geworden ist und wie die Welt ihre Arbeiten von jeher geliebt und geschätzt hat. Die Gobelinmanufaktur ist eine sehr späte Einrichtung. Vor ihr waren andere sowohl in Paris als in den vielen anderen Städten Frankreichs ebenso berühmt, so daß das klassische Land der Fresken, das an Kunst so reiche Italien, das weniger als Frankreich oder andere „nordische“ Länder auf Wandteppiche angewiesen war, bis Ende des ij. Jahrhunderts seine Wand- teppidie aus Arras bezog und daher heute noch mit „arazzo“ jede Tapisserie bezeichnet. Diese Kunst ist also eng mit der Entwicklung der französischen Kultur ver bunden. Was heute und schon im 17. Jahrhundert lediglich zum Schmuck und zur Dekoration diente, war in früheren Zeiten sowohl für Bischöfe und Äbte als für Ritter und Herren, für Fürsten und Könige eine Notwendigkeit. Die durch_ die Gotik erbauten Riesenkirchen hatten keinerlei Dekoration außer den bunten Fenstern, und die großen und kahlen Steinflächen mußten eben mit den warmen und farbenfreudigen Wandteppichen verkleidet werden. Ohne diese kostbaren Teppiche wären auch die kalten Schlösser der Könige nicht zu bewohnen gewesen. Wandbehänge wurden an die Mauern gehängt, Zwischenwände wurden gezogen, um die Räume einigermaßen heizbar und anheimelnd zu gestalten, wozu Tapisserien verwendet wurden; und da es nicht möglich war, verschiedene Schlösser auf einmal einzurichten, wurden die Tapisserien von einem Sitz auf den anderen gebracht. Wenn also das Wort Tapisserie an Ritterzeit erinnert, an Schlösser und Burgen, an Schlachten und Jagden, an alte Rüstungen und an alte Möbel, so kann man darin die Erklärung sehen, daß diese Kunst nicht nur im 14. und ij. Jahrhundert ihre volle Berechtigung fand, sondern vielleicht auch den Gipfel ihrer Entfaltung und ihrer Schönheit erreichte. Daß uns aus dieser Zeit wenig Tapisserien geblieben sind, hängt mit dem Charakter des vergänglichen und ohne sorgfältige und geeignete Pflege schwer zu erhaltenden Materials zusammen. Daß uns die berühmte Reihe aus Bayeux (die sogenannte Tapisserie der Königin Mathilde) aus dem 5

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