Ueber Decoration von Thonwaaren und Emaillage

Salvétat, Louis Alphonse

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: AC02163463

Title:: Ueber Decoration von Thonwaaren und Emaillage

Shelfmark:: Keramik I 14

Place of publication:: Wien

Publisher:: Braumüller

Document type:: Monograph

Collection:: MAK-Hauskataloge

Year of publication:: 1871

Edition title:: [Electronic ed.]

Language:: Deutsch

Persistent identifier:: AC02163463

Title:: Ueber Decoration von Thonwaaren und Emaillage

Shelfmark:: Keramik I 14

Place of publication:: Wien

Publisher:: Braumüller

Document type:: Monograph

Collection:: MAK-Hauskataloge

Year of publication:: 1871

Edition title:: [Electronic ed.]

Language:: Deutsch

Chapter

Title:: I. Farbenverzierungen auf Thonwaaren

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: I. Farbenverzierungen auf Thonwaaren

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

40 anderes anbringen: Glanzgold, Platinirung u. s. vv., ohne dass man, wie bei den weichen Farben, gehötliigt ist, die Farbe durch Wegkratzen zu entfernen; ein Verfahren, welches sehr langweilig ist und die Vergoldungen auf farbigem Grunde sehr theuer macht. Hat man sich nach den vbrhergegangenen Mittheilungen die Oxyde und die Flussmittel verschafft, so kann man zur Bereitung der Farben selbst übergehen, indem man die Oxyde oder die färbenden Körper überhaupt mit den Flussmitteln in bestimmten Verhältnissen mischt. Bisweilen verfährt man etwas anders. Indem man zwei verschiedene Operationen auf einmal ausführt, erspart man /eit und Kosten ; bei diesem Vorgänge lassen sich theoretisch immer die Bereitung der färbenden Materie und die Mischung mit dem Flussmittel trennen. Wenn man beispielsweise in einem Tiegel Minium, Sand, Borax und antimonsaures Kali zusammenschmilzt, so entsteht gleichzeitig Neapelgelb und ein Flussmittel; während hier diese beiden Körper zugleich mit einander dargestellt und gemengt werden, könnte man ebensogut beide zuerst für sich bereiten und dann im gehörigen Verhältnisse mit einander mischen; die fertige Farbe würde ebenso gut und ebenso schön ausfallen. Die erste Methode ist ökonomisch und führt schnell zum Ziele, die letztere ist langweilig und kostspielig. In Bezug auf die gebräuchlichen Fabrikations-Arten lassen sich die Farben in drei Gruppen eintheilen: 1. Farben, welche geschmolzen werden; 2. Farben, welche nicht geschmolzen werden; 3. Farben, welche gefrittet werden (Frittefarben). A. Die Farben, welche nicht geschmolzen werden, haben entweder, wie die Eisenoxyd- und Chromoxydfarben, schon von vornherein den Farbenton, welchen sie liefern sollen, oder sie vertragen diese vorhergehende Schmelzung nicht, ohne sich zu verändern, wie die Goldfarben. Die Oxyde werden blos mit dem Flussmittel gemengt. B. Die Farben, welche geschmolzen werden, enthalten solche Oxyde, welche für sich nicht Farben geben, sondern nur im Zustande von sälzartigen Verbindungen, sei es in Verbindung mit Kieselsäure, wie Kobalt und Kupfer, oder in Verbindung mit Blei, wie das Antimon; hieher gehören das Kupfergrün, Kobaltblau, Antimongelb. Man mischt das Oxyd mit dem Flussmittel und schmilzt bei der für jede Farbe entsprechend gewählten Temperatur, um die gefärbte Verbindung zu erhalten. C. Die Frittefarben haben von vornherein nicht den verlangten Farbenton; das Oxyd besitzt, wie im vorhergehenden Falle nicht die Farbe, welche es liefern soll, allein die Schmelztemperatur würde dasselbe verändern. Oxyd und Flussmittel werden hier gemengt und allmälig so weit erhitzt, dass die zu oberst befindlichen Partieen anfangen, weich zu werden. Diese Farben sind die delicatesten.

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