Erstes Bild
Vorheriges Bild

Nächstes Bild
Letztes Bild
Doppelseitenansicht

Wählen Sie mit der Maus den Bildbereich, den Sie teilen möchten.

Bitte wählen Sie aus, welche Information mit einem Klick auf den Link in die Zwischenablage kopiert werden soll:

Link zur Seite mit Hinweisbox im Bild
Link zu einem IIIF Bildfragment

Out of actions

Suche in

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC02302534

Titel:: Out of actions

Erscheinungsort:: London

Herausgeber:: Thames and Hudson

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1998

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Kapitel

Titel:: Unverfälschte Freude: Internationale Kunstaktionen

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Abbildung

Titel:: Rampen-Bindestrich, 1976

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Abbildung

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

Out of actions
Einband
Leerseite
Einband
Deckblatt
Einband
Impressum
Dieses Buch ist dem Andenken von Sydney M. Irmas, 1925-1996, gewidmet ....
Abbildung
Inhalt
Allan Kaprow beim Aufbau in der MAK-Ausstellungshalle
out of actions? - Zum Thema
Vorwort
Einleitung
Jackson Pollock, während der Arbeit in seinem Atelier
Der Sprung in die Leere: Performance und das Objekt
Jackson Pollock, No. 1., 1949
Water Music, 1952
Concetto spaziale (Raumkonzept)
Werk (Löcher), ca. 1950
Doru ni idoma (Kämpfen mit Schlamm), 1955
Kotei, 1963
Werk, 1957
Durchbruch durch zahlreiche Papierwandschirme, 1956
Sakuhin: Hako (Werk: Kiste), 1956/1981; Abzieh-Bild, 1957
Elektrisches Kleid, 1956; Atsuko Tanaka im Atelier in einem Theaterkostüm mit zahlreichen elektrischen Glühbirnen, April 1957
Hommage au Connétable de Bourbon, 1959
"die lebenden Pinsel", 5. Juni 1958; Anthropometrie.Performance, 9. März 1960
Anthropometrie, o. T., 1960; Probe, Übungsleinwand
L'Étoile (Der Stern), 1960
Leap into the Void, Photomontage von Harry Shunk
Baluba, 1964; Méta-matic No. 6 und 12, 1959
Tir von Niki de Saint Phalle; Entre-acte von Jasper Johns
Tir de l'Ambassade Américaine, 1961
Niki de Saint Phalle mit einem tir bei der Eröffnung ihrer Einzelausstellung "feu à volonté", 1961
Le lieu de repos de la Familie Delbeck (Erholungsort der Familie Delbeck); Daniel Spoerri in seinem Restaurant, 1966-68
Le coin du Restaurant Spoerri (Die Ecke des Restaurant Spoerri), ca. 1968
Automobile Tire Print (Autoreifenabdruck), 1953
Trophy III; Second Time painting, 1961
Corpo d'aria (Luftkörper), 1961
Pierre Manzoni, Photographien aus dem Magazin Gente, 1961
Base Magica (Magischer Sockel), 1961;
Industrial Painting (Industrielle Malerei), 1958
La Caverna dell'antimateria (Die Höhle der Antimalerei), 1959
Untitled (Da Inventare sul posto), 1972
Performance Globus, 1966-68
Untitled (Da Inventare sul posto), 1972
Shaun II, 1985
Soft Skoob, 1964
Soft Skoob as Dress; Skoob Tower; Das Verbrennen des Skoob-Turms am 31. Mai 1996
Untitled Object, 1962-64
18 Happenings in 6 Parts, 1959; Rearrangeable Panels, 1957-59
Selbstportrait, aus 18 Happenings in 6 Parts
Yard (Hinterhof), 1961
Baby, 1956
Ankündigung für A Play Called Fire (Ein Stück namens Feuer), August 1958
Household Piece (Haushalts-Stück), 1959; Bedspring (Bettfeder), 1960
Crash Drawing with White Cross (Autounfallzeichnung mit Weißem Kreuz), 1959
Visitenkarte aus The Store und Poster von The Store, 1961
Innenansicht von The Store, New York, 1961
Pepsi-Cola Sign, 1961; Blue and Pink Panties, 1961
Store Cross, 1961; Bride Mannikin (Brautpuppe), 1961
Coat Rack (Clothes Tree); Table with Rainbowleg, 1962-63
Le magasin de Ben (Bens Laden), 1962
Certificat de Sculpture Vivante (Zertifikat für eine lebende Skulptur), 1962; Sculpture Vivante (Lebende Skulptur) beim Festival in London, 1962
Zen for Head I; Klavier K, 1962-63
Klavier Integral; Präpariertes Klavier
Painting for the Wind; Painting to be Stepped on; Painting for to Hammer a Nail
130 à l'heure, No. 3, 1963
Aus Berlin: Neues vom Koyoten, 1979
Punching the time Clock on the Hour, Performance
o. T., 1961
Materialaktion Nr. 3: Klarsichtverpackung, 1994
Collage, 1964
South Bank Demo; Standing Box
Performance Corridor, 1968-70
Slow Angle Walk, 1968
Command Performance, 1974
Instrument, Sealt Belt, 1969
Five Day Locker Piece, 1971
Prelude to 220; Through the Night Softly
Doorway to Heaven, 1973
Shoot, 1971
The Big Wheel, 1979
Le corps pressenti, 1975;
Rhythm O, 1974
Relation in Space, 1976; Relation in Movement, 1977; Rest Energy, 1980
Performances 1973-75
Mechanischer Körperfächer, 1972; Arm-Extensionen, 1968; Handschuhfinger, 1972
Photo-Fry (Photopfanne), 1969
Random House Converter
Cellar, 1970
All my Dirty blue Clothes, 1970
A Clock of Commercial Significance (1974-78)
First Floor, Breens, The Saloon of the Museum of Conceptual Art (Erdgeschoß, Die Kneipe im Museum of Conceptional Art), 1973
Drum Brush Drawing, 1973; Drawing a Line as Far as I can Reach, 1972
Spirit Collector (Seelenempfänger), 1978; Spirit View (Seelenansicht), 1978
Indianana, Performance, 1978
Dozo ohairi kudasai (Bitte eintreten), 1955
Körper und Ort: Japanische Aktionskunst nach 1945
Malen mit einem Fahrrad, 1956
Boru de kaita sakuhin (Werk, das durch das Werfen eines Balls gemalt wurde), 1954
Gleichzeitige Öffnung von sechs Löchern, 1955
Kämpfen mit Schlamm, 1955; Installationsphotographie von der "First Gutai Exhibition", 1955
Elektrisches Kleid mit Zeichnungen, 1956
Künstler malt mit den Füßen, 1956
Künstler malt ein Bild, indem er Farbfläschchen schleudert, 1956
Viele aufgespannte Papierbögen, 1956
Mizu (Wasser), 1956
(Der Künstler) bei der Aufführung von Der Riesenballon, 1957
Sambaso-Ultra Moderner Tanz, 1957
Öffentliche Malaktion, Japan, 1957
Sakuhin ( Werk), 1957
Sakuhin (Werk), 1952
Sakuhin (Werk), 1958
Sakuhin (Werk)
Sakuhin (Werk) BB21
Sakuhin II (Werk II)
Herrn Sadadas Malzimmer, 1961
Wäscheklammern behaupten sich im Wirbel, 1963
Philosophie der Impotenz, 1962
Tatsumi Hijikata und die japanische Revolution des Fleisches, 1968
Zero Dimension, Happening, ohne Titel, 1963
Die Schnur in der Flasche, 1963; Die Tausendmeterschnur, 1963
Hi Red Center, 1962-64
Biologischer Ballon, 1958
Cho Gendai Sanbansou, 1957
Malen mit der Kanone, 1956
Box-Mal-Aktion, ca. 1960-62; Aktion, ohne Titel, 1960
Tausend-Yen-Schein-Prozess, 1967
Silberner Mantel, 1962; Silberner Hut, 1966
Iriguchi (Eingang), 1955
Hi Red Center, Der Ochanomizu Fall (Fall-Event), 1964
Aus der Mappe der Hundigkeit, 1968
Gestus und Objekt - Befreiung als Aktion: Eine europäische Komponente performativer Kunst
Zoo, 1976
Gruppe "Kollektive Aktionen", Slogan - Manifest, 1976
Tapp- und Tastkino, 1968
Media Lung, 1968
Space of Language, 1973
Paßstück, 1978-79
Im Atelier Rue de la Glacière, Paris 1962; Rotationsbild
Ohne Titel, 1963
12. Aktion, 1965
Aktionsskizzen, 1966
Ohne Titel, 1963; Selbstbemalung 1, Dezember 1964; Ana, 1964
Turnstunde in Lebensmitteln (Materialaktion Nr. 24), 1965
Bodybuilding (Materialaktion Nr. 19), 1965
Aktionsobjekt, 1963-64; Ten Rounds for Cassius Clay, 1966
Ohne Titel, 1963-64
Ohne Titel, 1965
3. Aktion, 1965
Ohne Titel (Sigmund-Freud-Bild), 1965
4. Aktion, 1963; Asolo Raum, 1971
Joseph Beuys, unterrichtend, 1968
Werksatz, 1963-69
Ausstellung von Jochen Gerz neben seiner photographischen Reproduktion, Basel 1972
Lebensstrategien: Überblick und Auswahl - Buenos Aires / London / Rio de Janeiro / Santiago de Chile 1960 - 1980
Zwangsjacke, 1968
Concetto spaziale (Raumkonzept), 1949-50
Nildo aus Mangueria mit Parangolé … "Ich verkörpere Revolte", 1967
Ar e pedra (Luft und Stein), 1966, ein Partizipationsvorschlag
Anthropométries et Symphonie monotone, 1960
Vivo Dito, 1964
Hand Grenades (Handgranaten), 1969-72
Pose Work for Plinths (Posierarbeit für Sockel), 1971
Human Visual Sculpture in Contemplative Time (Menschliche visuelle Skulptur in kontemplativer Zeit), 1972
Respire comigo (Atme mit mir), 1966
Baba Antropofágica (Menschenfressender Schleim), 1973
Das ich und das Du: Kleidung-Körper-Kleidung, 1967
Einweihung von Parangolé, 1965
[Künstler] mit Parangolé, 1968
Ei, 1967; Teiler, 1968
Fluvio Subtunal (Fluß unter dem Tunnel), 1969
Crane Ballet (Kran-Ballett), 1971
Bau eines traditionellen ländlichen Brotbackofens, 1972
Der Obelisk aus Rosinenbrötchen, 1979; Matratzenhaus, 1963
Porcelaine Wedding, 1974
A Stitch in Time (Ein Stich in der Zeit), 1968-72
Dream Mapping (Traumkarten), 1974
Street Ceremonies, 1973
Situatiion T/T, 1969
In Memoriam II, 1979 (Mater Dolorosa)
Die Bergpredigt: Fiat Lux, 1973-79
And for Today … Nothing, 1972
Gilbert & George, Singing Sculpture, 1970
Nice Style Pose Band Event, 1974
Moments of Decision / Indecision, Warschau 1975/1998
An Eight-Day Passage, 1977
"Paki Bastard", 1979
One for Sorrow, Two for Joy, 1976
Unverfälschte Freude: Internationale Kunstaktionen
Art and Culture, 1966-69
Relation in Time, 1977
Gentle surprise for the Ear, 1975
Symphony 607 - The Divers, 1968
Doru ni idomu (Kämpfen mit Schlamm), 1955
Cello Bombs, 1965/1990
Guerrilla Art Action Group
Seed Bed (Samenbett), 1972
Blind Date (Verabredung mit einer Unbekannten), 1980
Sailor's Meat (Matrosenfleisch), 1975
Piano Destruction Concert (Klavierzerstörungskonzert), 1966
Pittura Industriale (Industrielle Malerei), 1958
Les manuscrits de Pascal, 1962; New York/New Guinea, 1962
Christine Keeler Tabloid, 1962
Carolee Schneemann in ihrem Atelier, New York 1963
Reklame, in: Artform, November 1974
Feed me, 1973
Catalysis IV, Straßen-Performance, New York 1970
Handcuff (Handschellen), 1973
Schießbilder, in der Nähe von Stockholm, 1961
In Mourning and in Rage (In Trauer und in Wut), Dezember 1977
The Harder They Come II, 1978
Something Akin to Living (Etwas Ähnliches wie Leben), 1979
Tapp- und Tastkino, 1968
Aktionshose "Genitalpanik", 1969; Vagire, 1972
COUM Transmissions (Cosey Fanni Tutti)
South Bank Demonstration, London 1961
130 in der Stunde, Collage, 1963
TV-Hospital Beds (TV-Spitalbetten), 1964
One Year, 128 LB, 1972
You, Great Neck, New York 1964
Cut Piece (Schneide-Performance), New York 1965
Vagina Painting, New York, 1965
Ton- und Lichtshow: Flüssigkeiten und Funktionen des Körpers, 1966
Aktion im Jericho Refugee Camp, 1974
Öffentliche Malaktion, 1957
Hochzeit, 1965
6. Aktion, 1966
3. Aktion, 1965
Eye Body (Augenkörper),
Interior Scroll (Innere Schriftrolle), 1975
S.O.S. (Starerzeugungs-Objekt-Serie), ein Kauspiel für Erwachsene, 1974
Kleine Environments / Objektaktionen auf der Straße, 1962-64
Straßenperformance, Prag 1964
Kleiderschmuck, Kleider
Heu-Stroh, August 1969
Der Koffer des Emigranten: Über das Meer, 1976; Die klassische Flucht, 1977
Der Weg, 1977; Narziß, 1974; Aufpfropfen, 1975
Vereinigung mit Tom Marioni, 1975
Inversionen, Imitationen, Kontraste, 1974
Stabhochsprung - Fluss Traisteni, 1976
Männlich/Weiblich, 1976; Boxen, 1977; Ame-am, 1977
Altar des Gesichts, 1974
Meerespanorama-Happening, 1967
Al Hansen, Hansen Breaks into the Unknown (Hansen bricht ins Unbekannte auf), 1966
Hansen tanzt den Neujahrsboogie, 1966; Hansen lässt es Zeitung schneien, 1966; Hansen webt ein Valentinstag-Liebesnetz mit Tänzer und Gral, 1966
Jerusalem River Project, 1970
Der Klang in der Sonne aufplatzender Kiefernzapfen, Tel Aviv, November 1973
Territorialer Imperativ, 1976-78
Portable Parks II (Tragbare Parks II), 1970; Öffentliches MIttagessen, Löwenhaus, Zoo von San Francisco, 1971
Live-in-Hive (Wohnbienenstock), 1979
Shaved Nude (Rasierter Akt), 1974
Brushes (Bürsten), 1974-79
Street Suspension (Straßenaufhängung), New York, 1984; Microfilm-Bild meines Mageninneren, Tokio, 1973
Event für eine seitliche Aufhängung, Tokio 1978
Rampen-Bindestrich, 1976
Zum Wirbelsturm werden, 1975/76
Verzeichnis der ausgestellten Werke und Dokumente
Bibliographie
Index
Bildnachweis
Leihgeber
Werbung
Leerseite
Einband

Volltext

326 
Paul Neagu, Ramp-Hyphen (Rampen-Bindestrich), 5.-10. Dezember 1976 
Paul Neagu, Hyphen (The Subject Generator) (Bindestrich [Der Subjektgenerator]), 
1975. Sammlung des Künstlers 
Ich persönlich verstehe Stelarcs Arbeit als visionären Unter 
suchungskorpus über den Körper am Körper, auch wenn die 
Visualisierung dieser Forschungsarbeit für manchen schwer 
zu ertragen sein mag, und Assoziationen zur vertrauten 
Erklärungsform des Masochismus heraufbeschworen wer 
den, um das Unbekannte oder Unvorstellbare zu beschreiben, 
Darüberhinaus läßt Stelarcs Arbeit eine Aneignung oder 
Verbreitung durch diejenigen, die Freude am oder Faszination 
für den Masochismus empfinden, durchaus zu, wobei die 
Absicht des Künstlers jedoch nur ein Teil des Interpretations 
prozesses ist. 
Stelarcs Aufhängungen waren In erster Linie Studien der Haut 
als einer komplexen, modellierbaren Membran, die imstande 
ist, »The Body« in den computerisierten Umgebungen der 
Zukunft zu stützen und zu halten. Der Künstler stellte noch 
weitere Untersuchungen an, so zum Beispiel die Verstärkung 
von Geräuschen seines Körpers während einer Aufhängung, 
um ein »Biofeedback« zu erzeugen (die innere Struktur des 
Körpers zu externalisieren), und die Entwicklung eines pro- 
thetischen »dritten Arms«, eines computergesteuerten Robo 
ters, der durch Biosensoren kontrolliert wurde. Stelarc begriff 
diese Experimente als Prototypen für eine invasivere Techno 
logie, mit deren Hilfe elektronische Geräte in »The Body« 
gepflanzt werden könnten. In dieser Hinsicht stellte er sich 
den bionischen Künstler der Zukunft als Architekten innerer 
Körperräume und Evolutionsführer vor. 
Going Tornado 
1954, im Alter von sechzehn Jahren, entwickelte Paul Neagu 
in Zeichnungen, Assemblagen, Skulpturen, Literatur und 
schließlich Performances eine kosmologische Theorie der 
Ästhetik. Er teilte das um eine Trinität von Formen, Symbolen, 
Attributen und Verhaltensweisen organisierte System der 
menschlichen Evolution in drei Zyklen ein, von denen jeder 
über besondere Kennzeichen verfügte, die sich von der ele 
mentaren Natur bis hin zu Ebenen höheren Bewußtseins 
erstreckten. Anfangs erschienen diese Konzepte in Form einer 
210 Paul Neagu, »Gradually Going Ahead«, in: Artscribe, 16,1979, 
S. 50. 
menschenähnlichen Figur, »Anthropocosmos«, die sich 
während einer Aktion in den Künstler selbst verwandelte, um 
sich schließlich in Hyphen (Bindestrich) aufzulösen - die 
Verbindungsform zwischen zwei Prinzipien oder Zuständen, 
die dynamische Kommissur, aus der Verbundenheit und 
Beziehung entsteht. 
In der Installation und Performance Ramp-Hyphen (Rampen- 
Bindestrich) (1976) faßte Neagu die drei Zyklen zusammen. 
Umgeben von Zeichnungen und einem riesigen Hyphen, den 
er in der Mitte der Serpentine Gallery in London aufgebaut 
hatte, inszenierte er gemeinsam mit seiner Mitarbeiterin Perry 
Robinson eine Aktion. Mit verbundenen Augen lehnte sie an 
einer Wand der Galerie und bezeichnete die Stelle, von der sie 
»spürte«, daß dort Neagu mit den Füßen aufgekommen 
war, nachdem er Anlauf genommen hatte und so hoch wie 
möglich gegen die Wand (Rampe) gesprungen war. Bei jedem 
Sprung spürte Robinson die Vibration seines Aufpralls, er 
tastete die Stelle auf der Wand und markierte sie »blind«, 
Neagu seinerseits markierte jeden seiner Sprünge auf der 
Innenseite des /-/ypöen-Gebildes. Als Neagu zu erschöpft war, 
um weiterzuspringen, übernahm Robinson die Performance 
und machte damit das Springen und Markieren zu einem 
gegenseitigen Akt. Ramp-Hyphen war Neagus letzte Per 
formance: 
Ich war zu der Überzeugung gelangt, daß das Wesen der 
wahren Performance nicht in eine »theatralische« Struktur 
eingezwängt werden kann, in der das Publikum und die 
Performer getrennten Kategorien angehören und sich 
hilflos nach einer gemeinsamen Verständigungsebene seh 
nen. Um tiefgehende Kommunikation herzustellen, mußte 
man den Performer - mich - und seine Gesten von innen 
spüren, und ich entdeckte, daß die Idee eines statischen, 
starrenden Zuschauers nur zu einer eingleisigen Kom 
munikation führen kann, die für meine großen Ambitionen 
entschieden zu seicht war. Ich beschloß, solche Impulse für 
mich zu behalten und der Öffentlichkeit nur einen formali 
sierten Bericht zu präsentieren.^'“

Zitieren und Nachnutzen

Hier finden Sie Downloadmöglichkeiten und Zitierlinks zu Werk und aktuellem Bild.

Vorschau 103×150 jpg

Klein 704×1024 jpg

Mittel 1408×2048 jpg

Master 2467×3589 MASTER

Herunterladen

Bildfragment

Link zur Seite mit Hinweisbox im Bild Link zu einem IIIF Bildfragment

Zitierlinks

Monographie

Um dieses Werk zu zitieren, stehen die folgenden Varianten zur Verfügung:

Hier kann eine Goobi viewer eigene URL kopiert werden:

Abbildung

Um dieses Strukturelement zu zitieren, stehen die folgenden Varianten zur Verfügung:

Hier kann eine Goobi viewer eigene URL kopiert werden:

Bild

Hier kann eine Goobi viewer eigene URL kopiert werden:

Zitierempfehlung

Out of Actions. London: Thames and Hudson, 1998. Print.

Bitte das Zitat vor der Verwendung prüfen.

Werkzeuge zur Bildmanipulation

Werkzeuge nicht verfügbar

Bildausschnitt teilen

Wählen Sie mit der Maus den Bildbereich, den Sie teilen möchten.

Bitte wählen Sie aus, welche Information mit einem Klick auf den Link in die Zwischenablage kopiert werden soll:

Link zur Seite mit Hinweisbox im Bild
Link zu einem IIIF Bildfragment