Entwicklungsgeschichte der Spitze : mit besonderer Rücksicht auf die Spitzen-Sammlung des k. k. österreichischen Museums für Kunst und Industrie in Wien

Dreger, Moriz

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC02484089

Titel:: Entwicklungsgeschichte der Spitze : mit besonderer Rücksicht auf die Spitzen-Sammlung des k. k. österreichischen Museums für Kunst und Industrie in Wien

Signatur:: Textil II 134

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Schröll

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1910

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: III. Die nordische Spitze

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: A. Die aufgelöste Barockspitze und die Grundnetzspitze

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

1710 bezeichnet, in der Londoner National-Portrait Gallery, und ähn liche Muster sehen wir mehrfach in den bereits erwähnten Muster büchern von Weigel in Augsburg aus dem Anfänge des vorigen Jahr hunderts. Obgleich die Kirche in früherer Zeit immer alle Stilwandlungen mit gemacht hat, so ist es doch begreiflich, daß sie in manchen Beziehungen in der Kunst konservativer war; auch müssen kirchliche Gegenstände vielfach mit Fernwirkung rechnen. So ist es erklärlich, daß gerade die größeren Barockspitzen sehr entsprechend erschienen und sich lange er hielten. Besonders in ärmeren Kirchen mußte man sich aber mit billigerer Arbeit begnügen und so kommt es, daß man heute noch die volkstümlich vereinfachten geklöppelten Barockspitzen als »Kirchenspitzen« bezeichnet. In Spanien und in den slawischen Ländern sind die vereinfachten Barockspitzen zum Teile auch wieder bunt geworden. Besonders finden sich aber die unklaren, kleingemusterten Spitzen im Volke sehr häufig. Man darf sich über das Alter solcher Arbeiten nicht täuschen. Sie sind in fast allen genannten Gebieten, selbst in den deutschen Alpen ländern, bis in die Mitte des 19. Jahrhunderts als echte Volkskunst ausgeführt worden. Es hat sich, wenn es auch nicht alle Besitzer gerne hören, heraus gestellt, daß ein großer Teil der sogenannten alten Spitzen in unseren Sammlungen nicht mit ihrer Zeit vorgeschrittene alte, sondern zurück gebliebene neuere Arbeiten sind. B. DIE ROKOKOSPITZE. Wie wir gesehen haben, löste sich in der Spätzeit der Regierung Ludwigs XIV. die Barockkunst allmählich auf; wirklich siegreich konnte das Streben nach Freiheit aber erst im Rokoko durchdringen. Zu lange, selbst dann noch, als die Grundlagen des Vertrauens bereits erschüttert waren, hatte man sich der suggestiven Gewalt eines Einzigen willenlos hingegeben; die erlangte Freiheit wirkte darum zu nächst wie ein Rausch. Man kennt die äußeren Ereignisse, die den großen Wandel kennzeichnen: den Tod des Königs, die Regentschaft Philipps von Orleans und die Gründungen Laws, der in verwegenem Spiele ganze Schichten der Bevölkerung zu ungeahntem Genußleben führte; man kennt jedoch auch die Kehrseite: die folgenden Bank brüche, die neuen inneren Verfolgungen, Hungersnot und Pest. Aber der Anstoß war gegeben, der Stein war ins Rollen gekommen.

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