Entwicklungsgeschichte der Spitze : mit besonderer Rücksicht auf die Spitzen-Sammlung des k. k. österreichischen Museums für Kunst und Industrie in Wien

Dreger, Moriz

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC02484089

Titel:: Entwicklungsgeschichte der Spitze : mit besonderer Rücksicht auf die Spitzen-Sammlung des k. k. österreichischen Museums für Kunst und Industrie in Wien

Signatur:: Textil II 134

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Schröll

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1910

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: I. Vorstufen und Frühzeit der Spitze

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: B. Die Nähzacke und die orientalische Spitze

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

B. DIE NÄHZACKE UND DIE ORIENTALISCHE SPITZE. Wir wenden uns nun jenen Formen der Auflösung und Belebung des Stoffrandes zu, die außerhalb des ursprünglichen Saumes geschaffen werden, und zwar zunächst denen, die mit der Nadel gearbeitet sind und die gewöhnlich unmittelbar an den Befestigungssaum anknüpfen, mit dem die sonst ausfransenden Enden der Stoffe versehen werden. Auch diese Arbeiten sind in älterer Zeit, den farbigen Innen stickereien oder Stoffmustern entsprechend, meist in Farbe gehalten. Noch farbige kleine Rundbogen sehen wir zum Beispiel an einer farbigen Borte des Hemdes auf Dürers Selbstbildnis vom Jahre 1498 im Prado zu Madrid. Doch schon im 15. Jahrhunderte, besonders in der zweiten Hälfte desselben, war die Sitte weit verbreitet, die Ränder der Leinenstoffe mit kleinen weißen, frei herausstehenden Knötchen zu benähen, die dem mehr plasti schen und weniger auf Farbe gerichteten Geiste der Renaissance mehr entsprechen. So finden wir solche Knötchen auf dem »Selbstbildnisse Masaccios« in der Londoner National-Gallery, am Kragen eines Knaben auf dem »Wunder des heiligen Zenobius« von Botticelli in der Dres dener Galerie (Nr. 9) oder am Taschentuche einer Frau auf einem Bilde des Ursula-Zyklus von Carpaccio in der Aka demie zu Venedig vom Jahre 1495. Statt Knöt chen kommen auch kleine, kurze, genähte Stäbchen vor, etwa an dem Taschentuche, das eine der sogenannten Cortigiane von Carpaccio im Museo civico zu Venedig in der Hand hält, oder an dem Taschen tuche des Mannes auf dem Bilde der Briefüber gabe in dem oben ge nannten Ursula-Zyklus. Abb. 7. Andrea Palladio (1528—1580), Stich von G. B. Ceccbi. 15

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