Entwicklungsgeschichte der Spitze : mit besonderer Rücksicht auf die Spitzen-Sammlung des k. k. österreichischen Museums für Kunst und Industrie in Wien

Dreger, Moriz

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC02484089

Titel:: Entwicklungsgeschichte der Spitze : mit besonderer Rücksicht auf die Spitzen-Sammlung des k. k. österreichischen Museums für Kunst und Industrie in Wien

Signatur:: Textil II 134

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Schröll

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1910

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: I. Vorstufen und Frühzeit der Spitze

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: C. Fransenknüpferei und Klöppelarbeit

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

es aber, daß an dieser einzigen Stelle, wo sicher von Klöppeln — oder hier Knöchelchen — die Rede ist, als Form eine Borte (tarnete) und als Stoff Gold und schwarze Seide angeführt werden. Wir erhalten also unbedingt nicht den Eindruck einer Spitze in unserem Sinne, sondern den einer ausgesprochenen bunten Posamenterie, was wieder dafür spräche, daß die Klöppeltechnik als solche eigentlich älter ist als die Klöppel spitze in unserem Sinne und daß zur Herstellung der Klöppelspitze eben eine ältere Technik verwendet wurde, wie ja auch bunte spitzenähnliche genähte Posamenterie (bunte Guipüren, vgl. Seite 94) älter sein können als die Nähspitzen selbst. Wenn man aber annimmt, daß die Klöppelteohnik älter ist als die eigentliche Klöppelspitze, läßt sich damit auch die sonst rätselhafte Er scheinung besser erklären, daß sich schon mit frühen, verhältnismäßig ein fachen, genähten Durchbrüchen ziemlich reiche Klöppelspitzen vereinigt vorfinden, und daß die Klöppelspitze schon früh die eigentliche Randspitze »kat’ exochen« wurde, obgleich ihre Technik umfassendere Vorberei tungen erfordert als die des Nähens. Das Klöppeln wurde eben fertig von der Posamenterie übernommen oder vielmehr die Klöppelspitze hat sich allmählich aus der Posamenterie heraus entwickelt, indem sie sich immer mehr dem Charakter einer Randverzierung der Wäsche anpaßte. Am Ende des 15. Jahrhunderts war dieser Prozeß jedoch noch nicht vollzogen. In einem sonst rühmlich bekannten Werke über die Spitze wird allerdings die Büste einer urbinatischen Prinzessin von Desiderio da Settignano (1428 — 1464) im Berliner Museum erwähnt, deren geradlinig abschließender Halsausschnitt »unzweifelhaft* nach dem Vorbilde einer Klöppelspitze gebildet wäre; ein Relief in der Art des Benedetto da Majano (1442—1497), »Maria mit dem Kinde«, in derselben Sammlung solle dafür eine, der später zu besprechenden Reticella verwandte, Zackenspitze zeigen. Herr Professor v. Loga in Berlin, der die Werke zu vergleichen die Güte hatte, konnte aber von dieser »unzweifelhaften« Spitze nichts sehen. Es handelt sich in beiden Fällen um ein willkür liches Ornament des Bemalers, vielleicht um die allgemeine Angabe einer Stickerei, die man aber nur bei großer Voreingenommenheit für eine Spitze halten kann. 34

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