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Wiener Porzellan: Original, Kopie, Verfälschung, Fälschung

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Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC02539039

Titel:: Wiener Porzellan: Original, Kopie, Verfälschung, Fälschung

Signatur:: Keramik I 794

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Selbstverlag Dr. Waltraud Neuwirth

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1979

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Technologie

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Analysen

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Analysen der Grundmaterialien für die Porzellanherstellung

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Inhaltsverzeichnis

Inhalt

Wiener Porzellan: Original, Kopie, Verfälschung, Fälschung
Einband
Deckblatt
Titelseite
Impressum
Inhalt
Vorwort
Danksagung
Abgekürzt zitierte Literatur
Abbildung
Einleitung
Leerseite
Kennzeichen auf Wiener Porzellan
Jahresstempel
Masse- und Glasurzeichen
Künstlernummern und -buchstaben
Buntmalernummern
Blaumalernummern
Goldpolierernummern
Bossiererbuchstaben und -nummern
Weissdrehernummern
Kapseldreher- und Steinschneidernummern
Richtlinien für die Publizierung der Mitarbeiterkennzeichen
Marks and signs on Viennese porcelain
Guide lines fot the publication of artist numbers and letters
Marques et signes de la porcelaine Viennoise
Comment consulter la publication des numéros et lettres d'artistes
Leerseite
Porzellanfiguren
Zwerg
Zwerge und Bettlerfiguren
Zwergenkopf
Die "Mansion house dwarfs": englische Porzellanfiguren nach Callot und ihre Pariser Kopien mit dem gefälschten Bindenschild
Zwerg
Abbildung
Volkstedt/Thüringen als Fälscherzentrum im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert
Baumgruppe mit Bettlerin und Bettler
Baumgruppe mit Bettlerin und Bettler
Bettlerknabe
Bettlermädchen
Mädchenkopf
Zwergenkopf
Knabenkopf
Gewanddetail, Bettlermädchen
Abbildung
"Il Callotto resuscitato oder neu eingerichtes Zwerchen Cabinet"
Die Wiener Callotto-Figuren
Meissener Figuren des 18. Jahrhunderts als Vorbilder für Imitationen mit dem gefälschten Bindenschild
Tanzendes Bauernpaar
Sitzender Musikant mit Drehleier
Kopf des sitzenden Musikanten
Flora
Nymphenburger Porzellan mit dem falschen Schild
Frankenthal oder Wien? Eine Jahreszeitengruppe
Gärtner und Schäfer mit gefälschtem Bindenschild - ein Zürcher Modell und stilverwandte Figuren
Gärtner
Schäferin
Schäfer
Mädchen mit Tablett
Bratlkoch und Landkartenhändler - Kaufrufe nach Wiener und anderen Vorbildern: "Cris de Paris" - "Cris de Vienne"
Mann mit Obstkorb
"Bratlkoch", Wiener Porzellanfigur aus dem "Zwettler Tafelaufsatz"
"Bratlkoch", Wiener Porzellan
"Bratlkoch", Wiener Porzellanmanufaktur Augarten
Mädchen mit Schachbrett, Wiener Porzellan
"Kaffeehauskellnerin", Wiener Porzellanmanufaktur Augarten
Abbildung
Abbildung
Knabe mit Hund
D'après Boucher - d'après Falconet: Wiener Kinderfiguren nach französischen Vorbildern
Ein Weihwassergefäß aus Du-Paquier-Porzellan, in der Wiener Staatsmanufaktur und in der Manufaktur Augarten
Veronika, Wiener Porzellan
Veronika, Wiener Porzellanmanufaktur Augarten
Stabstrompeter, Sappeur und andere Soldaten im 18. Jahrhundert, bei Wahliss und Augarten
"Sappeur", Wiener Porzellan
"Sappeur", Wiener Porzellanmanufaktur Augarten
Stabstrompeter
Tafelaufsätze der Firma Thieme/Potschappel und unbekannter Provenienz
Tafelaufsatz mit gefälschtem unterglasurblauem Bindenschild
Tafelaufsatz
Kavalier mit Brief und Blumenstrauß
Putten, Amoretten, kleine Nippesfiguren
Samson "The Imitator"
Jagdgruppe
Opferung der Iphigenie
Porzellangruppe
Wiener Biskuitporzellan und Terrakotten de Centes: die Wiederaufnahme alter Originalformen am Beispiel der Niobiden von Anton Grassi
Taube, Trappe und Pfau mit gefälschtem Bindenschild
Pfau, Meißener Porzellan
Tafelgeschirr und -gerät
Formen der Du-Paquier-Zeit bei Herend und Augarten
Vogel
Detail der Vase
Wiederaufnahme des Rokoko im 19. und 20. Jahrhundert. Formen und Dekore
Rokokoformen und -dekore in der Wiener Porzellanmanufaktur Augarten
Watteau-Abziehbilder
Deckeldosen der Firma Thieme/Potschappel bei Dresden und anderer Fabriken
Ein Tafelgeschirr mit Streublumendekor von Carl Knoll, Karlsbad
Ostasiatische Vorbilder: kopiert von der Wiener Manufaktur oder gefälscht im 19. Jahrhundert?
Streublumen, Putten, Hafenszenen - Fälschungen verschiedenster Provenienz
Formen der Sorgenthal-Zeit und ihre Imitationen
Henkelschale
Vase
Kaffeekanne
Deckelterrine
Die Dekoration der Sorgenthal-Zeit (1784 - 1805) und ihre Imitationen
Vom Reliefgold zum Goldstempel
Figurale Darstellungen auf Tellern, Vasen, Deckeldosen, Servicen
Die Zerstörung einer Legende: Angelika Kauffmann als "Porzellanmalerin"
Der "Porzellanphotograph" Julius Leth
Teller, Vasen, Deckeldosen, Platten verschiedener Provenienz
Porträtteller und .platten
Teller mit Blumendekor
Vedutenmalerei
Kuriositäten
Mechanische Vervielfältigungsmethoden
Umdruckverfahren
Umdruckverfahren der böhmischen Fabriken
Umdruckverfahren der Wiener Porzellanmanufaktur
Zeitgenössische Beschreibungen von Umdrucktechniken
Photographie auf Porzellan
Rudolf Hainbach: die Übertragung photographischer Bilder auf Porzellan oder die Photokeramik (1907)
Stempeldekore und kombinierte Stempel-Spritzverfahren
Reinh. Seidel: Kombiniertes Stempel-Spritzverfahren
Technologie
Analysen
Analysen der Grundmaterialien für die Porzellanherstellung
Analysen zur Zusammensetzung der Porzellanmasse und der Glasur
Originalrezepte der Wiener Porzellanmanufaktur
Erklärungen der im Nachfolgenden vorkommenden Zeichen
Farbenflüsse
Metalle auf Porzellan
Von den blauen Farben
Von den grünen Farben
Von den gelben Farben
Von den rothen und braunen Farben
Von den weißen Farben
Von den schwarzen Farben
Abbildung
Grade nach Wedgwood
Massa = Mischungen
Porzellan Glasuren
Gefärbte Glasuren in das Porzelanfeuer
Abbildung
Mitarbeiter-Kennzeichen der Wiener Porzellanmanufaktur
Buntmalernummern
Blaumalernummern
Goldpoliernummern
Bossiererbuchstaben
Bossierernummern ab 1840
Bossierer- und Weissdrehernummern ab 1853
Weissdrehernummern
Kapseldrehernummern
Steinschneidernummern
Namensverzeichnis der Mitarbeiter
Namens-, Orts- und Sachregister
Postscript
Einband

Volltext

Außer dem Schlämmen gibt es noch ein Mittel, Thone feuerbeständiger zu machen; man läßt
sie nämlich längere Zeit an der Luft liegen. Bei der Porzellanfabrication erhält die Masse, die
schon geschlämmt ist, die Form von parallelepipedischen Kuchen, die über einander aufge
schichtet den Einwirkungen der Atmosphäre überlassen werden. Daß dieses Sich=selbst=
überlassen der Masse einen vorteilhaften Einfluß auf deren Feuerbeständigkeit hat, ist eine
alte, schon den Chinesen bekannt gewesene Thatsache. Letztgenanntes Volk, das wie in
Bereitung anderer Körper so auch in der Porzellanfabrication Vorzügliches leistete, dehnte
die Dauer der Lufteinwirkung auf die Porzellanerde bis auf 100 Jahre aus. Im Allgemeinen
nahm man als die Ursache dieser Besserung eine nachträgliche Verwitterung an. Verf. hat die
Verwitterung auch bestimmt nachweisen können. Wie oben angeführt worden, enthalten die
hier zur Verwendung kommenden Porzellanerden durchweg Spuren von schwefelsauren
Salzen; durch die Anwesenheit organischer Substanzen, die leicht erklärlich ist (es dürfte
das, was von den Auspreßsäcken hängen bleibt, genügen), tritt eine Reduction der Sulphate
zu Schwefelmetallen ein, die selbst wieder durch die Berührung mit der Luft in SH und kohlen
saure Salze umgesetzt werden. Die Bildung und Umsetzung dieser Verbindungen geht unter
Wärmeentwickelung, veranlaßt durch den Druck, den die Masse selbst ausübt, und unter oft
intensivem Gerüche nach SH vor sich. Die hierbei entstehenden Carbonate werden von dem
aus der Masse noch abtropfenden Wasser aufgenommen, wodurch die Feuerfestigkeit na
türlich gewinnen muß.
In Bezug auf die oft ausgesprochene Vermuthung, daß sich Alkalien im Porzellanfeuer ver
flüchtigen können, glaubt der Verf. schließlich erwidern zu können, daß außer den oben an
geführten factischen Beweisen auch schon theoretische Gründe vorhanden sind, die eine
solche Annahme sehr bedenklich erscheinen lassen. Einer Verflüchtigung von Alkalien, wie
sie beim Hochofenbetriebe beobachtet wird, geht stets die Reduction der Metalle aus den
Oxyden, die durch Eisen in der Weißglühhitze erfolgt, voraus. Da aber solche energische Re-
ductionsmittel im Porzellanofen fehlen, dürfte von einer Reduction und in Folge dieser von
einer Verflüchtigung kaum die Rede seyn, wenn auch die Temperatur eine so hohe ist, daß
Platinmohr zum Sintern kommt.”
ANALYSEN ZUR ZUSAMMENSETZUNG DER PORZELLANMASSE UND DER
GLASUR
Aus dem 19. Jahrhundert liegt bereits eine Reihe von Untersuchungen zur Zusammenset
zung verschiedener Porzellanmassen und -glasuren vor. Die wichtigsten dieser Analysen,
die auch die Wiener Massen und Glasuren umfaßt, seien zu Vergleichszwecken im folgenden
abgedruckt.
F. KNAPP: DIE ZUSAMMENSETZUNG VON PORZELLANMASSEN (1848-1853)
In Wien (1812)
aus Kaolin von Auerbach 72
aus Feldspath 12
aus Quarz 12
aus Gyps 4
513

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Zitierempfehlung

Neuwirth, Waltraud. Wiener Porzellan: Original, Kopie, Verfälschung, Fälschung. Wien: Selbstverlag Dr. Waltraud Neuwirth, 1979. Print.

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