Böttgersteinzeug, Yixing und andere rote Ware

Neuwirth, Waltraud

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC03252550

Titel:: Böttgersteinzeug, Yixing und andere rote Ware

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Selbstverlag Dr. Waltraud Neuwirth

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1982

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Katalog

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: "Böttgersteinzeug"

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Entwerfer, Modelleur, Former, Dreher

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

gleichbare Rolle in dem sehr weitreichenden Gebiet der Formgestaltung gespielt haben muß. Irminger ist meines Wissens im Jahre 1711 erstmals nachweislich für die Meißener Manufaktur tätig gewesen - über seine Mitwirkung bei der Gestaltung des sogenannten „Böttgersteinzeugs“ in den Dresdener Jahren 1708 - 1710 sind wir jedoch nicht unterrichtet, sehen wir von dem - meiner Ansicht nach meist zu unkritisch interpretierten - Manuskript in der Handschrift des Dr. Petzsch (eines Zeitgenossen J. G. Höroldts, s. Band I), ab. Die Orientierung an ostasiatischem Steinzeug bzw. an niederländischem Steinzeug nach ostasiatischem Einfluß ist in den Anfängen des „rothen Guts“ unübersehbar und manifestiert sich vor allem in direkten Abformungen des vorbildhaften ostasiati schen und niederländischen Gegenstandes (einschließlich Abformung der Marke, wie Beispiele von „Böttgersteinzeug“ nach Ary de Milde beweisen, s. Band I). Manche Formen vereinen Ostasiatisches und Europäisches: zumindest der Fisch kopf, dem die Tülle der Kanne (Kat. Nr. 10) entspringt, ist letztlich ostasiatischer Provenienz. Wenn man die Gestaltungen Irmingers mit rein europäischem Formen gut gleichsetzt, so ist dieses Ausgußmotiv meiner Ansicht nach mit einer Zuschrei bung an Irminger nicht vereinbar, außer man gesteht ihm ebenfalls Übernahmen von Gefäßbestandteilen aus dem Ostasiatischen zu. Ohne auf die Thematik des Irminger-Stils hier näher eingehen zu können, sei immer hin vermerkt, daß wir den Künstler aus seinen Edelmetallarbeiten bisher kaum fas sen konnten, da offenbar nur sehr wenige publiziert (und erhalten?) sind. Wie weit man bei den Modellen des „rothen Porcelains“ Metallformen übernahm, die vorbild haft schienen, wurde in der Fachliteratur noch nicht analysiert. Ob solche Formen zeitgenössischer Silberarbeiten von Irminger empfohlen und oft nicht einmal von ihm geschaffen worden waren, muß so lange offen bleiben, als wir den Stil von Ir mingers Silberarbeiten nicht eindeutig charakterisieren können. Während Irminger vor allem für den Bereich der Gefäße immer wieder genannt wird, diskutiert die Fachliteratur Zuschreibungen an Bildhauer wie Balthasar Permoser, Paul Heermann, Benjamin Thomae, Johann Joachim Kretzschmar u.a. für vollplasti sche Arbeiten und Reliefs. Hier ist dem Kunsthistoriker noch ein weites Feld stilkri tischer Untersuchungen offen. Solange wir die Tätigkeit des über längere Zeit von Dr. Barthelmäi bezahlten Bild hauers Miller und anderer Mitarbeiter aus der Dresdener Zeit nicht kennen, sind Modellzuschreibungen jedenfalls nur mit äußerster Vorsicht zu wagen. Von den Mitarbeitern der Dresdner Frühzeit sowie dem Arbeitsbereich einzelner Dreher und Former an der Meißener Manufaktur handelt ebenfalls ein ausführliches Kapitel in Band I dieser Publikation. „BÖTTGERSTEINZEUG“ DES 18. JAHRHUNDERTS IN DER KERAMIKSAMMLUNG DES ÖSTERREICHISCHEN MUSEUMS FÜR ANGEWANDTE KUNST Die heute im Museum befindlichen Objekte aus „Böttgersteinzeug“ des 18. Jahr hunderts kamen einzeln, paarweise oder als Teil einer größeren Widmung oder eines umfangreicheren Ankaufs an das Museum. Sie wurden manchmal unter der Bezeichnung „rother Thon“, häufig als „Böttgerporzellan“ und, wie bereits erwähnt, im 20. Jahrhundert dann als „Böttgersteinzeug“ inventarisiert und einige auch in den „Mittheilungen“ des Museums erwähnt. Als erstes gelangte die Kanne (Kat. Nr. 10) in das damals so genannte „Österreichi sche Museum für Kunst und Industrie,, und zwar im April 1875 als Bestandteil der Schenkung einer Frau von Schwarz. In der Rubrik „Geschenke“ berichten die „Mit theilungen“ des Museums (Mittheilungen Wien 6/1876-1877, S. 154). über diese 49

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