Katalog der Wiener-Congress-Ausstellung 1896

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC03666129

Titel:: Katalog der Wiener-Congress-Ausstellung 1896

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Verlag des k. k. Oesterreich. Museums

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1896

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Kapitel

Titel:: Die Kunst und Cultur zur Zeit des Wiener Congresses

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

20 Malerei und Bildhauerkunst“ den sympathisch gestimmten Zeit genossen predigt und hierauf in der „Geschichte der Kunst des Alterthums“ mit unvergleichlicher Intuition, ohne eigentliche Kenntniss der noch unerschlossenen Denkmäler, zu einem Dogma erhebt, an welches Alle glauben. Allerorten war der Boden vor bereitet. Man hatte Vitruv und Vignola wieder zu studiren be gonnen. In Frankreich hatte wenige Jahre vor Winckelmanns Erst lingsschrift der Abbe Laugier das Rococo mit dem Hinweise auf die griechischen Säulenordnungen verdammt und Soufflot die Ge- novefakirclie zu Paris in einer Art neuer Renaissance entworfen. Ueberall wird der Ueberladung und Uebertreibung Einfachheit und Nüchternheit entgegengesetzt. Man geht über die Römer zu den Griechen zurück, Universitäten und Schulen pflegen griechische Sprache und Literatur. Wieland bekleidet seine Figuren mit helle nischem Costüm, Klopstock erneuert die griechischen Versmasse, Lessing versucht im „Laokoon“ eine neue Grundlage der Aesthetik, Goethe verlässt die Bahnen des Götz und Werther und legt Wort und Werk in die Waagschale zu Gunsten des erneuten Classi- cismus, der wie in der Literatur so nun auch in der bildenden Kunst allmälig zur herrschenden Richtung wird. Aber allerdings, nicht mit einem Schlage konnte ein Stil entstehen, der gleicherweise auf Antike und Natur begründet, aus jener vor Allem die Erkenntniss schöpfte, wie diese künstle risch zu verwenden sei; und nur vereinzelt stehen Künstler wie Chodowiecki, der Vorläufer unseres Menzel, wie Graff, Gessner, Hess und im gewissen Sinne auch Hackert, welche abseits von der breiten Heerstrasse des classicistischen Idealismus die ein samen Pfade eines gesund-beschränkten Realismus wandeln. Oder wie der Spanier Goya, dessen urkräftige Phantasie, gepaart mit originellem Realismus, ihn zu einer singulären Erscheinung machen. Oder wie der Engländer Lawrence, welcher den typischen Realismus seines Lehrers Reynolds fortsetzt und als Zeuge des Wiener Congresses hier alle Zierden desselben porträtirt, wie kein Continentaler dies damals vermocht hätte. In Deutschland übernimmt die Führung in der Malerei der classicistische Ideologe Raphael Mengs, der typische Vertreter der erst später verinnerlichten, vorerst einseitig auf die Antike ge richteten Bewegung, dessen Werken, nach Carstens’ spöttischem Worte, man es anmerkt, dass er zur Kunst geprügelt worden

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