Katalog der Wiener-Congress-Ausstellung 1896

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC03666129

Titel:: Katalog der Wiener-Congress-Ausstellung 1896

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Verlag des k. k. Oesterreich. Museums

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1896

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Kapitel

Titel:: Die Kunst und Cultur zur Zeit des Wiener Congresses

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

■v? t i a ?•«,. ; mHpBIHVal M'Tffiir tiliinyroSfflriiiMMBMBSmifMWPhSrrii 1 — 21 — sei. Eben Carstens aber ist der Erste, der, in das Wesen der An tike. eindringend, mit kraftvollem Subjectivismus, wenn auch, un gleich dem verspotteten Mengs, mit völliger Verachtung und Ver kennung des Technischen, die antiken Ideale für die Nation er neuert. Malen hat er nie recht gelernt, aber seine zeichnerische Qualität, die geistige Gewalt und Tiefe seiner Compositionen war epochemachend. Er lernte- von der Antike wie von den Cinque centisten, er ist der Erste, der die classische Antike aus den an tiken Classikern schöpft; die Vossische Uebersetzung der Ilias und Odyssee ergreift ihn im Innersten, er erweitert seinen Blick durch Lectüre des Pindar, des Aeschylos, des Sophokles, wie durch das Studium der antiken Plastik, und was er schafft, ist doch keine Nachahmung, sondern eine Erneuerung in deutschem Gewände, wie Goethe’s Iphigenie und Thoas deutsche Figuren sind. Er re- formirt die deutsche Malerei, welche damals in Rom gemacht wurde, er wirkt auch auf die Plastik, so auf Thorwaldsen, der sich an ihm bildet. • Er bringt das Talent Bonaventura Genelli’s zur Entfaltung, der bis auf unsere Tage in diesem Geiste gewirkt hat. Er gibt aber auch, noch mehr als der Historienmalerei, der Land schaftsmalerei eine neue Richtung und unter seinen neuen Schülern ist es der Oesterreicher Josef Koch, der die heroische Landschafts malerei begründet, ihren charakteristischen, epischen Stil ent wickelt und die gesammte Production der ersten Decennieh unseres Jahrhunderts mit seinen Impulsen beherrscht; sein „Macbeth und die Hexen“, seine „Cascatellen von Tivoli“, seine Illustrationen zu Humboldt’s „Ansichten“ sind vollwerthigeZeugnisse eines gereiften, weithin wirkenden Schaffens, welches in seinen Schülern Rott mann und Preller den vollendetsten Ausdruck findet. Auch in Wien entsteht eine neue Schule; ihr Haupt ist der Heilbronner Friedrich Heinrich Füger. Schon mit elf Jahren malt er Miniaturen; dann verliert er, angesichts der Meisterwerke, welche die Stuttgarter Galerie ihm zum Studium bietet, den Muth, Aehnliches zu wagen. In Dresden, wo Mengs, Oeser, Winckelmann den Olassicismus begründen, wird er der Kunst zurückgewonnen und auf ihre neuen Ideale verpflichtet. Maria Theresia sendet ihn zu weiterer Ausbildung nach Rom, 1784 wird er Vicedirector, dann Director der Wiener Akademie und Hofmaler, 1801 Director der kai serlichen Gemäldegalerie. Mit Vorliebe malt er Miniaturporträts, deren künstlerischer Werth unbestritten ist; er pflegt nun aber

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