Die Ausstellung oesterreichischer Kunstgewerbe 4. November 1871 - 4. Februar 1872

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC06603035

Titel:: Die Ausstellung oesterreichischer Kunstgewerbe 4. November 1871 - 4. Februar 1872

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Gerold

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1872

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Kapitel

Titel:: XV. Das Glas

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

68 blicken wir diese selbst in der Gesammtheit ihrer Leistungen, wie sie sich auf der Ausstellung des Museums im verkleinerten aber immerhin halb wegs zutreffenden Gesammtbilde darstellt, so finden wir, dass gegenwärtig das opake Glas eine ausserordentlich wichtige Rolle spielt. Das böhmische Glas hat eine reiche Vergangenheit; im Gegensätze zum Venetianer Glase, das seinen künstlerischen Charakter hauptsächlich durch die Schmelz- und Löthprocesse erhielt, ist bei ersterem immer vorwiegend die Bearbeitung und künstlerische Ausschmückung durch den Schliff in Anwendung gewesen, dessen Kenntniss in Böhmen ohne Zweifel von der in Prag unter Rudolf II. in Blüthe gestandenen Bergkry- stallschleifer-Schule datirt. Bis um Ende des vorigen und selbst bis in die ersten Jahrzehnte dieses Jahrhundertes hat das böhmische Glas seine decidirten Stylcharakter ziemlich treu bewahrt, so dass die Arbeiten sogar aus jener späten Zeit heute noch immerhin als nachahmungswerthe Muster dienen können; erst etwa in den letzten 3o Jahren ist hier ein Verfall des Kunstgeschmackes eingetreten, dem entgegenzuarbeiten, und die Glas industrie wiederum auf die richtigen Wege zu bringen, einer der wichtig sten Operationspunkte der Reformbestrebungen auf kunstindustriellem Gebiete sein muss. Es jist beim Glase nicht in gleichem Maasse wie bei den Techniken der Bearbeitung der gebrannten Erde, die die Gegenwart kaum um eine Species bereichert hat, immer sofort möglich, auf historische Analogien und alte Vorbilder zu recurriren, denn die Mannigfaltigkeit der Glassorten von heute hat durchaus nicht ihre Parallelen in früheren Epochen, aber das Studium der Bedingungen, unter denen die natürlichen Eigen schaften des Glases ihre wahre künstlerische Verwerthung finden können und sollen, wäre, richtig erfasst, schon an sich geeignet, eine Menge Miss griffe zu vermeiden und wenigstens vom Grunde aus Verfehltes aus der Production fernzuhalten. Es ist hier nun freilich nicht der Ort auf diesen Punkt weiter einzugehen, wie sich denn auch eine solche Erör terung nicht ohne stete Rücksicht auf die Gesetze der ornamentalen Kunst überhaupt ausführen liesse; wir wollen aber unsere Uebersicht nach den verschiedenen auf der Ausstellung repräsentirten Classen der Glas- waaren anordnen, um so, soweit es hier angeht, die künstlerischen Ge sichtspunkte, die bei ihnen massgebend sind, hervorzuheben. Nach den bei dem Glase sichtbar hervortretenden Bildungsproces sen lassen sich die Arbeiten aus Glas in zwei Hauptgruppen, die jedoch untereinander mancherlei Uebergänge haben, sondern: je nachdem man das Glas als eine harte krystallartige Masse, die ihre Form durch Schleifen und ähnliches Bearbeiten (als schon harter Körper) erhalten hat, denkt, oder den ursprünglich weichen, Schmelz- und dehnbaren Zustand in der Formgebung und Verzierung zum Ausdrucke gelangen lässt. Im soge nannten Krystall finden wir die erstere, in den Alt-Venetianer Glasarbeiten die letztere Auffassungsweise zur Geltung gebracht. Das von der Firma J.&L. Lobmeyr und Mayer’s Neffe in Adolf

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