Die Ausstellung kirchlicher Kunstgegenstände in Wien

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC06641724

Titel:: Die Ausstellung kirchlicher Kunstgegenstände in Wien

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1887

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Kapitel

Titel:: Die Ausstellung kirchlicher Kunstgegenstände in Wien

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

225 Die Ausstellung kirchlicher Kunstgegenstände in Wien. Dazu gibt es keine Aualogieen deutscher Herkunft. Viel vornehmer ist das berühmte Faldistorium vom Nonnberg mit seinen romanischen Löwenköpfen und Reliefs aus Elfenbein, sowie mit dem gothisclien Holzgestell und den wohl im Anfänge des XV. Jahrh. aufgemalten Miniaturen. Drei geschnitzte Faltstiihle aus dem XVI. und XVII. Jahrh., einer mit Armlehnen versehen, schliessen sich an, ebenso mustergültige als seltene Exemplare, die Figdor in seiner auch an alten Möbeln sehr reichen Sammlung zu vereinigen ge wusst hat. Das Sängerpult desselben Besitzes und das Messpültchen aus Kremsmünster, beide aus weichem Holz, welche um die Wende des Mittel alters nach süddeutscher Sitte mit eingeschnittenem Flachornament ver sehen uud mit etwas Farbe belebt sind, verdienen besondere Beachtung, wie der spätgothische Tabernakel mit seinen Maaswerkfüllungen. Die beiden mit Satteldach bekrönten Reliquienschreinehen aus Klosterneuburg haben den Vorzug einfacher aber sehr harmonischer Anordnung und ursprünglicher Bemalung. Das oblonge Kästchen aus Wilhering, welches ringsum mit durchbrochenen und vergoldeten Bleireliefs umkleidet ist, wie sie das XIV. Jahrh. zur Ausstattung von glanzversilberten Schreinchen mit Vorliebe verwandte, hat leider eine vollständige Erneuerung erfahren. Die wenigen Schnitzaltäre sowohl wie die einzelnen Reliefs zeichnen sich weder durch hohes Alter, noch durch hervorragende Schönheit aus. Es fehlt aber doch nicht an spätgotischen Flachgruppen, welche besonderer Beachtung werth sind. Diese verdienen noch mehr die Einzelfiguren, die ohne sehr zahlreich zu sein, zu einer guten chronologischen Serie sich ver einigen. Diese beginnt freilich erst mit der frühgothischen Periode, über welche Holzfiguren überhaupt sehr selten hinausreichen. Will man den Fi- gurenstil aus den früheren Epochen kennen lernen, so muss man sich den Elfenbeinsculpturen zuwenden, die auf der Ausstellung in aussergewöhn- licher Zahl und Güte vertreten, aber in einer anderen Gruppe untergebracht sind, desswegen hier noch nicht behandelt werden können. Eine kleine sitzende Holzmadonna des Grafen Wilczek weist noch romanische Reminis- cenzen auf, eine andere mit alter Bemalung hat frühgothischen Charakter, von dem die ebenfalls bemalte schlanke und edle St. Georgsfigur nur noch Erinnerungen zeigt. Einen gewaltigen Crucifixus von etwas übertriebenem usdrucke, wohl ein ehemaliges Triumphkreuz, hat Graf Wilczek ge schickt, einige gute Statuetten und Gruppen des XV. Und XVI. Jahrh. furst Liechtenstein, vier vortreffliche Evangelistenfiguren Frau Lang. Das Statuettchen der klugen Jungfrau und die St. Catharinenbüste aus oem Besitze fies Museums sind von aussergewölmlicher Schönheit. An sie schhesst sich das italienische Frührenaissancefigürchen der hl. Margaretha dem der ganze Reiz der reichen Bemalung erhalten geblieben, würdig an.' Auch die beiden grau angestrichenen und nur in den Carnationstheilen bemalten Standfigürchon von Maria und Johannes (unter dem wohl nicht 15

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