Katalog der Special-Ausstellung von farbigen Kupferstichen

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC06721937

Titel:: Katalog der Special-Ausstellung von farbigen Kupferstichen

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Gerold

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1892

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Einleitung

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Einleitung

Kapitel

Titel:: III.

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

l 9 III. Die zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts sah noch zwei andere Manieren für den farbigen Kupferstich ent stehen und binnen wenigen Jahren in Blüthe ge- rathen: die Tuschmanier (Maniere au lavis) und die Punktirmanier (Maniere pointille). Das Vergnügen, die Liebhaberei an solchen Kunstblättern war so stark geworden, dass man sich mit Le Blons Verfahren so wenig wie mit der Kreidemanier begnügen wollte. Es war ja noch das Aquarell, die Gouachemalerei vor handen, und auch zu ihrer Vervielfältigung sollte der Kupferstich dienen, und dieses Bestreben rief eben die Tuschmanier hervor. Was die punktirte Manier be trifft, so hatte sie es nicht auf die Nachahmung einer bestimmten Art der Malerei abgesehen. Auch war sie in ihrer Technik eigentlich nichts Neues, denn die Platte mit Punkten zu überziehen statt der Strichlagen, dichter oder weiter, je nachdem man Schatten oder Licht haben wollte, das war auch schon von früheren Stechern, selbst schon im 17. Jahr hundert, geübt worden, wenn auch damals nur als Hilfstechnik. Neu war aber die Uebertragung der verschiedenen Farben auf die völlig punktirten Platten. Einmal entstanden, wurde diese Punktirmanier rasch zur höchsten Vollkommenheit gebracht. Ihr Vor zug bestand in leichterer Herstellung vermittelst Aetzung der Punktirung auf der gefirnissten Platte. Was sie empfahl, war die außerordentliche Weichheit, die Zartheit der Töne, die Sanftheit der Uebergänge, wo bei Kraft und Tiefe nicht gerade vermisst zu werden

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