Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XVII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1359553094729_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe XVII

Bandzählung:: 1882 / 206

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1882

IIO Abb. 6. Das Grabmal Kaiser Ludwigs in der Frauenkirche in München zu einer Auferstehung, einer Himmelfahrt, zu vier Propheten und zwei Putten, sowie zu einem den Altar tragenden Engel auf" Die Arbeiten für die Fugger rnußten die Aufmerksamkeit der Augsburger Stadtherren, die in der Begeisterung für die modische Kunst der Italianisten hinter anderen nicht zurückstellen wollten, auf Gerhard lenken. Entwurf und Aufrichtung eines großen Stadtbrunnens wurden ihm anvertraut. In den Jahren r58g bis 1594 entstand so der Augustusbrunnen," der Gerhards Huibrecht (von Hubertus, dem Bischof von Tongem) mit dem bayrischen Hruprecht (von Rupertus, dem Schutzpatron Bayerns). Man nannte den Künstler in Bayern meist nicht Hubert, sondern Ruprechr. Gelegentlich tritt dann für Ruprecht sogar die französische Form Robert auf. ' Ursprünglich hatte der aus Florenz über Innsbruck berufene Carlo Pallago ("Carlo Ballas") den Auftrag erhalten. Der nach seinen Modellen von Jeremias Reisinger ausgeführte Guß mißlang aher. l" Schon hier taucht das Märchen von der Bete gung Pieter Candids an den künstlerischen Arbeiten Gerhards auf, das schon durch die vor der Ankunft Candids (r586) in Kirchheim entstandenen Werke hinreichend widerlegt wird. Paul Ree hat in seinem wichtigen Buche über Candid (Leipzig 1885) den Maler auch als Plastiker hinzustellen versucht. Er beruft sich dabei auf eine Stelle van Manders, der erzählt, daß Candid auch gut in Ton bossiere, was ihm beim Malen von großem Vorteil sei. Diese Bemerkung Manders weist aber doch offenbar nur auf die in italienischen Malerateliers seit alters geübte, auch Candid geläufige Praxis hin, größere Figurenkompositionen zur besseren Beurteilung der Wirkung vor der Ausführung in Ton zu modellieren (vgl. darüber von Schlosser im „Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses", XXXI, Seite ru Hi), kann aber nicht als Beweis für die behauptete Betätigung Candids als Bildhauer bewertet werden, die auch von der neueren Forschung zurückgewiesen wird. Vgl. Bassermann-jordan, „Die dekorative Malerei am bayrischen Hofe", München rgoo. Seite 163; Lill, a. a. O. Seite 117, Anmerkung 11; Riezler, „Geschichte Bayerns", VI, München 1903, Seite 495, und Baum in „Thiemes Kiinstlerlexikon", V (r911), Seite 494.

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