Günter Brus - aurore de minuit

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: AC07003589

Title:: Günter Brus - aurore de minuit

Place of publication:: Wien

Publisher:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Document type:: Monograph

Collection:: MAK-Hauskataloge

Year of publication:: 2008

Edition title:: [Electronic ed.]

Chapter

Title:: Polyphonies

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Olivier Kaeppelin Polyphonies Je me souviens que dans les dessins des annees 1960, ainsi que dans les « actions » de 1964, j'ai eu le sentiment que l'ecriture, la graphie etaient pre- sentees par Günter Brus comme des outils sembla- bles aux ciseaux, couteaux ou lames de rasoir qu'il representait et utilisait en tant qu'elements de sa scenographie. Une succession de signes, une ligne, une sequence « ecrite » imprononqable etaient es sentielles ä ses compositions, ses constructions, c'est-ä-dire ä la signification profonde de son Oeu vre. Sans ces graphies, planait la menace d'une re- duction ä une image qui aurait perdu la presence et l'intensite materielle. Par ce qu'elles exprimaient les rythmes et les « traces » de l'ecriture, Günter Brus empechait ses dessins, son corps mis en scene, de devenir de simples representations en leur per- mettant de demeurer part du reel, transformee par l'art tout en conservant leur realite physique. L'ecri ture, qu'elle fut lisible ou non, permettait, au sein du dessin, de donner tout son sens, toute sa pre- cision aux interrogations du createur retif au sym- bolique. La maniere dont ses graphies existaient ä cette epoque, puis, par la suite, dans les Premiers mots que je pus lire, indiquait clairement que la phrase avait d'abord la qualite d'un outil d'incision, tourne vers l'interne, l'introspection de ce mystere qu'est le corps, de son tissu faqonne par l'incons- cient, de sa Situation existentielle instable, entre Sensation, desir et Souvenir. La ligne entre, pene- tre, coupe, fait surgir le sang, « encre » pour ecrire un nom, un nom propre, une identite comme, par exemple, celle de Miguel Hernandez, ä qui un des sin est dedie. Le flux circule depuis la poitrine ou- verte jusqu'au M de Miguel puis du M au reseau capillaire et florale du dessin. Günter Brus rejoint, ici, Antonin Artaud qui dans un commentaire de l'oeuvre « L'homme et sa douleur» ecrit: « Et le clou d'une douleur dentaire, le coup de mar- teau d'une chute accidentelle sur un os, en disent plus sur les tenebres de l'inconscient que toutes les recherches du yoga. C'est tout ce que j'ai voulu ex- primer par ce dessin oü l'on voit un homme en marche et qui traTne apres lui sa douleur comme la vieille phosphorescence dentaire du kyste des peines cariees. » En effet, que voyons-nous ? Cette image « de tous les poids de la chair ä ses mollets musculeux atta- ches », ä ses mollets ou comme chez Günter Brus, ä ses aisselles, ä son cräne ou ses intestins. Chez lui, le dessin ecrit permet d'entrer dans le corps. C'est la premiere evidence, mais ce mouvement vers l'interieur provoque son exacte contraire : le desir de s'extraire de cette enveloppe, ce seul volume afin de changer d'echelle, d'etre l'habitant d'au- tres espaces que ceux assignes par le corps. C'est le röle que jouent, chez Günter Brus, au-delä du mot, le surgissement de la phrase, de la narration, de la poesie. Si le trait circonscrit un lieu, le lan- gage le defait. Gräce ä lui, le corps quitte sa de- meure et va vers l'exterieur, vers une pluralite d'exis- tences, d'espaces. II s'augmente, en un instant, de toute la complexite du monde. II circule dans des matieres et un cos- mos dont il est le foyer et s'il en est toujours l'ha bitant, il en devient, par les mots dessines, le voya-

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