Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 4 (1912)

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC07139861

Titel:: Dampfkessel (Gruppe XIII, Section 1), officieller Ausstellungs-Bericht

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: K. K. Hof- und Staatsdruckerei

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: Wiener Weltausstellung 1873

Erscheinungsjahr:: 1874

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Deckblatt

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Deckblatt

Nr. 20 Internationale S a in in I e r - Z e i t u n g. Seite 313 solchen Reichhaltigkeit kaum ein nennenswertes Blatt fehlen wird. Man stößt da auf Exemplare von größter Seltenheit, so zum Beispiel auf einen prachtvollen Abdruck der nur in fünfzig Exemplaren gedruckten ersten Ausgabe von »Le sergent rapporteur«, auf frühe Abdrücke von »Le fumeur«, »Le philo- sophe«, »Les courses«, auf sehr rare Probedrücke von Jagd- cinjadungen etc. Die Blätter zu Kugle rs »Geschichte Fried richs des Großen« und zu den »Werken Friedrichs des Großen« sind ausnahmslos prachtvolle Probedrucke und Sonderdrucke auf losem Chinapapier, die Blätter der letzteren Serie teilweise auf dünnem Büttenpapier. Mit interessanten Blättern sind Josef Felix Braque- m q n d (fast lebensgroßes Brustbild Edmonds de Qoncour t, Fig. 13), Arnold B ö c k 1 i n, Felix B u h o t (Liseuse ä la lampe, Fig. 14), Jean Louis Fe ra i n (Le retour de l’enfant prodigue, Hauptblatt des Künstlers, Fig. 15), Oskar F r e n z e 1, Francisco de Goya, Pierre Guerin (Le vigilant, Fig. 16), Ernst H e n s e 1 e r, K 1 i n g e r, Meissonier, M i 11 e t, Jacques T i s s o t, William Unser, Fritz Werner, Anders Zorn u. v. a. verzeichnet. Von Felicien R o p s, dessen Arbeiten heute sehr gesucht sind, weist die Sammlung 23 Blätter auf, darunter einige höchst seltene. So die hier reproduzierte Lithographie »Chez les trappistes« (Eig. 17). Ottokar Mascha, der beste Rops- Kenner und Verfasser des ausgezeichneten Rops-Werkes, das wir in der Doppelnummer vom 1. August d. J. (s. Nr. 15 und 16 der »Internationalen Sammler-Zeitung«) gewürdigt haben, gibt von dem Blatte folgende Beschreibung: »Fünf Trappisten um einen großen Folianten, der auf einem Lesepulte ruht. Der Foliant ist gerade bei »Destruction de Sodome« aufgeschlagen. Unter den Physiognomien fällt das Gesicht des linken Mönchs, daun der Seitenblick des rechten bärtigen Mönchs auf den neben ihm stehenden erstaunten Novizen rechts auf. Signiert rechts unten: Felicien Rops.« Die beiden Abbildungen (Fig. 18 und 19) stammen aus Rops »Les Cytheres Parisiennes«, achtzehn humorvollen kleinen Darstellungen auf einem Blatte. Der Abdruck vor der Adresse von Delatre am Unterrand ist von größter Seltenheit, doch beruht die Angabe des Katalogs, daß er Dr. Mascha unbe kannt geblieben sei, auf einem Irrtum. Ein Hinweis auf den Ab druck findet sich auf Seite 153 von Maschas schon zitiertem Rops-Buch (»Feiician Rops und sein Werk«. Verlag Albert Langen, München). Vom Professor Pietsch selbst enthält die Sammlung 26 wertvolle Arbeiten, unter denen besonders das Brustbild eines Parteiführers aus dem sturmbewegten Jahre 1848 her vortritt (Fig. 20). Die Inschrift, die von der Hand des Darge- stellten herriihrt, lautet: »Der Schatten mein Führer, mein Obdach der Wald, Am Quell in der Wüste mein Aufenthalt. Scheel.« Das Biid ist signiert »Cöthen 5./5. 48. L. P.« Können und sollen unsere deutschen Museen noch Kunst werke älterer Zeit sammeln? Von Wilheim Bode, Generaldirektor der Königlichen Museen (Berlin).*) Ein wichtiges Problem bewegt unsere Zeit gerade in Deutschland, die Frage, ob unsere deutschen Museen noch berechtigt und imstande sind, ihre Sammlungen nach der Richtung der älteren Kunst zu bereichern. Wer nach den Anschaffungen, welche die meisten deutschen Museen heutzutage machen, und nach den Kundgebungen in der Presse und selbst in den Fachzeitschriften sich ein Urteil bildet, wird erwidern, diese Frage sei ja bereits fast einstimmig verneint worden; die Berliner Museen möchten wohl noch eine Zcitlang nach gewissen Rich tungen ihre Sammlungen alter Kunst zu bereichern suchen, und die Provinzial- und Lokalmuseen hätten die Aufgabe, ihre Sammlungen von lokaler und vaterländi scher Kunst weiter zu vervollständigen, fast alle anderen öffentlichen Kunstsammlungen müßten sich aber darauf beschränken, neuere Kunst, vor allem die allcrneueste, zu sammeln. Als Grund für diese Ansicht wird die Pflicht von Staat und Stadt, die lebenden Künstler, namentlich die aufstrebende Jugend, zu fördern, hervorgehoben, um so mehr, als die heutigen Preise für alte Kunst jede Kon kurrenz unserer deutschen Museen unmöglich mache. Daß diese Ansicht auch in offiziellen Kreisen die herr schende ist, daß die Ministerien wie die städtischen Ver waltungen so denken, beweist der Umstand, daß schon seit längerer Zeit, wenn ein Direktor für eine größere öffentliche Kunstsammlung gesucht wird, regelmäßig be tont wird, daß er Verständnis für moderne Kunst haben müsse, die ganz oder fast ausschließlich gesammelt wer den solle. Wie weit die Museen moderne Kunst sammeln sollen und ob ihre Direktoren berufen sind, die pace- niakers zu machen für die neuesten Richtungen unserer *) Wir entnehmen den interessanten Aufsatz der »Voss, Zeitung«, die damit eine Folge von Essais über die bedeut samsten Probleme der Gegenwart eröffnete. Kunst, die sich mit der blitzartigen Schnelligkeit wie die Runden der Radfahrerkünstler folgen, diese Frage will ich hier beiseite lassen; ich fürchte, man werde mir er widern, ich sei als Leiter von Sammlungen alter Kunst nicht befähtigt und berechtigt, darüber zu sprechen, und bei meinem Alter könne ich nur ein laudator temporis acti sein. Hat man doch das gleiche jetzt Karl Justi bei der Feier seines achtzigsten Geburtstages in aller Freundschaft zugerufen! Aber auf die zweite Frage, ob wir heute in Deutschland noch alte Kunst sammeln können, bin ich berechtigt und fühle ich mich imstande, zu antworten. Wenn man die großen Preise liest, die auf den namhaften Versteigerungen der letzten Jahre, in den Auktionen Doucet, Taylor, Weber, Lanna u. s. f. bezahlt, und gar die Summen, die hei Einzelverkäufen neuerdings erzielt worden sind, so ist es begreiflich, daß man glaubt, unsere deutschen Museen könnten gegen die amerika nische Konkurrenz nicht ankämpfen, und daß die meisten Direktoren verzweifelt die'Hände in den Schoß legen und nur noch moderne Kunst kaufen. Aber selbst jene Ver steigerungen haben gezeigt, daß wir Deutschen sehr wohl dabei zu Worte kommen können: in der Versteigerung Weber hat die Hamburger Kunsthalle eine Auswahl der besten Bilder erworben, und in den Lannaschen Auk tionen haben gerade verschiedene deutsche Sammlungen, auch abgesehen von den Berliner Museen, die Haupt stücke bekommen. Fast jede große Auktion bietet durch Zufälligkeiten die Gelegenheit, das eine oder andere gute Stück preiswert oder selbst billig zu erwerben. Daneben bietet der Kunsthandel, obgleich die Zahl der käuflichen Kunstwerke sich in kurzer Zeit uni das Vielfache ver ringert und die Preise um das Vielfache erhöht haben, noch weit mehr und weit bessere Gelegenheiten, wenn man zu suchen und zu wählen versteht. Eine Hauptauf gabe der Sannnlungsvorstände ist es, sich im Kunst-

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