1. Internationale Maszschuh-Ausstellung

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC07640368

Titel:: 1. Internationale Maszschuh-Ausstellung

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1931

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Appendix

Titel:: Der Riesenstiefel

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Appendix

Die emsthaftesten, instructivsten und ruhigsten Ausstellungen geniessen wir immer im Kunstgewerbemuseum. In dem stillen Lichthofe, der weniger von den mondänen Professionals der Salons, als von den wirklichen Kennern und Liebhabern aufgesucht wird, ist schon oft im Wandelpanorama in- und ausländisches decoratives Schaffen alter und neuer Zeit vorbeigezogen. Neulich erschien dort schwedische Kunst zu Gast. Die Gesell- schaft der „Handarbetets-Vänner", der „Freunde der Handarbeit", hatte Proben ihrer textilen Bemühungen ausgestellt. Man bekam wieder einmal einen Begriff von dem regen künstlerischen Geist im Norden und von der energischen thatkräftigen Organisation, rnit der dort alle künstlerischen Bestrebungen inZweckmässigkeitsform gebracht werden. In Norwegen ist es die rührige „l-Iusllisvorening", die sorgsam darauf ausgeht, die alte Bauernkunst zu conserviren, die Truhen, Schränke und Stühle zu erhalten und an diesen Stücken der heranwachsenden Generation organisches, constructives, reinlich empfundenes Schaffen zu lehren. Die I-Iusßisvorening bekümmert sich um alle Zweige der angewandtenKunst, dieser schwedische Bund specialisirt sich dagegen nur auf die Textilkunst, auf Weben und Wirken, Sticken und Spitzenklöppeln. Auch seine Thätigkeit ist im wesentlichen conservativ, er will die mannig- fachen Kunstfertigkeiten, die Stil- und Nuancenverschiedenheiten der einzelnen Land- schaften des verzweigten Landes erhalten, er will aber auch zu Neuschöpfungen anregen. Gerade im Norden zeigt ja die Textilkunst die allergrösste Mannigfaltigkeit. Welcher Weg ist z. B. in Norwegen von den einfachen, für verfeinerte Augen oft hart wirkenden, roth und blau gemusterten kelimartigen Decken und Vorhängen rusticalen Ursprungs bis zu den Gebildwebereien Gerhart Munthes und seiner Frau voll lieblicher Prirnitivität oder zu der höchsten Steigerung dieser Kunst, zu der raffinirten Coloristik der Wandteppiche Frieda Hansens, deren „Milchstrasse" und „Sal0me" das Entzücken der Kenner auf der Pariser Ausstellung erregten. Die gleiche Skala gibt es nun auch bei den schwedischen Freunden der Handarbeit, nur mit dem Unterschiede, dass die schlichtesten geometrischen Stücke ausgeglichener in der Farbe sind als die norwegischen, dass aber dafür auch eine so vollendete Eigenpersönlichkeit wie Frieda Hansen fehlt. Einen Versuch, ihrem originellen Schaffen ein Gegenstück zu bieten, stellen die sehr theueren Hautelissegewebe dar, die modern empfundene Stimmungslandschaften, japanisirende Naturausschnitte, in Nebel verschwommene Baumpartien darstellen wollen, es aber doch nicht erreichen, die matten, schwimmenden. grauflüssigen Töne, die Kopen- hagener Porzellannuancen mit der Wolle hervor zu zaubern. Viel sicherer sind die Arbeiten im Geiste alter Vorbilder. Die tiefen, moosigen Gobelinfarben, Altblau, Altgrün, Altgelb, werden auf Vorhängen und Wandteppichen in delicater Übergangstönung zu satt leuchtenden Flächen vereinigt. I-leraldische Motive, stammbaumartige Verästungen, Wappen, Laubwerk, Medaillonnischen, hochgewölbte Nordlandsschilfe mit dem ornamental so dankbaren sturmgeblähten Segel, geben den Schmuck dieser Gobelins. Gerhard Heilmanns, der dänische Künstler für Porzellan und Buchschmuck, hat für den geschmackvollen Kopenhagener Führer ein sehr apartes Vorsatzpapier entworfen mit laufenden Hirschen. Sehr ähnlich ist ein Motiv auf Lambrequin und Shawls aus farbig gewirkter Leinwand: Grüne Wappenhirsche in weissem Felde in leichter ungezwungener Natürlichkeit der einzelnen Figur und dabei durch die decorative Anordnung der Gesarnmt- composition als Fries von omamentaler Wirkung. Originell sind auch jene anderen Leinenwirkereien, die dem Vorbilde alter Bauern- kunst folgen und auf den Flächen der Wandbehänge eckigsteife Figuren ordnen, die abgezirkelte Ringelreihe der Mädchen mit starrenden Glockenröcken und den Springtanz der Bauern. Mannigfaltigkeit und Reichthum der Arten bewundert man in der Spitzenabtheilung, die sehr übersichtlich demonstrirt, wie völlig unabhängig voneinander, in streng conservirter

Monographie

Appendix

Inhalt

Zitieren und Nachnutzen

Zeitschriftenband

Artikel

Bild

Bildfragment

Zitierlinks

Zitierempfehlung