Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift XIX

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC07640368

Titel:: 1. Internationale Maszschuh-Ausstellung

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1931

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

ÜBER EINE FIGUR TULLIO LOMBARDIS__ UND ANDERE HOLZSKULPTUREN DES FRUHEN VENEZIANISCHEN CINQUECENTO 50' VON L. PLANISCIG-WIEN St. Qäifcfy der Sammlung des Herrn Stefan von Anspitz- MV. . . . Wien befindet sich eine etwas unterlebensgroße ßf; 'A', "i Holzfigur: eine thronende jugendliche Frauen- gestalt in weiten Gewändern, mit leicht nach ' rechts geneigtem Kopfe und welligem Haar, von 1,; dem je drei Strähne die beiden Schultern herab- gXQ fallen. Der linke Unterarm, dessen Hand jetzt jefy ' einen Spiegel hält, ist, sowie auch die auf einem ä}, y";- Buch ruhende Rechte und die aus dem Gewande f"; hervorragenden Zehen, modern ergänzt. Dadurch kann die Deutung der Figur als „Prudentia" nicht für gesichert angenommen werden, obwohl man nicht fehlgehen dürfte, in dieser anmutigen Frauen- gestalt die Personiiikation einer Tugend zu erblickenß" Abgesehen von den angeführten Ergänzungen, ist die Figur selbst, wie auch das Postament (die Hälfte einer hexagonalen Kiste, deren Vorderseite mit einem konvexen, durch Doppelband und Hohlkehle gerahmten Medaillen verziert ist) und der bankartige Thron, auf dem sie sitzt, in Fassung, Polychromierung und Ornamentik vorzüglich erhalten. Eine hoch um die Brust geschnürte, fein gefältelte Tunika und ein über die Schultern geworfener, durch breite Falten belebter Mantel bilden ihre Bekleidung (Abb. r und 2). Die Frage nach der künstlerischen Provenienz dieser in ihrer Art seltenen - vielleicht einzigen - Skulptur scheint mir nicht schwer zu beantworten?" Alles deutet auf das venezianische frühe Cinquecento hin. Gesichtsausdruck und Faltengebung der Gewänder sind so charakteristisch, daß ihre Einordnung in den engeren Kreis der zweiten Lombardi-Generation, die Tullio beherrscht, nicht allzu schwer fallen dürfte. Man vergegenwärtige sich jene zwei Marmorreliefs, welche Tullio in der Cappella del Santo zu Padua mit seinem vollen Namen bezeichnete und die ihm 1501, respektive 1505 in Auftrag gegeben wurden, die er jedoch erst 1525 vollendet ablieferte: Antonius heilt das Bein eines jünglings (TVLLII LOMBARDI OPUS signiert) und der Heilige findet in der Leiche des Geizhalses einen Stein an Stelle des Herzens (OPUS TVLLII LOM- BARDI . PETRI . F . signiert und unten mit der Jahreszahl M. D. XXV. datiert). Der Vergleich der Frontalaufnahme unserer Figur (Abb. r) mit jener i" Höhe (samt Sockel): x'35 Meter, Höhe (ohne Sockel): r Meter, Breite: 0-77 Meter. "i" Eine Holzgruppe „Der Engel mit dem kleinen Tobias" in der Kirche zu Cascia (Provinz Perugia) erinnert an unsere Figur und ist sicher auch eine venezianische Arbeit um 1500 (Rassegna d'Arte rgu, Seite 7x), ebenso ein Holz-Sebastian aus Sangemini bei Temi, der auf der Ausstellung alturnbrischer Kunst in Perugia 1908 zu sehen war (Zeitschrift für bild. Kunst, N. F. rg, rgoB, Seite 13x).

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