Die Wiener Spitzenausstellung - 1. Teil

Dreger, Moriz

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC11418781

Titel:: Die Wiener Spitzenausstellung - 1. Teil

Signatur:: Textil III 104 / 1

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1906

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Kapitel

Titel:: Überblick über die Entwicklungsgeschichte der Spitze

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: I. Vorgeschichte der eigentlichen Spitze

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: C. Die durchbrochenen Nähte und die sogenannte "spanische Spitze"

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

8 ausgesprochen bunt und schmiegt sich gerne an bunte Stickerei an. 1 Es ist darum auch begreiflich, daß diese Spitzenart in Spanien besonders Fuß fassen und dort länger gearbeitet werden konnte als in anderen Ländern; denn Spanien hat in seinem immer etwas phantastischen Sinne die reine Formenfreudigkeit der Re naissance nie so in Erscheinung treten lassen wie etwa Italien, hat sich in Spanien doch auch die farbige Plastik viel länger erhalten und eigenartiger entwickelt als anderswo. Aber nur wegen des längeren Beharrens dieser Tech nik in Spanien, nicht wegen ihres (heute noch nicht gesicherten) Ursprunges hat man ein Recht, sie „spanisch“ zu nennen. D. Die wirklichen Durchbruch arbeiten. Abb. 9. Kragen, Näharbeit, XVII. bis XVIII. Jahrhundert. Dr. Albert Figdor, Wien Durchbrochene Streifen, die besonders gern dicht am Rande ausgefuhrt werden und hier als Übergang zu den eigentlichen freien Endigungen (Fransen oder Zäckchen) dienen, können auch durch Ausziehen von Fäden und Vernähen der übrigbleibenden sowie durch Ein- oder Ansetzen von Netzen, die mit Mustern ausgenäht sind, gebildet werden. Es wäre hier der Halsausschnitt des Gewandes auf der Abbildung 2 zu vergleichen. Wenn die Durchbrechung durch Ausziehen von Fäden hergestellt ist, spricht man von „punto tirato“, wenn ganze Partien ausgeschnitten werden, von „punto tagliato“; doch scheinen die Ausdrücke schon in den älteren Musterbüchern verwechselt zu werden; in der französischen Ausgabe des Musterbuches von Vinciolo „Les singuliers et novveavx povrtraicts . . .“ [Turin 1589] zum Beispiele werden sehr verschiedene durch brochene Formen, die in den italienischen Musterbüchern sonst meist dem Namen nach unterschieden werden, durchwegs als „point couppe“ bezeichnet. Verwandt dem „punto tagliato“, aber gewissermaßen sein Widerspiel sind die selteneren Formen, bei denen nicht so sehr der Grund als die Form ausgeschnitten erscheint; man vergleiche etwa die Abbildung 10, wo die Formen, um nicht auseinander zu fallen, auf ein Netz aufgenäht erscheinen; übrigens finden sich in alten Vorlagen auch mit Fäden ausgenähte und am Rande dann ausgeschnittene wirkliche Netzarbeiten nicht selten. Die älteren Musterbücher, zum Beispiele das von Valvassore, genannt Guadagnino, („Esemplario di Lavori“ Venedig 1552) unterscheiden zwischen „punto in aere“, „punto fatto su la rete“, „punto amaglieta“ und „punto disfilato“. Die zuletzt genannte Stichart ist wohl die mit ausgezogenen Fäden („punto tirato“); „punto amaglieta“ ist natürlich dasselbe wie „lavoro de maglia“, eine Arbeit, die anscheinend auf einem fertighergestellten (geknoteten) Netze ausgeführt wurde, im Gegensätze zum „punto fatto su la rete“, der ursprünglich gewiß nur eine bestimmte Netzarbeit bezeichnet, * aber an der genannten Stelle wohl schon dasselbe bedeutet, wie das später noch übliche Verkleinerungswort „reticella“, nämlich die Arbeit auf einem durch Ausziehen aus der Leinwand gewonnenen Netze; „punto in aere“ ist dann eine ganz frei genähte Arbeit. Catanea Parasole unterscheidet in ihrem „Teatro delle nobili et virtuose donne . . .“ (Rom 1616I 3 bleich- Abb - IO - Rand eines Tischt uches. Aus dem „Gastmahie im ~ b ' * ö Hause des Levi“ von Panln Vprnnocp f Alro^amL ialls: „Lavori de maglia (maglia quadra)“, also Netzarbeiten, dann „Lavori di ponto in aria“, freie Näharbeiten, 4 und 1 Ein herrliches Stück bunter spanischer Arbeit besitzt das k. k. Österreichi sche Museum; vergleiche „Entwicklungsgeschichte der Spitze“, Tafel 33 und 34. Der „spanischen“ Spitze im gewissen Sinne zu vergleichen wäre hier Abbildung 8. 2 „Entwicklungsgeschichte der Spitze“, Seite 24 ff. 3 Man vergleiche auch ihr „Studio delle virtuose donne“, Rom 1597. 4 „Ponto in aria“ wäre wörtlich „Luftstickerei“; doch darf man diese Arbeiten nicht mit den heute als „Luftstickerei“ bezeichneten Erzeugnissen verwechseln. Bei diesen wird die Stickerei mit der Stickmaschine mechanisch auf einem Untergrundstoffe vervielfältigt und dann der Untergrundstoff durch Ausschneiden oder chemisch fl* S2 3» Sd ■M M WZ Ar mssag Wb Abb. 11. Nähspitze, italienisch, XVI. Jahrhundert. i/ 4 d. n. Gr. Frau Emilie Ziehrer, Wien ■««O'UMjMr jppv B I vr > •*, . • 't»- ■ ■ • 3 msrnsk Hüte; ■A im. - SSI msr m ***** »V r »r\! W1 »‘J ui m IV4 .. Sß&,-v< ü iA.W BWftä ivi MXi y ■j ur m itJ m m- 33 ui Ä;« -.'-f ,T 2 *{ m 12* mmmSBM

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