Die Wiener Spitzenausstellung - 1. Teil

Dreger, Moriz

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC11418781

Titel:: Die Wiener Spitzenausstellung - 1. Teil

Signatur:: Textil III 104 / 1

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1906

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Kapitel

Titel:: Überblick über die Entwicklungsgeschichte der Spitze

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: IV. Die Rokoko-Spitze

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

22 IV. DIE ROKOKO SPITZE. Ich habe an anderer Stelle die Frage aufgeworfen, ob es auch in den nicht-nachahmenden Künsten, in der Ton- und in der Raumkunst, wirklichen Witz ge ben könne; ich meine nicht den Witz eines Potpourri, den man zumeist erst erkennt, wenn man das zugehörige Programm liest, nicht einen gegenständlichen Witz, sondern einen rein formell künstlerischen. Wenn es zum Wesen des Witzes gehört, anscheinend ein ander ganz fernliegende Dinge in Verbindung miteinander zu setzen, dann gibt es Witz sicher auch in den nicht-nachahmenden Künsten; in der Musik sollen ihn moderne Künstler ja erstrebt haben. In der Dekoration ist er im Rokoko aber jedenfalls nicht nur erstrebt, sondern zu glänzender Entfaltung gebracht worden. Der Stil der Regence und des Rokoko, die Stile der beginnenden „Aufklärung“, mussten, wenn sie den Geist der Zeit wirklich ver körpern wollten, naturgemäß zu nächst etwas stark Negatives, die Auflehnung gegen die Übermacht des, alle geistlichen, staatlichen und geistigen Kräfte konzentrierenden, Barockgeistes in sich tragen; dabei mußte sich eine starke, wenn auch oft auf Umwegen irrende und tastende, Sehnsucht nach der Natur geltend machen. Das ist im Rokoko nun auch der Fall. Mit Witz, der kaum dem eines Voltaire nachsteht, vermögen die großen Meister des Rokoko die kühnsten Ideenverbindungen zu schaffen: da werden Voluten und Felsen, Blumen und reiche Netzgründe, Wasserfälle und Musikinstrumente, chinesische Figürchen und wieder eine Volute oder ein netzartiges Muster in geradezu geistsprühender und stets überraschender Weise miteinander in Verbindung gesetzt. Aber alles muß leicht und spielend sein, nur keine Grandezza und auch keine bäuerliche Schwer fälligkeit! Nur alles Geist, Anmut und Spiel! Außer in den Porzellanfigürchen des Rokoko zeigt sich dieser Sinn vielleicht nirgends so rein wie in der Spitze. Die Rokokozeit hat in gewissem Sinne die zarteste Blüte der Spitze gezeitigt. Aber welcher Widerspruch nun gegen ihre Anfänge! In der Renaissance kam es vor allem auf Formenklarheit, auf den Gegensatz, wenn ich so sagen kann, zwischen Form und Nichtform an, jetzt ist das Ganze ein duftiger Hauch, ein kosender Zephir, der die zartesten Blüten mit sich führt und um Hals und Gewand anmutig tändelnder Menschenkinder verstreut. Der zarte Duft der „Malines“ ist tatsächlich beinahe unfaßbar. Auch hat die Spitze sich jetzt immer mehr von ihrem ursprünglichen Boden losgelöst, auf dem sie erwachsen ist. Auf dem Bilde Carlo Dolcis (Abbildung 14), Pulzones (Abbildung 17) oder auf dem des van Dyck (Abbildung 16) sehen wir recht deutlich, wie die Spitze ursprünglich eng mit der wirklichen Wäsche verwachsen ist. Abbildung 18 zeigt uns eines der nicht gerade häufigen Beispiele, da schon in der Barockzeit die Spitze von der Wäsche vollkommen losgelöst am Obergewände auftritt; immerhin ist wenigstens bei der Dame der Typus der Prunkschürze, die sich schon früher und auch etwa auf Abbildung 22 findet, unschwer erklärlich. In der Rokokozeit ent wickelt sich aber neben den Arm- und Halskrausen die überwiegende Bedeu tung der Spitzenvolants und Überwürfe am Oberkleide, die wohl auch noch größere Form zeigen (man vergleiche die Abbildungen 23, 24 und 27) oder die Abb. 38. „Alencon“, Nähspitze, 3. Viertel des XVIII. Jahrhundertes. Gegen */ 2 d. n. Gr. Frau von Rosenstock-Rozstocka, Schloß Skalat (Galizien) M :•* ' v.wÄSkJL m »5 9. y HB# m * Ni m m m m m % SM» ÄS m bps SS* Kg m V! i "Vj 4* SS & Abb. 36. Brüsseler Spitze aus dem Nachlasse weiland Ihrer Majestät der Kaiserin Elisabeth, kombinierte Arbeit. 3. Viertel des XIX. Jahrhundertes. */ a d. n. Gr. Ihre k. u. k. Hoheit Frau Erzherzogin Marie Valerie i - ar1r . ; Mgü;-. > WägtTTZ / m m l igfe m BP m M imrams. Sk TZZjfO*** <SSS m, 'S m W'i I »>. I mm -A.- tat:"*» ü <s Ä \ Abb. 37. „Point de gaze“ ans dem Nachlasse weiland Ihrer Majestät der Kaiserin Elisabeth, Brüsseler (oder Pariser) Näharbeit. r/ 2 d. n. Gr. Ihre k. u. k. Hoheit Frau Erzherzogin Marie Valerie

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