Ein orientalischer Teppich aus kaiserlichem Besitz

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AC13296928

Titel:: Ein orientalischer Teppich aus kaiserlichem Besitz

Signatur:: Textil III 210

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: Schroll

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: MAK-Hauskataloge

Erscheinungsjahr:: 1937

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Kapitel

Titel:: Ein orientalischer Teppich aus kaiserlichem Besitz : Beispiel einer Rekonstruktion

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Kapitel

EIN ORIENTALISCHER TEPPICH AUS KAISERLICHEM BESITZ. BEISPIEL EINER REKONSTRUKTION. VON SIEGFRIED TROLL. B ekommt der Forscher, wie dies öfter der Fall ist, Teppiche zu Gesicht, die aus mehreren, dem Dekor und der Farbe nach verwandten Stücken zusammengesetzt sind, oder findet er, seltener, Einzelfragmente, die einander in Schmuckgebung und Kolorit nahe zu sein scheinen, so drängt sich ihm die Frage auf: sind diese Stücke alle von einem und demselben Teppich oder zwei Stücken eines Paares oder von mehreren ähnlichen Teppichen und wie mag dieser oder mögen diese vor der Zerteilung ausgesehen haben? Daß eine Rekonstruktion nur mit Teilstücken versucht werden darf, die, von der Ähnlichkeit in Zeich nung und Farbe abgesehen, auch in Material und Technik gleich sein müssen, daß sie nur kett- und strichrecht zusammengebaut werden dürfen, ist selbstverständlich. Wo sich solche nicht unmittelbar aneinanderfügen lassen — außer an Schnittstellen, an denen nicht allzuviel an Teppichsubstanz verlorengegangen ist — sind, um der allerdings nicht sehr drohenden Gefahr zu begegnen, vielleicht an Fragmente eines ähnlichen oder Zwillingstücks zu geraten, und um die mehr oder minder genaue Örtlichkeit im Teppich, der sie entstammen, zu bestimmen (falls nicht Äußerlichkeiten, wie Schmutzflecke, Signaturen und dgl. zu Hilfe kommen), feinere Methoden der Untersuchung vonnöten. Diese wird weniger der Knüpfung zustreben, die ja durch einen technisch recht freien Vorgang, nämlich das gleichsam mosaikbildende Zusammenfügen von Einzelelementen zustande kommt — es sei denn, daß eine partielle Farbvariante im Flor oder eine partielle Eigenheit in der Fadenzahl des Knüpfgarns auffiele —, sie wird sich vielmehr dem Grundgewebe und, da die Kette, das Fundamentale, bei Teppichen guter Her kunft in Farbe, Fadenstärke und Fadenteilzahl außerordentlich, oft sogar durchaus gleichmäßig ist, vor allem dem viel variableren Eintrag zuwenden — eventuell nur an horizontalen Schnittstellen auf eine durch den Dekor gegebene Strecke die Gleichheit der Zahl der Kettfädenpaare 1 für beide Nachbarstücke erprüfen. Wohl kaum eine Gruppe der Teppiche der Hochkunst dürfte solcher Erforschung so reichen Erfolg gewähren, als die der Damaszener, Typus II, da diese nicht nur Wechsel in der Zahl der Schüsse, aus denen der einzelne Eintrag besteht, sondern auch in der Zahl der Fäden zeigen, die den einzelnen Schuß bilden. 2 Wie bekannt, pflegt mar nach der Stadt Damaskus, wenn auch nicht mit Recht, eine ziemlich eigen artige Gruppe von Teppichen zu benennen, die auf türkischem Kulturgebiet, wahrscheinlich in Kleinasien, im 17., die ältesten vielleicht im 16. Jahrhundert in einer Hofwerkstätte angefertigt wurden. Wir haben diese Gruppe nach vier Typen, drei geometrischen und einem floralen, unterzuteilen vorgeschlagen. 3 Werke der Hochkunst vor allem ermutigen nämlich durch die größere Gleichmäßigkeit der Arbeit zu solchem Unternehmen, wie sie es durch die Höhe des ihnen zukommenden Werts erst rechtfertigen. Es ist ein begrüßenswerter Zufall, daß sich gerade der erwähnten Gruppe zuzurechnende Fragmente fanden, die, wie im folgenden bewiesen werden soll, aus einem und demselben Teppich stammen. Es sind zwölf Stücke. Sie gehören alle, aus ehemaligem Hofbesitz übernommen, dem Österreichischen Museum für Kunst und Industrie in Wien 4 an. In welcher Weise wir sie zusammengefügt wissen möchten, darüber unterrichten Fig. 1 und Abb.232. Bei letzteier sind die Stückchen 4 und 5 noch nicht und ist 6, wie sich aus der erst nach geschehener Licht- 1 oder (im Sinne der Arbeit am stehenden Stuhl) senkrechten Knotenreihen. Bekanntlich geschieht in den Werken der Hochkunst die Knüpfung zuallermeist über zwei (benachbarte) Kettfäden und in horizontal verlaufenden Reihen nebeneinander. Es sind hiebei, in senkrechter Richtung gemeint, die einzelnen Knoten stets über ein und dasselbe Kettfädenpaar geschlungen, sodaß auch in dieser Richtung (uneigentlich) Knotenreihen gesehen werden können. Wh erwarten zuversichtlich, daß sich diese Eigentümlichkeiten für alle in dieser Gruppe zusammengefaßten Teppiche werden nachweisen lassen. 3 Siehe unsern Aufsatz »Ars Islamica«, Bd. IV, 1937. — Dem erwähnten Typus II haben wir auch den in Anmerkung 17 des voiliegenden Aitikels erwähnten Seidenteppich zugezählt. Schon Alois Riegl hat in »Ältere orientalische Teppiche aus dem Besitze des Allerhöchsten Kaiserhauses«, Bd. XIII/I, 1892 eben dieses Jahrbuchs, S. 324ff., diesem kostbaren Teppich ein gehende Besprechung gewidmet und ihn, erstmalig, (Taf. XXIX) abgebildet. 4 Im folgenden gekürzt: ÖM. 221 BIBLIOTHEK A-1010 WIEN VGSTUBENRING 5

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