Hohe Warte - Illustrierte Halbmonatsschrift für Architektur, angewandte Kunst und alle modernen Kulturaufgaben,  4. Jahrgang 1908

Lux, Joseph August

Bibliographische Daten

Monographie

Persistenter Identifier:: AN_31

Titel:: Hohe Warte - Illustrierte Halbmonatsschrift für Architektur, angewandte Kunst und alle modernen Kulturaufgaben, 4. Jahrgang 1908

Erscheinungsort:: Wien

Herausgeber:: R. Voigtländers Verlag

Dokumenttyp:: Monographie

Bestand:: Art Nouveau Zeitschriften

Erscheinungsjahr:: 1908

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Artikel

Titel:: Moderne Theaterreform

Dokumenttyp:: Monographie

Strukturtyp:: Artikel

entfcbieden für die kurze Szene und das reliefartig ausgeftaltete Bühnenbild ein. Er verwirft den ganzen Kuliffenkram, fcbließt das Bühnenbild mit einem einzigen Profpekt, der ähnlich wie bei Schinkel von einer feften Architektur umrahmt ift und ver» zichtet damit auf die ganze heutige Bühnenmafchinerie. Fuchs hat insbefondere darauf aufmerkfam gemacht, welch neue Huf« gaben unteren bildenden Künftlern durch diefe werbende Idee geftellt werden, und wie febr all diefe Ideen in der Luft liegen, beweift die begeifterte Aufnahme, die feine Vorfchläge feiner« zeit bei dem internationalen Kunftkongreß in Venedig fanden. Die in jener Brofcbüre beigegebenen Skizzen zeigen auch, wie man bei der von Fuchs vorgefchlagenen Infzenierung den Bau der hohen Bühne vermeiden und dabei dem ärgften Feind einer guten Akuftik zu Leibe rücken könnte. Denn, täufchen wir uns nicht: die Klage über mangelhafte Akuftik find vor« nebmlicb auch in den immer höher werdenden Bühnenhäufern begründet, in denen das Eifen die Unfumme von Holzkonftruk« tionen der alten Käufer zum Schaden der Akuftik jetjt völlig verdrängt. □ Nach den Mißerfolgen, die Gottfried Semper - feiner Zeit weit, weit vorauseilend — mit all feinen Reformvorfchlägen vor den Maitagen des Jahres 1849 zu verzeichnen hatte, ruft er einmal am Schluß der Ausführungen über feine Neuerungs ideen aus: »Jedoch ift das nicht Sache des Architekten, der fleh noch immer der herrfchenden Bühnenpraxis zu fügen hat«. Für uns befteht beute der Sat) nicht mehr, denn beute gibt es genug Einfidhtige, die untere Forderungen teilen. Schreibt doch der vorhin febon zitierte vom Briege: »Bisher bat der Baumeifter den Dichter tyrannifiert und, fo fonderbar es klingen mag: einen Teil der Schuld an der gegenwärtigen Stagnation der drama- tifeben Produktion, am Epigonentum, trägt für den Tiefer blickenden in der Tat der Architekt«. □ Noch immer haben wir das empfängliche Publikum für das große klafflfehe Drama, denn es ift gewiß kein Zufall, daß wir Sbakefpeare als den Unfern von England herübergenommen, daß er jetjt geradezu der Modedramatiker geworden und völlig bei uns eingebürgert ift und daß Schillers Dramen heute mehr denn je ein dankbares Publikum finden. □ Welche Folgen ergeben fleh nun aus einer Reform des Bühnen bildes für den Zufchauerraum ? □ Nach unferem eingangs gegebenen Vergleich zwifchen antiker und moderner Bühne ift es klar, daß ein im Reformfinne ge« ftaltetes Bühnenbild den wefentlichften Einfluß auf den Zu fchauerraum ausüben muß. Es kann fleh nun, je kürzer das Bühnenbild ift, immer mehr dem Halbkreis und damit dem antiken Amphitheater nähern. Aber ift das ein Vorteil und hat denn wirklich unfer konventionelles Rang- und Logenbaus fo vielerlei Nachteile? □ Man könnte diefe Frage als eine müßige deuten und fie mit einigen lapidaren Sätjen beantworten, wie das kürzlich gefchab, wo gelegentlich einer Befprechung von Sicherbeitsvorkebrungen im Theater getagt wurde: »Es ift eine Notwendigkeit das Rang theater zu retten, da das Rangtheater unteren Intentionen am betten entfpricht. Das überdeckte Amphitheater als modernes Theaterauditorium ift ein architektonifcher Widerfprucb. Nur als offener Raum wie in der Antike, bat er feine Berechtigung, niemals aber als gefchloffener Raum. Der gefcbloffene Raum bedingt das Rangtbeater!« □ Dem Verfaffer diefer Zeilen ift ein kleiner Irrtum unterlaufen, wenn er meint, daß das antike Theater nur als »offener Raum« entwickelt worden fei, da wir ja nicht nur aus einer Infchrift am kleinen Theater in Pompeji beftimmt wiffen, daß diefes überdeckt, alfo in einen gefcbloffenen Raum eingebaut war, fondern da auch von anderen maßgebenden Forfchern erwiefen ift, daß andere antike Theater überdeckt waren. □ Vergeffen wir doch nicht die Herkunft unterer Logenbäufer, die doch nichts anderes find als Kopien der Komödienbäufer barocker Höfe, fie dienten der Unterhaltung der Höfe und feiner boebftebenden Gefellfchaft, und das Spiel unter den Zufchauern batte für diefe oftmals einen viel höheren Wert als jenes auf der Bühne felbft. Es ift unbeftritten, daß dem Logenhaus mit feinen übereinandergetürmten Galerien eine Reibe in feinem innerften Wefen begründeter Mängel anbaften, die teils auf op= tifebem, teils auf akuftifchem Gebiete die Wirkung der Vor- ftellungen febr ftark beeinträchtigen. In dem Beftreben, bei gegebener Gefamtböbe möglicbft viel Galerien unterzubringen, wird die Steigung des Parketts fo gering gehalten, daß das Ge- fichtsfeld der Befucher von den Körpern der Vorderleute zum Teil gedeckt wird. Auf den feitlichen Teilen der Galerien hat der Zufdbauer entweder gar keine Möglichkeiten, die ganze Bühne zu überfeben, oder es gelingt ihm dies für einen Teil nur durch fortgefetjte Kopfverdrebungen. Von den oberften Galerien aus erfcheint das Bühnenbild überhaupt befebränkt und verzerrt. Für alle auf den oberen Rängen Sitjenden nehmen fleh die Darfteller auf der Bühne oft genug wie Pygmäen aus und oft genug werden von ihnen für die auf den feitlichen Galerien Sitjenden nur die Schädeldecken und ihre Schultern Achtbar. n Der von überallher mögliche Einblick in den Organismus des Orchefters reizt das Auge und lenkt es von dem Bübnenbilde ab und nimmt zugleich der Klangwirkung den Reiz des Unkörper lichen, während im Theater Auge und Ohr gleichzeitig tätig fein follen. Und dann der Widerfprucb, der in den Profzeniumslogen liegt, die bei den teuerften Preifen die natürliche Geficbtslinie der Befucher direkt von der Szene wegleiten! □ Alle diefe Mängel wurden wenig beachtet, folange das Theater nur von einer geladenen, reichgeputjten Gefellfchaft zu gegen- feitiger Unterhaltung befucht wurde. Sie mußten in den vor handenen und in den der Überlieferung folgenden neuen Theatern mit in den Kauf genommen werden, trotjdem allmählich eine ganz andere Auffaffung über das Theater Platj gegriffen hatte. Man braucht fleh noch nicht auf den Standpunkt Gabriele d’Annunzios zu ftellen, der vom Drama fagt, daß es nichts anderes fein könnte als ein »Gottesdienft« oder eine »Botfchaft«, die Über zeugung ift aber jetjt febon allgemein, daß wir im Drama ein nicht genug zu febätjendes äftbetifches Mittel zur Erhebung für unfer Volk haben, daß in möglicbft vollkommener Form dar geboten werden muß. In dem Logenhaus ift aber das Ver hältnis der Befucher zueinander die Hauptfacbe, und das Ver hältnis der Zufchauer zu der Bühne, von der die erbebende Wirkung ausgebt, durch die erwähnten Mängel fo geftört, daß unmöglich durch die Mufik, durch das gelungene und gefprochene Wort jene ernfte, weihevolle Stimmung erzielt werden kann, welche die feinften Empfindungen der menfchlicben Seele aus- zulöfen vermag. D Ich habe febon in einem — meiner 1907 erfchienenen Denk- fchrift über das Charlottenburger Scbiltertbeater beigegebenen — Effay über die »Entftehungsgefchichte des deutfehen Amphi theaters« nachgewiefen, wie Schinkel und Semper fleh über das Rangtbeater äußerten, wie fie energifch für die Idee des Amphi theaters eintraten, und wie Schinkel in feinen erften Skizzen über den Neubau des Nationaltbeaters in Berlin febon im Jahre 1817 uns eine folche Fülle reformatorifeber, alle Tradi tionen genial überfpringender Gedanken gab, daß man mit Recht behaupten kann: dort liegt der Urfprung des deutfehen Amphi theaters. □ 212

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