Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 1 (1909)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1909_1_17

Titel:: Jahrgang 1 (1909)

Bandzählung:: 17

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Titelseite

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Titelseite

Internationale Zentralblaff für Sammler, Ciebhaber und Kunstfreunde. 1. Jahrgang. Herausgeber: Herbert ehrlich und J. Hans Prosl. Wien, 1. Oktober 1909. Hummer 17. Das Problem fDakart. Zum fünfundzwanzigsten Todestage des Künstlers. Von Dr. Cudivig Hb eis (Wien). fm 3. Oktober sind es fünfundzwanzig Jahre, seit Hans Ulakart starb, im besten JTlannesalter — erst 44 Jahre alt — gleichsam nerzehrt non der lodernden flamme seines leidenschaftlichen Temperamentes. Er tnar damals einer der be rühmtesten Künstler Europas (die übrige Welt kam ja damals für künstlerische Betätigung gar nicht in frage). Ganz Wien pilgerte an dächtig und neugierig nach dem weitläufigen, prunkvollen Garten-Atelier in der Gußhausstraße, das dem gefeierten Künstler seit Jahren zuge wiesen war, und in dem fast alle die großen, Aufsehen erregenden Gemälde entstanden sind, die IHakarts Ruhm über die Welt getragen haben. Schwere faltige Stoffe flössen non den Wänden herab, bunte orientalische Teppiche be deckten den Boden und hingen über das Geländer der Galerie, die an zwei Wänden des Raumes sich hinzog. Rüstungen und Waffen, Palmen, Hlakartbuketts waren wirkungsvoll in dem dämmerigen Saal verteilt, und in der ITähe des großen Atelierfensters stand das unvollendet (unterlassene Bild „Der frühling“, einen gepanzerten Jüng ling darstellend, der, vom Schimmel herabgestiegen, sich zu einer schönen, fast nackten frau herabneigt, die unter dem ßlütenbaume sißt. Weihevolle Andacht herrschte unter den Besuchern, troß des enormen Gedränges, und jeder war der Aleinung, einem der größten Künstler aller Zeiten die letjte Ehre zu erweisen, niemand hätte geglaubt, daß die neue Zeit sa rasch über diesen Ruhm hinweggehen, ja die frühere Begeisterung sich in Illifjachtung verwandeln könnte. Und doch ist dieses Schicksal dem Ilamen Ulakart widerfahren. Er, der einzige österreichische (Haler, vor dessen Genie sich auch das Ausland beugte, wurde bald mit den Vor würfen der Unkorrektheit in der Zeichnung, der Gewissen losigkeit in der farbenwahl, der Hohlheit und des äußer- lichen Prunks als ITlodegöße beiseite geschoben. Wohl erhoben sich manchmal ernste kritische Stimmen zur Rettung dieses Kunstverhältnisses, rühmten das echt malerische in Jllakarts Kunstausübung, im Gegensaß zu der geistig nüchternen Auffassung seiner Vorgänger. Aber da gerade die hohen malerischen Qualitäten seiner Gemälde durch die Unhaltbarkeit seiner färben, durch nachdunkeln und Reißen immer weniger erkennbar wurden, so hatten die Gegner leichtes Spiel. Die Generation, welche nach die leuchtende Pracht dieser elementaren Ausbrüche eines JTlal- genies mit Entzücken genossen hatte, sank dahin, und eine pietätlose Jugend schob die Werke als unwahr und unmodern bei Sehe. In der Hamburger Kunsthalle wurde sein bedeutendstes Gemälde, der „Einzug Karls V. in Ant werpen“ auf Geheiß des Direktors llichtwark als unwichtig und plaßraubend entfernt, zusammengerollt im Keller de poniert; an seine Stelle kamen realistische Arbeiten deut scher, speziell Hamburgischer (Haler aus der ersten Hälfte des IQ. Jahrhunderts, Oldach, Runge etc. Dafj in solcher Hlißhandlung eines vielleicht früher zu sehr bejubelten Kunstwerkes eine tendenziöse Un gerechtigkeit liegt, ist zweifellos, ebenso wie die Vorwürfe gegen HTakarfs Schwächen übertrieben werden. Jeder £aie und gar die ingehenden Zukunftgenies führen solche ver ächtliche Reden auf den Cippen. Es wäre vielleicht an einem Gedenktag, 25 Jahre nach des Künstlers Tode, eine Verpflichtung der ITlenschheit, besonders der Wiener, in ernster Erwägung historischer, lokaler, persönlicher ITlo- mente die Wagschalen wieder ins Gleichgewicht zu seßen. Es ist die berühmte, oder besser gesagt, berüchtigte Epoche vor und nach dem „großen Krach“, die sich in den Werken FHakarts spiegelt. Ein lustiges, übermütiges Wien umgab den jungen, aus Salzburg stammenden, von der HJiinchener Piloty-Schule kommenden Künstler. Die ernsten Tage der 48 er Revolution und der Konstitutions bildung waren vergessen. Die Wälle und Glacis waren gefallen, eine enorme Bautätigkeit entfaltete sich, zu der berühmte ausländische Architekten, Semper, Schmidt, Hansen sich eingefunden hatten und mit den einheimischen um die Wette wirkten. Die vielfachen Bahnbauten und sonstigen Verkehrsanlagen machten wieder einmal die Reichs-Haupt- und Residenzstadt zum lllittelpunkt eines großartigen Treibens. Aus Ungarn und Böhmen, aus Ru mänien und der Türkei kamen reiche Heute herbei, um zu spekulieren oder das lieben zu genießen. Der Kaiserhof bildete wieder einmal ein glanzvolles Gegenstück zu dem französischen Second Empire. In diese sorglose, leicht lebige Gesellschaft kam der junge, geniale, aber wenig gebildete lllaler. Schon in seine erste Entwicklung hatte die damalige, vom Brüsseler und Pariser Kolorismus be herrschte JTlalweise eine gefährliche freiheit hineingebracht. Ernstere Elemente, wie etwa JTloriß von Schwind, warnten

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