Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 3 (1911)

Bibliographic data

Periodical

Persistent identifier:: Inter

Title:: Internationale Sammler-Zeitung

Document type:: Periodical

Collection:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Periodical volume

Persistent identifier:: Inter_1911_3_20

Title:: Jahrgang 3 (1911)

Volume No:: 20

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Document type:: Periodical volume

Collection:: Internationale Sammler-Zeitung

Edition title:: [Electronic ed.]

Article

Title:: Die Kunstsammlung des Hofrats v. Gerhardt

Document type:: Periodical

Structure type:: Article

Seite 306 internationale Sammler-Zeitung. Hummer 20 Zuschreibungen lediglich auf mehr oder weniger schwach fundierter stilkritischer Grundlage hin zu unternehmen, wenigstens, soweit es Kaendlers JTlitarbeiter betrifft. Das Geschirr der frühzeit bietet ebenfalls manches interessante; die Boettgergefäße sind in fast allen Gnt- wicklungsstadien norhanden, die glanzuollste Zeit des flächendekors unter Hörold speziell an Tnnkgefäfjen uon großer Reichhaltigkeit. Die auf dem Schild des Chinesen auf einem Krug (Rr. 183) eingekraßte Inschrift: George Grast Keil, Meißen, den 9. Juni 1724 deutet wohl auf den Besteller oder Gigentümer und nicht auf den lllaler. Wichtig ist auch ein Teller (Rr. 282): Das bekannte Relief- blumenmatio der „Goßkowsky erhabenen Blumen“ ist sicher ein Barockmotin und hat mit Goßkowsky nichts zu schaffen (ogl. Brüning, Handbuch, pag. 92 als Matiu für die Zeit um 1760). Von diesem Seroice, das um 1740 entstanden ist, befinden sich mit gleichem Dekor noch etwa 40 Teile in der Kaiserlichen Gremitage in St. Petersburg (ogl. Starye Gody, ITlai 1911, pag. 18). Von einem Teeseroice, das um 1720 zu datieren ist, sind zwei Teile Kanne und Büchse - norhanden. Die Umrahmung der passigen Kartuschen in Silberlack mit punktierten Cinien an den Konturen ist für den Maler charakteristisch, noch mehr aber die in Schwarzlot gemalten, an Watteau sich anlehnenden Komödiengruppen und Ginzel- figuren, deren fleischteile in Rot ausgeführt sind; eine lllanier, die wohl dem gleichzeitigen ITliniaturmaler Karl Gustau Klingstedt, dem „Dosen-Raphael“, entnommen ist. Von wesentlicher Bedeutung ist in der Sammlung auch die Wiener Porzellanplastik, Der_größere Teil der uorkommenden lllodelle ist bereits bei folnesics und Braun besprochen, ausgenommen eine große Jägergruppe (Ilr. 299), die eindringlich an Pustellis große Tudwigs- burger Rundgruppe erinnert. Daß zwischen Wien und Cudwigsburg ein Konnex besteht, wird noch näher nach- zuweisen sein, einen Hinweis brachte ich bei anderer Ge legenheit, wem aber gebührt die Priorität? — für eine „satirische Gruppe“ (Rr, 304) würde unser Gxemplar inhalt lich eine befriedigende Grklärung geben. Die beiden Braun bekannten Gruppen weichen non der umliegenden insofern ab, als hier der Harlekin hinter dem Riten zwei Hörner hält, die er ihm aufzuseßen oersucht. Dadurch wird der Rite zum Gemahl der jugendlichen Holden und der Hlann mit dem Sellerieteller (!) der Tiebhaber, also eine Illustration zum alten Thema: Junges Weib — alter Rlann — Taube IJuß — hohler Zahn! — Die Sammlung der Bildnisminiaturen enthält zumeist Werke aus dem ersten Drittel des 19. Jahrhunderts. Ginige wenige auf Kupfer gemalte Porträts des 17. Jahr hunderts, wie das der Glisabeth uon Gngland, der Ge mahlin des Winterkönigs, uielleicht uon Uliereoeldt, stammen noch aus den Beständen der königlichen Rluseen in Berlin, ebendaher auch einige andere Rummern (371 bis 377). Gine grofje Rnzahl der Bildnisse auf Glfenbein ist bezeichnet, und ein Blick auf das Künsfleroerzeichnis im Katalog zeigt, dafj speziell die Wiener und die franzosen mit klangoollen Hamen uertreten sind, die jedes Wort einer Gmpfehlung überflüssig machen. Hamen wie Isabey, Hall, Hoskins, Saar, die Brüder Theer, Cieder, IJJeyfens, Suchy, Coquessie u. a. sind die besten Gradmesser. Be sonders das uon Isabey 1821 gemalte Porträt der Cam- tesse de Roailles ist wohl eine der zartesten und duftig sten Blüten, die die Miniaturmalerei überhaupt gezeitigt hat. Die Vorliebe für Krüge und Kannen, die bereits beim Porzellan zum Ausdruck kam, oerließ den Sammler auch nicht beim Grmerb silberner Gefäße, die in mannig faltigster form und Art uorliegen. Meist dem Ausgang des 16. und der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts an gehörig, zeigen sie bei aller Ähnlichkeit der Quellenmotiue ebenso den unerschöpflichen Reichtum an Dekorations- möglichkeiten der Hoch- und Spätrenaissance, wie auch die lokale Ausbildung innerhalb einzelner Städte, wie Augsburg, Basel, Breslau, Königsberg, Rürnberg, Riga, Sieben bürgern-ms w. Diesem künstlerischen Milieu, dessen Gesamtinhalt weniger auf dekoratiuen Gindruck als auf näheres Betrachten und intimes Genießen gerichtet war, fügt sich ebenbürtig und gewissermaßen ergänzend an die Gruppe der Klein kunstarbeiten, der objets de vitrine: Tabatieren und Souuenirs, Recessaires, Chäfelaines und Bibelots aus Gold mit farbigem Gmail, belebt mit graziösen Ornamenten und geschmückt mit Bildnissen schöner frauen und Kaualiere. Oder aus Halbedelsteinen geschnitten und mit goldenen figuren und Ornamenten überfangen. Diese preziösen Kabinettstücke sind wie das Glanzlicht eines stilooll bis ins Detail durchgeführten Gemäldes: des genufjfrohen Tuxus- bedürfnisses einer übersättigten Kultur! — Stilistisch machen auch diese Arbeiten den Wandel der RJode mit: das hochwandige Oual der Dosen aus der Mitte des 18. Jahrhunderts wird gegen das Gnde zu niedriger, in der Gmpirezeit ganz flach und uiereckig, die Gcken meist ab geschrägt; als Deckelbilder werden mythologische Stoffe beoorzugt oder, wie in der Schweiz, heroische Tandschaften. fig. 1. tuno. lUeifjen um 1745 bis 1750.

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