Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 4 (1912)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1912_4_9

Titel:: Jahrgang 4 (1912)

Bandzählung:: 9

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Artikel

Titel:: Chronik

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Seite 140 Internationale Sammler-Zeitung. Nr. 9 wegen Weiterverkaufes in Unterhandlung, als der Schwindel aufkam. Erauer gestand, daß er das Bild um etwa 100 K ge kauft habe. (Zwei fl a u d z e i c h n u n g e n Goethes.) Es. ist bekannt, daß Goethe sich eigentlich sein Lebenlang zeich nerisch betätigt hat, ohne doch, wie er schließlich selbst ein sah und eingestand, ein entschiedenes Talent dazu zu besitzen. Eine Anzahl seiner Zeichnungen sind ja in guten Reproduk tionen für jedermann leicht zugänglich, vor allem die »Zwei undzwanzig Handzeichnungen von Goethe, 1810«, die Karl R uland herausgegeben hat. In dem soeben erschienenen »Jahrbuch des Freien Deutschen Hochstifts« fügt Prof. Dr. Otto Hauer zwei neue Handzeichnungeft Goethes hinzu, sauber reproduziert und sorgfältig beschrieben. Die erste ist eine ge tuschte Landschaftszeichnung aus seiner letzten Frankfurter Zeit und gehört zu den größten Seltenheiten. Sie stellt den »Kühhornshof« dar, einen der in seiner vaterstädtischen Ge markung liegenden befestigten Gutshöfe des adeligen Patri ziats. Das Blatt stammt aus dem Besitze der Frau Maximiliane Brentano, geh. v. Laroche, die Goethe liebte, und von ihrer Tochter Bettina Hand trägt es den Vermerk »d essin de Goethe fait dans la Chambre de ma mere, quand il avait 26 ans. Bettine« und war von ihr 1848 dem französischen Ge sandten Francois A r a g o in Berlin geschenkt worden. Es fällt also in den August oder September des Jahres 1775. Goethe mag auf einer Wanderung den Kühhornshof und seine Umgebung mit dem Kirchtum des Dorfes Eckenheim im Hin tergründe skizziert und im Brentanoschen Hause ausgetuscht haben. Die zweite Handzeichnung, die Studie einer Edel kastanie, trägt von der Hand der Frau Ottilie v. Goethe die Aufschrift: »Handzeichnung meines Schwiegervaters unter Leitung von Hackert. Ottilie v. Goethe.« Und diesem guten Hinweis folgend, hat Hauer zur Vergleichung die Zeichenvor lage einer Edelkastanie von Hackert selbst zugesetzt, so daß dem ersten Blicke Goethes Abhängigkeit von Hackerts Manier klar wird. Im Februar und März 1787 hatte Goethe den neapolitanischen Hofmaler Philipp Hackert in Neapel und Caserta besucht. »Bleiben Sie 18 Monate bei mir, so sollten Sie etwas hervorbr.ingen, was Ihnen und anderen Freude macht,« hatte der Maler des Dichters zeichnerische Versuche lobend und tadelnd bemerkt. In der Zeichnung der Edel kastanie zeigt sich Goethe als Schüler Hackerts, unter dessen Einfluß er sich zu der für ihn noch wichtigeren Erkenntnis durchrang, daß er kein Talent zum bildenden Künstler besitze. (Alte F r e s k o g e rn ä 1 d e im Auerbachs- Keller.) Aus Leipzig wird uns geschrieben: Bei dem Abbruche des Auerbachs Hof wurde unter der aus neuerer Zeit stammenden schmucklosen Decke des großen Zimmers im ersten Stockwerk eine ungemein elegante, mit reichem G e m ä 1 d e s c li m u c k ausgestattete Stuckdecke aus der besten Zeit des Barock entdeckt. Die Gemälde in echter Freskotechnik sind direkt auf die Putzfläche aufgetragen, zeigen schwungvoll gezeichnete, sorgfältig modellierte mytho logische Darstellungen. Der Plafond Wird mit größter Sorg falt abgenommen und im künftigen Auerbachs-Keller wieder angebracht werden. Handschriften. (Erwerbung von Lanner-Manuskripten.) Der Wiener Privatier Herr Josef Simon, dessen einzig artige Johann Strauß-Sammlung in unserer voriger Nummer geschildert wurde, hat eine außerordentlich wertvolle Er werbung gemacht. Es ist ihm nämlich gefangen, 50 Walzer- manuskripte in Original-Partitur (Orchester-Partitur) von Josef Lanner an sich zu bringen, die sich bisher in aus ländischem Privatbesitz befanden. (Eine Ausstellung von Hände Ischen Hand schriften.) Der König von England hat eine kostbare Sammlung von Handschriften Handels dem Britischen Museum Übermacht. Man zögerte nicht lange, einige dieser Manuskripte auszustellen, allerdings weniger um das minutiöse Interesse der Fachleute als die Neugier des größeren Publi kums zu befriedigen. Daher wurden nur die Originale der vertrautesten und berühmtesten Sachen, die Händel komponiert hat, der Oeffentlichkeit vorgelegt, wie die Partituren des »Messias«, des »Saul«, des »Judas Maccabäus«, des »Jephtha«. Handels Schrift ist sehr verschieden von der kalligraphisch schönen Schrift etwa Mendelssohns oder Wagners. Seine Partituren sind mit Hast geschrieben; die Hand des Meisters hat offenbar die größte Mühe gehabt, dem Flug seiner Ge danken zu folgen. Die Ausführung der Reinschrift überließ ei sernem getreuen Job. Christ. Schmidt. Man kann sich Händel bei der Arbeit sehr gut nach Merciers Porträt (Eigen tum des Earl of Malmesbury) vorstellen: die Perücke beiseite gelegt, das Hemd aufgeknöpft. Dem gewöhnlichen Auge nahe zu unleserlich ist die Schrift der aufgeschlagenen Seite aus dem »Saul«. Händel, in seiner gewaltigen Eile, machte oft Ge brauch von einer Art Kurzschrift, einer Notenstenographie, die wohl seinem Kopisten Schmidt vertraut gewesen sein mochte, allein sonst selbst dem Eingeweihten einige kleine Rätsel aufgibt. Dem Fachmann indessen werden die Verbesserungen interessieren, die der leicht arbeitende Meister manchmal in Hülle und Fülle vornahm, so daß einige Seiten »dunkel« da von sind. Also auch der große Meister hatte zuweilen seine »schlechten Tage«. Ja, auf einer Seite hat sogar der Kaffee topf, an dessen Inhalt sich Händel bei der Arbeit erfrischte, seine Spuren zurückgelassen: selten wird sich das Himmlische und das Irdische so eng beieinander finden wie liier. Bei der Handschrift des »Jephtha« ist die fortschreitende Erblindung des Meisters zu erkennen. Immer mühsamer und unsicherer wird die Schrift; endlich gelit’s nicht mehr weiter: »Biß hier her körnen den 13. Febr., verhindert worden wegen relaxa- tion des gesichts meines linken auges.« Zehn Tage der Finster nis folgen. Dann liest man (aut der nächsten Seite) die zitte rigen Schriftzüge: »Den 23. dieses etwas besser worden, wieder angegangen.« (Der 23. Februar war Handels Geburts tag.) Unter Schmerzen und Schwierigkeiten schrieb er fort; doch sein Mut verließ ihn nicht. Welch ein tragisches Pathos, welch ein triumphierender Optimismus dringt aus diesen Seiten auf die erschütterte Seele des Betrachters ein! Numismatik. (Der Praliasdorier Münzfund.) Der Museal verein der Stadt Cf 11 i erwarb den Prallasdorfer Münzfund, der im ganzen 600 gut erhaltene Silbermünzen der römischen Kaiserzeit umfaßt. (Eine N o g i - M e d a i 11 e.) Als im vorigen Jahre der japanische Feldmarschall Graf N o g i eine Europareise unter nahm und dabei im Monate Juli Wien berührte, faßte der Wiener Bildhauer Hugo Taglang den Entschluß, eine Me daille auf den von aller Welt bewunderten Mann zu prägen. Durch die freundliche Unterstützung des am Wiener Hofe akkreditierten japanischen Botschafters Satsuo A k i d z u k i gelang es dem Künstler, den berühmten Gast zu Porträt sitzungen zu bewegen. Es galt nun die für einen europäischen Künstler schwierige Aufgabe zu lösen, einen ihm fremden Rassetypus festzuhalten, außerdem die schwierige technische Aufgabe, das Gesicht en face zu halten, da das sonst für Medaillen übliche Profil für japanische Begriffe keine Ai» Wendung finden konnte. Mit größter Naturtreue und schlich ter Einfachheit (Kampagne-Uniform) ist der Feldmarschall dargestellt. Rechts vom Porträt ist seine eigenhändige und faksimilierte Unterschrift angebracht, links davon die fran zösische Aufschrift: Cornte Nogi. Die Reversseite der Me daille enthält irri flachen Hintergründe die nach authentischen

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