Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 6 (1914)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1914_6_13

Titel:: Jahrgang 6 (1914)

Bandzählung:: 13

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Artikel

Titel:: Chronik

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Seite 202 Internationale Sammler-Zeitung. Nr. 13 glattrasierte Gesicht ist nach links gewendet; die blauen, treu herzigen Augen grüßen den Betrachter; an den Schläfen weißes, etwas ungebändigtes Mar. Das Kunstwerk ist Eigentum der Lumorskischen Galerie, die sich im berühmten Ossolinskischen Nationalinstitut in Lemberg befindet. Das Bild kam vor etwa 50 Jahren durch Schenkung in die Galerie. Dem Universitäts professor und Kunsthistoriker Jan v. Boloz-Antoniewicz gebührt das Verdienst, den Autor des Bildes gefunden zu haben; in Wien kam bei den ersten Reinigungsversuchen auch die echte Signierung zum Vorschein. Die Frage, wen das Bild vorstellen mag, wurde bisher nicht einwandfrei beantwortet. Man denkt an eine Persönlichkeit aus der Umgebung Karls V.. den Tizian als Mäzen hochschätzte; man denkt an einen venezianischen Gelehrten, sogar an einen der angesehenen deutschen Kaufleute in Venedig. (Unbekannte W a 1 d m ii 11 e r.) Im Linzer Museum ist zur Zeit eine Ausstellung von Werken der älteren Malerei aus Linzer Privatbesitz exponiert, deren Clou zwei bisher der Oeffentlichkeit unbekannt gebliebene Bildnisse des Großmeisters der Altwiener Malerei Ferdinand Georg W a 1 d m ü 1 i e r sind. Ueber die Gemälde schreibt der Direktor des Museums, Dr. Her mann Ubcll, in der »Linzer Tagespost«: »Es haben diese Bild nisse ein starkes lokales Interesse, da sie irn Jahre 1843 in Linz entstanden sind und ein Linzer Ehepaar, den Kaufmann Johann Georg Amplet und seine Gattin Antonie, geborene Niklas, darstellen. Ueber die Meisterschaft der Malerei in diesen beiden Brustbildern sind weiter keine Worte zu verlieren; es ist ja heute ziemlich unbestritten, daß Waldmüller zu den größten Porträtmalern aller Zeiten und Nationen gehört. Angesichts der technischen Qualitäten und der feinen seelischen Charakteristik eines Bildnisses, wie zum Beispiel des vorliegenden von Johann Georg Ampier, darf man ruhig au Tizian und Tintoretto denken; es ist keine geringere Arbeit, die hier geleistet ist. An dem Frauenbildnis ist die Malerei des Halses nicht auf der Höhe von Waldmüllers Kunst; dafür ist der charakteristische Kopf um desto besser geraten. Wie fein nuanciert ist in diesen beiden Köpfen der Ausdruck bürgerlicher Solidität und behäbiger Ehr barkeit; welch einen kostbaren Familiensdiatz bilden solche großväterliche Bildnisse und wie sehr ist der gegenwärtige Be sitzer zu loben, daß er gegenüber allen Versuchen der Händler taub geblieben ist.« (Friedrich Amerlings Nachlaß.) Die Witwe Friedrich Amerling s, des feinsinnigen Wiener Malers, Gräfin Marie Hoyos -Amerling, die vor einigen Wochen ge storben ist, hat durch ihre testamentarischen Bestimmungen in großherziger Weise zur Förderung des Wiener Kunstlebens bei- sre tragen. Etwa die Hälfte ihres ungemein reichen künst lerischen Nachlasses, der neben einer großen Anzahl wert voller Gemälde ihres Gatten auch mannigfache Arbeiten seiner künstlerischen Freunde und eine Sammlung kostbarer kunst gewerblicher Gegenstände umfaßt, soll dem Historischen Museum der Stadt Wien mit der Verpflichtung zufallen, in dem zu erbauenden städtischen Museum ein Amerling-Zimmer zu errichten. Der zweite Teil des Nachlasses ist der Wiener Künstlerschaft gewidmet; das Erträgnis der zu veranstaltenden Auktion dieser Objekte soll als »Gräfin Hoyos-Amerling- Stiftung« für Künstlerpreise verwendet werden. (Anselm Feuerbachs erste Skizzenbücher,) Der Universitätsprofessor Anselm Feuerbach, der Vater des großen Malers, bewahrte in seinem Schreibtisch zusammen mit seinen kunstgeschichtlichen Abhandlungen, die er für eitle Ver öffentlichung zurückhielt, die ersten Skizzenbücher seines Anselm. Ueber diese interessanten; Blätter, die sich noch heute teilweise im Besitz der Familie befinden, macht Hermann lihde-Bernays in seinem soeben im Insel-Verlag in Leipzig erschienenen Buch über Feuerbach nähere Mitteilungen. Der Vater, der Verfasser des bekannten archäologischen Werkes über den vatikanischen Apoll, führte den Knaben selbst in das geweihte Reich der Kunst ein. Als der Sohn an Typhus erkrankt war, kam er zu ihm an das Krankenlager, las dem Genesenden die Odyssee vor und sah mit ihm nach jedem Gesang die Flax manschen Zeichnungen an. Die ersten Eindrücke hat der spätere Meister der Iphigenien und Medeeti niemals vergessen. Der Vater.ließ dem Knaben auch den ersten systematischen Zeichen- lind Modellierunterricht geben, und die erste Arbeit, die der junge Künstler formte, w r ar die Büste des geliebten Vaters, die dieser, obwohl er über die unbehilflichen Anfänge lächelte, doch in Gips für sich ausiühren ließ. Bei einem so hohen Streben des Knaben Feuerbach und den klassischen Bildern, mit denen ihn das Vaterhaus umgab, ist es nun doppelt verwunderlich, daß dis , kindlichen Entwürfe seiner ersten Skizzenbücher sich auf ein Abschildern der Wirklichkeit beschränken. Feuerbach hat selbst in den autobiographischen Erinnerungen seines »Vermächtnisses« Vorstellungen von seinen Anfängen erweckt, die auf ganz andere Dinge schließen ließen. Nichts davon findet sich in den erhaltenen Büchern. Sie bringen nur Tiere, Laubwerk, Häuser zur Darstellung, lauter Sachen, die auf einen sorgsamen Realis mus schließen. Vielleicht hat auch die w r eise Vorsicht der Eltern dabei eine Rolle gespielt, die von dem Knaben jede Lektüre und jede Anregung fernhielten, die ihm bei seiner Frühreife hätten schaden können. (Ein Bild von Seghers entdeckt.) Eine be merkenswerte Entdeckung wurde im Haag gemacht. Eine Landschaft, die in London unter dem Namen J. V. Doyen gekauft wurde, erwies sich als ein unzweifelhaftes Original- gemälde des seltenen Hercules Seghers. Das Bild zeigt durchaus die Arbeitsweise des Künstlers. Im Hintergrund einer Felsenlandschaft sieht man einen Wasserfall, der zum Berg strom wird und seinen Weg durch die Felsen sucht. Der Pinsel strich des Bildes, das zu den späten Arbeiten des Meisters zu gehören scheint, ist breit und großzügig, das Ganze in einem lichten, graubraunen Ton gehalten. Später hinzugefügte Ueber- malungen werden gegenwärtig von Prof. Hauser entfernt. (Ein geheimnisvolles königliches Porträt.) Londoner Blätter melden: Als Königin Mary kürzlich Oxford besuchte, zeigte sie besonderes Interesse für ein Gemälde der Königin Maria Stuart, das unter anderen Stuart-Gemälden in der Bodleian-Galerie hängt. Es ist dies ein Porträt, das der Künstler anscheinend nicht vollendet hatte, und zeigt eine schwer mütige, vom Schicksal geschlagene Frau. Dieses melancholische Gemälde ähnelt jedoch bei weitem nicht dem Bilde, wie es vor einem Jahrhundert in den Besitz der Galerie kam. Damals zeigte es Maria Stuart in ihren glücklichsten Tagen. Als Sir David W i 1 k i e das Bild jedoch näher untersuchte, stellte es sich heraus, daß es übermalt worden w r ar, und daß darunter ein Porträt der Königin verborgen war, wie es sich jetzt den Blicken der Besucher zeigt. Auf Anordnung von Sir Wilkie wurde das obere Gemälde, nachdem es sorgfältig kopiert worden war, ent fernt. Historische Nachforschungen haben bis jetzt die Geschichte dieses geheimnisvollen königlichen Porträts nicht enthüllen können. (Unbekannte Murillos in Rußland ent deckt?) Wie aus Moskau berichtet wird, sind dem Rum- janzew-Museum einige alte Gemälde aus der Kathedrale in Achtyrka (Gouvernement Charkow) zur Verfügung gestellt worden. Diese Gemälde sind von einer Kommission des russi schen Archäologischen Instituts zur Erhaltung von Altertums denkmälern besichtigt worden. Diese Kommission läßt die Möglichkeit zu, daß einige dieser Gemälde den Maler Murillo zum Schöpfer haben. Im Archiv der Kathedrale wurde eine Mitteilung über die der Kathedrale gehörenden Gemälde ge funden. Danach wurden die Gemälde »Christi Kreuzigung«, »Jesu Geburt« und »Die Anbetung der Weisen« der Kathedrale im Jahre 1783 von der Gräfin A. R. Tschernyschewa, einer ge borenen Baronesse von Weidel, geschenkt. Die Gräfin hatte die Gemälde für 15.000 Rubel erworben. (Das »gar nicht bedeutende Bildchen«.) Die Italienfahrer, die mit einigem Kunstverständnis die Galerien der Mailänder Brera durchwandern, w r erden sich eines Bildes

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