Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 10 (1918)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1918_10_12

Titel:: Jahrgang 10 (1918)

Bandzählung:: 12

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Artikel

Titel:: Die älteste Bibliothek der Welt

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Seite 108 Nr. 12 Internationale Sammler- Zeitung Newton untersucht wurden. Das Wetter und seine Elemente hatten gleichfalls ihre große Bedeutung, und zukünftige Ereignisse wurden von den Wolken, ihren Bewegungen und ihrer Ähnlichkeit mit.Tieren abge lesen. Zahllose astromonische Prophezeiungen finden sich in Sardanapals Bibliothek. So zum Beispiel: „Eine Mondfinsternis am elften Tag wird Verderben über die Länder Elam und Phönizien bringen, Glück aber dem König, meinem Herrn. Möge das Herz des Königs, meines Herrn, ruhig bleiben.“ Kurz nach Sardanapals Zeit entwickelte sich die Astrologie zur Astronomie, und Babylon wurde die Heimat der astronomischen Beobachtungen. Die Stern bilder des Stiers, der Zwillinge, der Fische hatten Namen, die noch bis in unsere Zeit fortleben. Die Ekliptik war in 360 Grade eingeteilt, der Tag in zwölf Doppelstunden von 120 Minuten, und eine Doppelstunde entsprach 30 Grad. Der 7., 14., 21. und 28. Tag jedes Monats war Gebetstag oder Sabbat. Die Woche hatte also sieben Tage. Allem Anschein nach waren die alten Semiten des Zweistromlandes erstaunlich bewandert in Mathematik. So enthält Sardanapals Bibliothek den ganzen Schatz der babylonisch-assyrischen Kultur und berührt alle Gebiete geistiger Betätigung mit Ausnahme der des Dramas. Ohne jemals die Namen ihrer Verfasser zu nennen, kommen hier wie an anderen Stellen Mesopo tamiens immer Funde dieser Art an den Tag, die unsere Kenntnis der Vorzeit wunderbar vervollständigen. Auch der Laie fühlt sich davon unwiderstehlich gefesselt. Der Schutz der Kunstwerke im Kriege. In einem Schreiben des Reichskanzlers Grafen Hertling an den (kürzlich verstorbenen) Präsidenten des deutschen Reichstages, von Kaem.pf, werden die Maßnahmen aufgezählt, die deutscherseits zum Schutze der Kunstwerke in den besetzten Gebieten aller Fronten getroffen sind. In der Darlegung des Kanzlers heißt es: Der Schutz der Kunstwerke in den von uns be setzten Gebieten aller Fronten begann mit dem Vor marsch unserer Armeen. Die Führer der Armeen trugen für die beschädigt hinter ihrer Front zur ückbleibendcn Baudenkmäler Sorge. An Kirchen wie an Profanbauten von kulturgeschichtlichem Werte wurden Sicherungs arbeiten durch Abstützen, Aufbringen von Not dächern und Ausmauern der Breschen vorgenommen. Denkmäler und andere unbewegliche Kunstwerke wurden durch Sandsäcke und Bohlen nach besten Kräften gegen Granatfeuer gesichert. Wo positive Schutzmaßnahmen versagten oder unmöglich waren, ist wenigstens versucht worden, die Idee des Bau denkmals durch Risse, Zeichnungen und Lichtbilder festzuhalten. Kunsthistoriker und Architekten, welche den Truppen entnommen wurden, leiteten die Ar beiten. Nach Eintritt des Stellungskampfes zentralisierte die Oberste Heeresleitung die Maßnahmen, entsandte zur planmäßigen Durchführung des Kunstschutzes nam hafte deutsche Kunsthistoriker nach den besetzten Gebieten und zog die vorhandenen Landesbehörden zur Mitarbeit heran. Insbesondere wurden unter Mit wirkung der Landesbehörden staatliche und städtische Kunstwerke und auf Antrag der Eigentümer auch, privater Kunstbesitz in Sicherheit gebracht. So wunden Museen irnd Depots eingerichtet in Brügge, Valenciennes, Fourmies, Charleville sowie in Sedan. Die in Feindesland Vorgefundenen Kunstdenk mäler waren zu zahlreich, um sie zu ihrer Sicherung restlos in das Hinterland zurückzuführen. Zunächst war daher geboten, hohe Kunstwerte und Gegenstände kulturhistorischen Wertes von Mittelmäßigem und Geringwertigem. zu scheiden. Es wurde deshalb im Einvernehmen mit dem Preußischen Kultusminister der stellvertretende Direktor der Königlichen Museen in Berlin, Dr. De mmler, von der Obersten Heeres leitung mit der Sichtung der Kunstschätze an der Westfront betraut und alsdann die Bergung der Kunstwerke unter Aufsicht der kunstsachverständigen Offiziere der einzelnen Armee-Oberkommandos aus geführt, die sich besondere Verdienste hiebei er worben haben. Die reichen Kunstschätze Flanderns werden unter Mitwirkung der Commission Royale des Monuments et des Sites in Brüssel geborgen. Wo eine Rückführung der Kunstwerke w r egen öi'tlicher Schwierigkeiten oder der besonderen Be schaffenheit des einzelnen Kunstgegenstandes nicht möglich w T ar, wurden an Ort und Stelle Sicherungs maßnahmen getroffen, bombensichere Unterstände er baut und auch die Fundamentgewölbe der Kirchen für diese Zwecke hergerichtet. Für die Wissenschaft von besonderem Werte sind die bei Anlage von Schützengräben gemachten archäologischen Funde, z. B. bei dem französischen Orte Senon entdeckte Bauten eines Römerkastells mit wertvollen Reliefs. Unter der Anleitung von Fachgelehrten und der Darangabe kaum entbehrlicher Arbeitskräfte sind die Ausgrabungen so weit gefördert worden, daß die Funde in Sicherheit gebracht werden konnten. Die Durchführung des Kunstschutzes im öst lichen Kampfgebiet gestaltete sich einfacher. Im russischen Gebiete waren die Kunstwerke zum Teil vor dem Eindringen der Truppen der Mittelmächte zurück geführt worden, zum Teil aber sind sie dem plan mäßigen Nieder brennen der Städte durch die russischen Truppen zum Opfer gefallen. Das Wenige, was noch gefunden wunde, ist an Ort und Stelle in Sicherheit gebracht w'orden. In Rumänien waren die Kunstschätze teilweise auch schon vor dem Einrücken der Verbündeten nach Jassy gebracht worden. Die zurückgelassenen Samm lungen sind in den Museen geblieben und unterstehen dort der Verwaltung der Landesregierung vrnter Auf sicht der deutschen Militärbefehlshaber. Als künst lerischer Beirat ist hier Professor Braune, der Direktor der Münchener Gemäldegalerien, bestellt. Durch den Einmarsch in Italien entstanden neue Aufgaben, und es wurde im Einvernehmen mit dem Preußischen Kultusminister der Direktor des König lichen Kunstgewerbemuseums in Berlin, Geheimrat von Falke, mit der Oberleitung des Kunstschutzes in dem von deutschen Truppen besetzten Teil Ober italiens betraut. Auf allen Kriegsschauplätzen haben deutsche Ber gungsmannschaften unter schwierigen Verhältnissen, oft unter Lebensgefahr, die Sicherung durchgeführt. Wh trotzdem bedeutende Kunstwerke der Vernichtung anheimgefallen sind, geschah dies unter dem unaus weichlichen Zwange der kriegerischen Notwendigkeit.

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