Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 10 (1918)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1918_10_20

Titel:: Jahrgang 10 (1918)

Bandzählung:: 20

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Artikel

Titel:: Wie sammle ich?

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Seite 176 Internationale Sammler-Zeitung Nr. 20 schichte, welchen „Läuterungsprozeß der im Jahre 1915 verstorbene große amerikanische Sammler P. A. B. Widener durchzumachen hätte. Erst von schlechten Leuten ausgebeutet, dann aber ehrlich beraten, ist zu er seinem wundervollen Kunstbesitze gekommen. Widener ließ zwei Prachtkataloge seiner Sammlung erscheinen, den ersten 1900, den zweiten kurz vor seinem Tode. Vom letzteren ist aber nur noch der erste Band, der die flämischen und holländischen Gemälde enthält, herausgekommen. Der erste Katalog war an sich schon ein Kunstwerk. Alle Bilder sind in Heliogravüren auf schwerem ja panischen Papier reproduziert. Aber schon alsbald nach seinem Erscheinen ergab sich, daß er ungeeignet sei, da sich sofort daraus ersehen ließ, wie schlimm Widener von gewissenlosen Händlern hintergangen worden war. Zahlreiche Bilder erwiesen sich als moderne Fälschungen, deren Farbe noch kaum trocken war, andere stellten sich als Kopien heraus, noch andere /Meisterwerke“ waren von Schülern gemalt. Nun sind aber die Amerikaner, auch wenn sie selber keine Kennerschaft besitzen, doch schlau genug, um sofort zu merken, falls sie die Betrogenen sind. Wenn ihre Scnätze in allen Büchern über Kunst totgeschwiegen werden oder sachverständige Besucher immer wieder über dieselben kein einziges lobendes Wort zum Be sitzer sagen, während er sie herumführt, dann schöpfen sie Argwohn. Sie erkundigen sich, schreiben den Autoren Briefe und fragen, wie kommt es, daß meine Rem- brandts, Constables oder Delfter Vermeers nicht in ihren grundlegenden Büchern über diese Meister auf genommen sind, worin Sie doch alle Werke dieser Künstler aufzuführen oder abzubilden behaupten ? Wenn dann die Autoren rund heraus ihre Meinung sagen und antworten: Das Original Ihres Constable hängt bei Pierpont Morgan, dasjenige Ihres Rembrandt bei einem der Rothschilds in Paris und alle Ihre Ver meers sind nicht einmal einen Blick wert, dann gehen diesem Sammler plötzlich die Augen auf und sie be ginnen auch an der Echtheit ihrer übrigen Schätze zu zweifeln. Als richtiger Amerikaner hat nun aber Widener keineswegs den Mut verloren, als er die Entdeckung machen mußte, daß er an Personen, die bisher sein vollstes Vertrauen genossen hatten und wie Kinder des Hauses bei ihm ein- und ausgegangen waren, Millionen für falsche oder minderwertige Bilder bezahlt hatte. Trotz seiner mehr als 70 Jahre setzte er mit fester Hand das Messer an seine Sammlung. Alles, was der Kritik nicht standgehalten, wurdä entfernt und Neues angekauft, nun aber von zuverlässigen Händlern und nur noch altbeiühmte und bekannte Bilder. Von den 83 holländischen und flämischen Stücken, die der Prachtkatalog von 1900 verzeichnet, finden sich im neuen nur noch 23 wieder. Alle sogenann ten Memlings, Capelles, Cuyps, van Dycks, Rembrandts, Metsus, Potters, Ruisdaels, Vermeers, die der Kritik zum Opfer gefallen waren, wurden entfernt und durch Stücke von beinahe ausschließlich allererstem Rang ersetzt. Nun zählt die Sammlung nicht weniger als fünf Bilder von Frans Hals, drei von Hobbema, sieben von A. van Dyck sowie zehn von Rembrandt und da neben je ein bis zwei Prachtstücke von beinahe allen anderen Großmeistern der holländischen Schule. Zu sammenfassend läßt sich also sagen, daß ein Sammler zwar weder ein Händler noch ein Kunstgelehrter zu werden oder zu sein braucht, aber es kann ihm nur zum Nutzen seiner Sammlung gereichen, wenn er bis zu gewissem Grade nicht nur fach wissenschaftlich auf der Höhe ist, sondern auch über den Handel mit Kunst werken sowie die Methoden zu ihier Erhaltung und Pflege etwas Bescheid weiß. Auf diese drei Gesichts punkte ist in Martins Buch besonderer Nachdruck gelegt worden, weshalb es namentlich werdenden Sammlern aufs wärmste empfohlen werden darf. Wiener Notgeld. Die Stadt Wien, die während des Krieges nie Not geld auszugeben sich entschließen konnte, hat sich jetzt, wo der Krieg zu Ende geht, durch den herrschen den Mangel an Banknoten veranlaßt gesehen, Notgeld zu emittieren. Sie gibt Kassenscheine zu K 5-—, 20-—, 50— und 100— aus, und zwar werden die Fünfkronen scheine den Anfang machen. Interessant ist, daß Wien auf den Scheinen nicht mehr als „Haupt- und Residenz stadt“, wie bisher, sondern bloß als „Stadtgemeinde“ bezeichnet ist. Die Scheine zeigen verschiedene Größen, die Fünfkronenscheine sind etwa so groß wie die Zehn kronenbanknoten. Je größer der Wert, desto größer werden die Kassenscheine, die aus holzfreiem Doku mentenpapier hergestellt werden, und auf grauem Wellengrund in schwarzer, violetter und anderen Farben die Wertbezeichnung sowie den Text enthalten, der von Randleisten umgeben ist. Die Aufschrift auf den Fünfkronenscheinen lautet: „Kassenschein der Stadtgemeinde Wien über fünf Kronen. Die Gemeinde Wien haftet für diese Verbind lichkeit mit ihrem ganzen beweglichen und unbeweg lichen Vermögen.“ Folgen die Unterschriften, und zwar in der Mitte der Bürgermeister, links einer der drei Vizebürgermeister, rechts einer der vier ältesten Stadt räte. Auf den Fünfkronenscheinen zeichnen Vizebürger meister Hierhammer und Stadtrat Leopold Tomola. Die Rückseite der Kassenscheine enthält folgenden Text: „Kassenschein der Stadtgemeinde Wien. Durch die augenblickliche Bargeldnot gezwungen, gibt die Gemeinde Wien auf Grund des Gemeinderatsbeschlusses vom 25. Oktober 1918, P. Z. 10.540, zur Erfüllung ihrer Barzahlungsverpflichtungen Kassenscheine bis zum Gesamtbeträge von 50 Millionen Kronen aus.“ Der weitere Text betrifft die Einlösetermine (vom 1. Jänner bis 28. Februar) und den Hinweis: „Die Nacnahmung dieser Kassenscheine wird gesetzlich bestraft.“ Die Fünfkronenscheine sind mit schwarzer Farbe gedruckt, die Zwanzigkronenscheine mit violetter, die Hundertkronenscheine in blauer Farbe. Die Scheine zeigen verschiedene Ornamente, den Stadtadler, Lor beerkränze, umrahmte Wertziffem, den Kopf der Vindobona, Festons usw. Sie werden unter Aufsicht einer Anzahl voo Beamten der Stadtbuchhaltung ge druckt. Man rechnet damit, daß mindestens eine Million des Kriegsgeldes in den Händen der zahlreichen Sammler verschwinden wird, die seit Beginn des Krieges alle Sorten von Kriegsgeld, Marktgeld und Lagergeld (aus den Kriegsgefangenenlagern) sammeln und als Erinnerung an den Weltkrieg aufbewahren.

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