Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 12 (1920)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1920_12_1

Titel:: Jahrgang 12 (1920)

Bandzählung:: 1

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Titelseite

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Titelseite

Internationale Smmter-ZßitmQ Zentralblatt für Sammler, Liebhaber und Kunstfreunde. Herausgeber: Norbert Ehrlich. 12. Jahrgang. Wien, 1. Jänner 1920. Nr. 1. Peruanische Altertümer. Von Dr. med. und phil. Walter Lehmann, Privatdozent an der Wunderbar ist die Sicherheit, die Ornament- und Formenfülle, welche das alte Peru im Schoße der Erde birgt. Das trockene Küstenklima bewahrt, ähnlich, wie Ägypten, in vollkommener Erhaltung herrliche Gefäße, reich ausgestattete Mumien, Grabbeigaben aller Art, phantastische Federmosaiken, Zierate aus Edelmetall, Muschelschalen, Holz aller Art und Knochen. Vom Standpunkte des Archäologen sind alle diese Dinge von hohem Interesse, da eine Sammlung der verschiedenen Stile einen Überblick sowohl über die zahlreichen nebeneinander bestehenden Lokalkulturen gestattet als auch, die Möglichkeit darbietet, die einzelnen Stilarten in ihrem Entwicklungsgänge zu studieren. Bisher kann man nur in ganz großen Zügen die aufeinanderfolgenden Perioden des peruanischen Kulturkreises gliedern. Es ergibt sich namentlich an der Küste das Vorhandensein uralter Kultur punkte, die von einer gewissen . Zeit an in Berührung treten mit dem sehr alten und großartigen Kulturbrenn punkt Tiahuanacos. Einer jüngeren Zeit gehören die namentlich durch Plastik ausgezeichneten Schöpfun gen des andinen Inkastiles an, der eine weite Verbreitung gemäß, der wachsenden politischen Macht des Inka reiches gefunden hat. Die zeitliche Aufeinanderfolge der verschiedenen Kulturgeschichten, zu denen auch noch eigenartige geritzte Tonscherben aus Muschelhaufen der Küste gehören, kann noch keineswegs mit Sicherheit wissen schaftlich gegeben werden. Namentlich das Verhältnis der altertümlichen Küstenstile zum Hochlandstil von Tiahuanaco ist eine der schwierigsten Fragen der südamerikanischen Archäologie. Jedenfalls handelt es sich hier wohl um Zeiträume von sehr beträchtlichem Umfang, wovon geschichtlich, die einander ablösenden Dynastien bei Blas Valera eine nur schwache Vor stellung zu geben vermögen. Zweifellos sehen wir lange vor dem Auftreten der Inkadynastie blühende Kulturen, deren künstlerische Erzeugnisse uns in Erstaunen setzen. Es ist mit Freude zu begrüßen, altperuanische Kunstgegenstände aus den wichtigsten Fundplätzen Perus den Münchner Kunstliebhabern im freien Handel zugänglich gemacht zu sehen. Herr Dr. Weizinger hat eine bedeutende altperuanische Sammlung er- worbeir und davon einen, ausgewählten Teil in seiner Filiale in der Ludwigstraße 5 ausgestellt. Die herrliche Sammlung peruanischer Altertümer des Münchner Universität München. Museums ist zur Zeit in Neuaufstellung begriffen, da während des Krieges ihre Räume zu medizinischen Zwecken gebraucht werden mußten. Diese große Samm lung birgt wahre Schätze und wurde glücklicherweise noch, im Frieden zu äußerst günstigen Bedingungen erworben. Die Firma Dr. Weizinger & Co. hat in außer ordentlich dankenswertem Entgegenkommen einige Stücke, die kunstgeschichtliche Lücken der Münchner Staatssammlung ausfüllen, dem Museum geschenk- weise überlassen. Dafür gebührt ihr viel Anerkennung und wärmster Dank. München als Kunststadt darf stolz darauf sein, solche Dinge, die bisher ein exklusives Dasein in den Museen führten, nun auch ebenbürtig, als Gegenstände des Kunsthandels neben ostasiatisch.en, antiken und mittelalterlichen, weiteren kauflustigen Kreisen näher gerückt zu haben. Hier jst künstlerisches Neuland. Niemand kann verhehlen, daß unser Kunstgeschmaek im großen und ganzen einseitig und begrenzt war. Die Begeisterung für ostasiätisch.e und persische Kunst, die seit den letzten Jahrzehnten um sich griff, wird das Verständnis und den Formensinn auch für das bisher weniger be kannte Amerika vorbereitet haben. Es hat einen eigenen Zauber, plötzlich vor einer fremden, aber in sich ein heitlich geschlossenen Kunstwelt zu stehen. Die Stil- losigkeit unserer eigenen westeuropäischen Kultur tritt angesichts solch fester Stiltradition, wie sie der peruanische Kultur kreis bekundet, mit elementarer Wucht in das Bewußtsein. Entzückt nimmt man die polychromen, bemalten Tongefäße aus N-asca in Augenschein. Vögel, Fische und andere Tiere, sonderbare mythologische Gestalten fesseln die Aufmerksamkeit. Wunderbar ist, wie hier strengster archaischer Stil sich mit naivem Naturalismus paart. Dabei ein Farbensinn, der bereits so hoch ent wickelt ist, daß er eher an das Ende als an den Anfang der alten Küstenkulturen zu. passen scheint. Freilich zeigt ein genaueres Studium, daß auch der Nascastil seine lange Entwicklungsgeschichte .hat. Ganz andere Bilder entrollt die plastische Keramik einer späteren Zeit, die teils in schwarzen Gefäßen köstliche Tier- und Menschenfiguren neben geometri schen Mustern aufweist, teils in überraschend lebens wahren beinahe porträtähnlichen Gestalten zu uns spricht. Hier ist namentlich C.hicama hervorragend vertreten. Ethnographisch hervorzuheben ist eine gefäßplastisc.h.e Gruppe in Form, einer weiblichen

Zeitschrift

Zeitschriftenband

Titelseite

Inhalt

Zitieren und Nachnutzen

Zeitschriftenband

Titelseite

Bild

Bildfragment

Zitierlinks

Zitierempfehlung