Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 12 (1920)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1920_12_14

Titel:: Jahrgang 12 (1920)

Bandzählung:: 14

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Titelseite

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Titelseite

Internationale Rammler-Reifung Zentralblatt für Sammler, Liebhaber und Kunstfreunde. Herausgeber: Norbert Ehrlich. 11,11 1 12. Jahrgang. Wien, 15. Juli 1920. Nr. 14. Max Klinger. Max Klinger ist nicht mehr. Einem Fürsten im Reiche der Kunst hallt das dumpfe .Requiescat!' nach. Ist es in erster Linie der Bildhauer, der Schöpfer des ,,Beethoven“, des „Drama“, der Denkmäler Richard Wagners und Brahms, dem die Mitwelt bewundernd ihre Kränze flocht, so ist auch dem Radierer und Maler die gebührende Anerkennung nicht versagt ge blieben. Den unbestrittenen Großmeister der Graphik nennt ihn neidlos Hermann Struck, und ein Kunst- gelehrter wie Karl Woermann sagt, Klingers Radi er - - werk gehört zu den größten Taten der deutschen Kunst des neunzehnten Jahrhunderts. Den Folgen, wie „Amor und Psyche“, die „Ovidischen Opfer“, die „Rettungen ovidischer Opfer“, die „Intermezzi", die „Dramen“, „Ein Leben“, „Eine Liebe", „Die Brahms- Phantasie“ und die tiefsinnigen Betrachtungen „Vom Tode“, habe kein Volk etwas an die Seite zu setzen. Sie werden der spätesten Nachwelt die Kunde von dem alles umfassenden Gedanken- und Gefühlsleben der Kunst unserer Tage übermitteln. Von der Wirkung dieser Blätter auf die Kunst genossen gibt uns Ludwig Hevesi Kunde, der in seinem Buche „Acht Jahre Sezession“ von der Ausstellung von Klingers „Amor und Psyche* in Wien, wie folgt, berichtet: „Da ist in der Sezession eine Folge von Zeich nungen zu „Amor und Psyche", Rand Zeichnungen, wie er sie versteht, seine „persönlichen Bemerkungen zu den Vorgängen“. Gegenstände der Natur und Kunst, Menschen, Statuen, Tiere und dazu alle ihre Schau plätze : das Meer mit seiner Bewegung, der Himmel mit seinen Lüften, der Wald mit aufsprießendem Wachstum und niederschießenden Wassern — das alles als Randbemerkung hingekritzelt wie aus dem Steg reif des Einfalls, unmittelbar aus dem Handgelenk. Die vielgewandten Zeichner der Sezession standen dabei, mit doppelt gefaßten Kneifern, und vergrößerten sich die friesartigen Kopfbilder, die von Spinnen aus ihren zartesten Fäden geklöppelt zu sein scheinen: und sie fragten sich: Wie macht er das? Womit ist das gezeichnet ? Da sind Blättei, die aussehen, als hätte der Künstler ein Blatt gedruckten Text mitten in ein großartig komponiertes Bild hineingeklebt. In was für ein Bild! Unten unendliches Meer voll Götterlust, die sich tummelt, in den Lüften Kinderwesen, geflügelte, gotterblütige, die sich im ewigen Spiel überschlagen, im Nichts durcheinanderkollern: oben Firmament, das sich soffittenartig schließt, sich giebelt, als festes Ornament etwas krönt, absehließt: Veluten herum, Figuren darauf, Allegorien, Symbole. Und man denke sich ein solches Gemälde bloß als Rahmen benützt für ein bedrucktes Blatt. Was der Druck bedeckt, soll aus der Welt verschwinden; was an den Rändern zufällig unbedeckt bleibt, mag als Zierleiste stehen bleiben. Ein Abbild der ganzen Götternatur verschwen det er als Arabeske . . . Wie als Radierer, war Klinger auch als Maler ein Meister eigener Art, der eine individuelle Formen - spräche mit sattkühlcr Eigenfärbung und, wo es ihm gefiel, sogar mit französischem Freilicht zu verbinden wußte. Von den großen, reifen Gemälden Klingers besitzt die Dresdener Galerie die ergreifende „Pieta“ von 1890 und die reizende „Quelle" von 1892, das Leipziger Museum die von Beleuchtungswirkungen beseelte „Blaue Stunde“, die Moderne Galerie in Wien die beiden Riesengemälde, von denen das „Parisurteil" die griechische Sage in köstlicher Landschaft mit neuem Leben erfüllt, der gestaltenreiche „Christus im Olymp“ (1897), aber eine tiefsinnige, wichtige, beziehungsreiche Darstellung des Sieges der geistigen Macht des Christentums über nie körperliche Schönheit des hellenischen Heidentums bietet. Klingers packende „Kreuzigung“ (1891 ent standen) gehört Herrn Hummel in Triest. Sein großes, 1909 vollendetes Wandgemälde der Leipziger Uni versität aber feiert mit allen Reizmitteln und manchen Schwächen der Klingerschen Großmalcrei die welt bezwingende Allmacht der altgriechischen Schönheits offenbarung. Max Klinger, der zu Plagwitz bei Leipzig geboren wurde, ist 63 Jahre alt geworden. Er begann im Jahre 1874 seine Studien an der Kunstschule in Karlsruhe, wo er sich an Gu-sow anschloß, und gieng mit diesem 1875 nach Berlin, wo er seine Studien auf der Kunstakademie fortsetzte und sich nebnbei auf eigene Hand als Radierer ambild'te. 1878 debütierte er auf der akademischen Kunstausstellung mit einem Ölgemälde „Spaziergänger“ und in einem Radi: rmanier ausgeführten Zyklus von acht Federzeichnungen unter dem Titel „Ratschläge zu ein r Könkurr nz über das Thema Christus“, die später für die N tionalgalerie angekauft wurden. Klinger lebte in den letzten .Jahren abwechselnd in Leipzig und auf seinem G; t/-' Groß-Jena bei Naum burg, In Groß-Jena hat er seinen letzten Wunsche entsprechend auch seine letzte Ruhestätte gefunden. Das Grab liegt auf einem Hügel, der eine weite Um schau ins Thüringer Land bietet.

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