Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 14 (1922)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1922_14_19

Titel:: Jahrgang 14 (1922)

Bandzählung:: 19

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Titelseite

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Titelseite

$ammler2eifunfl Zentralblatt für Sammler, Liebhaber und Kunstfreunde, Herausgeber: Norbert Ehrlich, 3BBS r;-m-?v«iBiiBiasggaEBH aasasoamiiai!BBasaBKwmtmifmB^f^miSCSKm^^i'ms^^ssBSS^!smsfW!Si3Biaaaassiamn 14. Jahrgang. Wien, 1. Dezember 1922. Nr. 19. Ein SFrans de ETieve im ßruckeniaE sehen EfTluseum zu EKermannstadt. Von Dr. Theodor Fr im me I, Wien. In Siebenbürgen sind mancherlei Kunstscliätze zu finden, die bis auf die neueste Zeit nur selten von Fremden beachtet werden. Vor Jahren konnte ich z. B. in Hermannstadt einen reichlichen Fischzug an Bilderentdeckungen machen. Denn dort waren unter missverständlichen Benennungen große und kleine seltene Meister im Bruckental’schen Museum versteckt, unerkannt in der dazumal noch nicht kritisch geordneten Bildermasse. Ein kleines Bildnis von Jan van Eyck, das seither in Brügge und London ausgestellt war und allgemein anerkannt wird, wurde von mir als ver dächtiger Dürer vorgefunden und nach genauer Prüfung dem berühmten Altniederländer zugeschrieben. Die Bilder aus der Glanzzeit der holländischen Malerei des 17. Jahrhunderts boten Gelegenheit zu mehreren kunst geschichtlichen Funden. Ein Frans von Mieris sen. sei als Beispiel angeführt, und aus der Gruppe der flan drischen Gesellschaftsmaler des 18. Jahrhunderts, deren Studium bisher stark vernachlässigt ist, konnten wich tige Namen nachgewiesen werden. Mehrere dieser Funde sind in meinen Kleinen Galeriestudien (Neue Folge, Heft I) abgebildet. Die Bruckental'sehe Galerie, die seither prächtig geordnet und durch Prof. M. Csäki mustergiltig kata logisiert worden ist, fesselte mich aber nicht nur beim ersten Fischzug, sondern blieb mir durch neuerliches Studium auch bis heute in guter Erinnerung, so dass ich, ohne die längliche Reise bis Hermannstadt zu wiederholen, nachträglich noch einige Funde machen konnte. So wurde während des Krieges ein G. Biliverti dort festgestellt und für ein vorzügliches Charakterbild der Name des Düsseldorfers J, Spielberg vorgeschlagen. In den „Studien u. Skizzen zur Gemäldekunde“ ist davon Rechenschaft gelegt worden. Heute komme ich mit einem, wie ich meine, wohl begründeten Wahr scheinlichkeitsnachweis, daß Hermannstadt den besten Frans de Neve besitzt, der bisher bekannt geworden ist. Es handelt sich um die Farbenskizze mit der be liebten Darstellung des Kalt- und warm-bläsers, des Satyrs in der Bauernfamilie, die als Nr. 537 in den neuen Auflagen des Kataloges von Csäki verzeichnet steht. Diese Skizze war bisher von Niemandem als Werk des Frans de Neve erkannt worden, wie sehr man sich auch über deren Herkunft aus dem Kreis der Antwerpener Künstler um die Mitte des 17. Jahr hunderts im klaren war. Jak. Jordaens, dann G. de Herp wurden vermutungsweise als Urheber genannt. 1894 meinte ich, daß man sich mit dem Ausdruck „treffliche Skizze von einem Flandrer aus der Spätzeit des Rubens“ begnügen könne. (Kleine Galeriestudien, Neue Folge, Lieferung I, S. 54). Dann lernte ich beim Dresdener, später Wiener Händler Cihlarz sen. eine mittelgroße Ausführung derselben Komposition kennen, die mich stark an Guillian de Herp erinnerte, worüber ich im Repertorium für Kunstwissenschaft (1896, S. 114) in meiner Geschichte der Wiener Gemäldesammlungen (Kapitel I, S. 59f) und im Siebenbürgisch-deutschen Tageblatt (vom 4. Jänner 1896) berichtete. Die mittel grosse Ausführung, die 1896 bei Cihlarz vorgefunden wurde, ist nach ungefähr 23 Jahren wieder zum Vor schein gekommen und zwar in der Wawra’schen Ver steigerung vom April 1918. Die Darstellung umfasst vier Figuren. Rechts ganz vorne sitzt vorgebeugt der Bauer, besonders auffallend durch seine kühn vorspfingende Nase. Er führt eben den Löffel zum Mund, scheint aber noch darauf hinzublasen. Als Kleidung ist ein Kittel aus besonders dickem graulichem Stoff anzumerken. Hinter dem Tisch steht die Bäuerin mit dem Wickelkind in den Armen, den Kopf ein wenig gegen die linke Schulter geneigt. Das Kind guckt gerade gegen den Beschauer. Links erhebt sich eben der Satyr vom Sitz, die Rechte auf einen Stab stemmend und seine Linke den Händen der Bäuerin nähernd. Hintergrund ziemlich dunkel. Nun fand ich unlängst im Wiener Kunsthandel eine ganz grosse Ausführung desselben Gegenstandes in derselben Anordnung, eine breite Leinwand mit etwas mehr als lebensgrossen Figuren. Der Stil dieses grossen Bildes liess sich leichter beurteilen als jener der Skizze und der mittelgrossen Ausführung, und ich kam durch meine' bestimmte Erinnerung an sicher benannte Werke von Frans de Neve darauf, dass die grosse Ausführung ein Werk dieses Künstlers ist. Sein bräunlicher Ton, die etwas rauhe Technik und manche Sorglosigkeit in der Formengebung kommen in dem grossen Bilde deut- lichst zum Ausdruck, wogegen die geradewegs geist reiche Skizze in Hermannstadt bisher nicht auf unsern De Neve bezogen werden konnte. Denn sonstige Farben entwürfe von ihm sind vorläufig nicht bekannt. Man

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