Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 18 (1926)

Bibliographic data

Periodical

Persistent identifier:: Inter

Title:: Internationale Sammler-Zeitung

Document type:: Periodical

Collection:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Periodical volume

Persistent identifier:: Inter_1926_18_24

Title:: Jahrgang 18 (1926)

Volume No:: 24

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Document type:: Periodical volume

Collection:: Internationale Sammler-Zeitung

Edition title:: [Electronic ed.]

Article

Title:: Die Sammlung Julie Wertheimer

Document type:: Periodical

Structure type:: Article

Nr. 24 Internationale. Sammler-Zeitung Seite 191 499 Stehaufglas, um 1840 12 500 Trinkglas, 30 501 Stengelglas, um 1830 14 502 Trinkglas, mit erh., blau Überfangenen Tulpen 20 503 Trinkglas, um 1830 30 504 Zwei Trinkgläser, um 1868 36 505 Trinkglas, um 1850 i 506 Empireglas, um 1830 50 507 Trinkglas, um 1830 J 508 Pokalglas, um 1838 16 509 Trinkglas, um 1840 18 510 Desgl, 55 511 Desgl. 25 512 Desgl., um 1830 50 513 Desgl. 16 514 Pokalglas, um 1830 22 515 Trinkglas, um 1840 20 516 Desgl. 20 517 Pokalglas, um 1840 28 518 Pokalglas, um 1850 26 519 Pokalglas, grün, mit sechs runden Feldern in Steindel- schliff 20 521 Glaspokal, rot, um 1870 40 523 Trinkglas, um 1830 60 524 Desgl. 48 525 Trinkglas, um 1850 24 526 Desgl. 16 527 Krügelglas mit Zinndeckel, Böhmen, um 1760 75 528 Flakon, um 1830 30 529 Flakon, um 1830 13 530 Desgl. 17 531 Zwei Doppelflakons, um 1840 8 532 Flakon, grün, um 1850 7 533 Drei Flakons, um 1850 20 534 Fünf Flakons, um 1850 21 535 Flasche, um 1840 20 536 Flasche, um 1850 18 537 Flakon, um 1850 24 538 Desgl., um 1840 12 540 Desgl., um 1850 17 541 Flasche, um 1850 13 542 Zwei Weingläser, um 1860 6 543 Zwei Likörgläser, 6 544 Glas, um 1760 8 Diverses. 545 Kleine Kommode, Oesterreich. 220 546 Kleiner Bücherkasten, Holländ. 740 547 Großer Bücherkasten. Holland., 18. J. 1150 548 Sessel. Holland. 50 549 Stehuhr. Wien, um 1830 75 550 Zwei Engel auf Wolken kniend. Holzschnitt. Oesterreich., um 1770 170 551 Monstranz, Kupfer, Deutsch, um 1780 20 554 Spazierstock. Ende 18. J. 45 555 Ein Paar kleine Messingleuchter 16 556 Zuckerzange in Form eines Storches. Silber 24 558 Perlbeutel 25 559 Vier Geldbeutel. Biedermeier 16 560 Vier Portemonnaies. Biedermeier 30 561 Zinnteller. Kaiserteller. Modell von Georg Schmauß um 1630 140 562 Zinnteller, Krönungsteller. Modell Hans Spatz um 1630 170 563 Zinnteller. Gustav Adolf-Teller. Modell Paulus Oeham um 1630 210 564 Zinnteller. Auferstehungteller. Modell Oeham um 1630 110 Die Zinnteller erstand der Fabrikant Herr J. C h 1 u p a- c e k in Krnow (Jägerndorf). SRtte Schweizer Sfasgemätde. In der Eröffnungssitzung der Antiquarischen Ge sellschaft in Zürich sprach, wie uns von dort be richtet wird, Landesmuseumsdirektor Professor Dr. L e h m ann über Restaurationen und Fälschungen von alten Glasgemälden. Seine Ausführungen zeigten, daß die erhaltenen Schweizer Glasgemälde einen star ken Zusatz an fremden Bestandteilen üufweisen. Allerdings handelt es sich dabei in der überwiegenden Mehrzahl der Fälle nicht um Fälschungen mit be trügerischer Absicht, sondern um Rekonstruktionen verdorbener Stücke, die durch irgend einen Zufall beschädigt worden sind. Vorausgeschickt werden muß, daß es fast aus schließlich die sog. „K a b i n e 11 s c h e i b e n“ sind, die im Laufe der Zeit derartige Veränderungen er litten haben. So kam es vor, daß bernische Adelige die Wappenschilde ihrer väterlichen und mütterlichen Ahnen durch einen Glasmaler zusammenstellen ließen, um die Fenster ihrer besten Wohnräume damit zu zieren. Dabei waren die Glasmaler zuweilen naiv genug, um selbst auf die Wappenscheiben längst Ver storbener das Herstellungsdatum einer viel späteren Zeit zu setzen. Wenn darum die nachweisbaren Le bensdaten der Wappenträger oder die Stilformen nicht mit den auf den Scheiben aufgemalten Jahres zahlen übereinstimmen, so darf man daraus nicht ohne weiteres auf Fälschungen schließen. Bei der starken Produktion im Gewerbe des Glasmalers kam es vor, daß die Behörden diese Leute in Zeiten der Not unterstützen mußten. Dabei ließen die Regie rungen Wappenscheiben auf Vorrat als Notstands-* arbeiten anfertigen. War das Lager groß und blieben die Schenkungen, den Zeitumständen entsprechend beschränkt, dann wurde zuweilen befohlen, die rück ständigen Jahreszahlen auf den Scheiben zu ändern, d. h. sie mit den vorgerückten Jahren wieder in Einklang zu bringen. Darum konnte es Vorkommen, daß, wenn inzwischen der Hersteller eines solchen Glasgemäldes gestorben war, dieser eine Jahreszahl erhielt, die jünger war als sein Todesjahr. Waren Glasgemälde durch mechanische Einwirkung oder durch chemische Einflüsse beschädigt, so nahm man schon in alten Zeiten Restaurationen vor, indem man die stark zerstörten Glasmalereien zum Ausflicken der weniger beschädigten verwendete. So entstanden kaleidoskopartige Scheiben in bunter Farbenpracht, aber ohne einheitliches Bildwerk. Gelegentlich kommt es vor, daß spätere. Generationen ihre Restaurierungs arbeiten durch Inschriften melden. So besitzt das Schweizerische Landesmuseum eine Wappenscheibe des Anthoni O e r i von Zürich, gemalt 1578 von Josef Murer, erneut durch des Stifters Söhne 1604, durch die Enkel 1663 und durch die Urenkel 1687. Als dann im 18. Jahrhundert der Niedergang der Glasmalerei erfolgte, wurden häufig alte, gute Wap penscheiben ihrer alten Inschriften beraubt, um mit Inschriften und Daten des 18. Jahrhunderts als Stif tungen in öffentliche Gebäude zu dienen. Das 19. Jahr hundert brachte ein Wiedererwachen der Glasmaler kunst zunächst durch die Brüder Jakob und Georg Müller in Schaffhausen, dann durch Joh. Emanuel W y ß und durch Dr. Rudolf S t a n t z in Bern. Ein wissenschaftliches Interesse wandte man den alten Glasgemälden in Basel zu, wo der Germanist Wilhelm Wacker nagel im Jahre 1856 seine Schrift „Die deutsche Glasmalerei“ erscheinen ließ. Durch Fer dinand Keller, Wilhelm L ü b k e und Johann Rudolf Rah n in Zürich wurden Behörden und Privat personen in langjähriger Werbearbeit für die Erhal tung der lange genug vernachlässigten Glasmalereien gewonnen. Nun setzte, und zwar meistens in guten Treuen, das Bestreben nach Nachahmung der alten Scheiben ein, wobei die neuen Glasmaler beweisen wollten, daß ihre Kunst der ihrer Vorgänger nicht nachstehe. Auch die Kunstgewerblichen Lehranstalten betrieben einige Zeit hindurch die möglichst genaue

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