Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 20 (1928)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1928_20_22

Titel:: Jahrgang 20 (1928)

Bandzählung:: 22

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Artikel

Titel:: Ein Karton der Giuochi di Putti

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Seite 214 INTERNATIONALE SAMMLER - ZEITUNG Nr. 22 die von seinen'Genossen bemalten Felder mit Frucht kränzen, sondern schmückte auch die noch leeren Stichkappen oberhalb der Fenster mit Putten, die die Abzeichen der Götter tragen. Auch dieses Detail berichtet Vasari. Vergleicht man diese Gesichter in den Stichkappen mit den Kindern des Penni in den damit alternierenden Historien des Psyche-Zyklus, so gewahrt man den Unterschied, Die Putten des Penni sind noch ganz raffaelesk und haben strähniges Haar im Gegensatz zu Udines Kindern, die durch wegs dichtes wolliges Kraushaar und vollere Gesich ter mit großen dunkeln, übermütigen Augen haben (siehe Abb. Fig. 1), Auch die Erfindungskraft spricht zugunsten des Udine, der mit seinem begrenzten Ge biet stets eine weitaus originellere Erfindungsgabe zeigt, als der Fattore. Die Dekoration des Farnesina- saales war 1518 vollendet. Hier purzelten die Kinder des Udine also zum ersten Male übermütiger Weise herum; und hier dürfte dem Papst, der seinen Freund Chigi wohl um die neuen, bisher noch nicht dage wesenen Fruchtkränze beneidet haben mag, die Idee zu einer Teppichfolge in den Sinn gekommen sein, die ähnliche dekorative Reize bieten sollte. Außer diesem Karton enthält die Sammlung zahlreiche prächtige Bilder, darunter Stilleben von Claesz, de Heem und Hondecoeter, ein Porträt von Northcote, das Bildnis einer russi schen Prinzessin von L a m p i dem Jüngeren, einige gotische Skulpturen, eine Allegorie der Unschuld von C a n o v a, ausgezeichnete Möbel, einen Aubusson- teppich, Porzellan, Silbergeräte etc. JCodler-Fälschungen. Man wird sich des Aufsehens erinnern, das im vorigen Jahre die Mitteilung hervorrief, daß ein Salzburger Kunsthändler Ho die r- Fäl schungen in den Handel gebracht habe. Die Nach forschungen in dieser Sache führten nach Zürich, wo eine Strafuntersuchung eingeleitet wurde. Ueber deren Ergebnis veröffentlicht nun H. F. P f e n n i n- g e r in der ,,Neuen Züricher Zeitung“ einen Bericht, dem wir folgendes entnehmen: Am 15. November 1927 hatte cand. phil. Werner Müller in Zürich, der bereits 1924 den Hodler- Fälschungsprozeß Brendle-Aberegg veranlaßt hatte, einen Kunsthändler aus Salzburg beschuldigt, dieser habe ihm im Sommer 1927 drei Bilder, nämlich „Kastanienbäumchen“ (sig. 1905, Hodler), „Genfersee von Chexbres aus“ (sig, 1911, F, Hodler) und ,,M ädchenbildnis“ (Le sourire) (sig. 1911, F. Hodler) als echte Hodler zum Kaufe offeriert, während es sich nach seiner und anderer Sachverständigen Auffassung um offenkundige Fäl schungen handle. Der sofort einsetzenden Unter ■ suchung gelang es, den „Genfersee“ noch bei diesem Kunsthändler zu beschlagnahmen, während das „Ka stanienbäumchen“ und das „Mädchenbildnis“ bereits für 3100 Fr., bezw. 1800 Fr. an private Sammler weiter verkauft worden waren, von welchen sie aber in der Folge ebenfalls beigebracht werden konnten. Die Prüfung dieser Bilder durch den Direktor des Züricher Kunsthauses, Dr. W a r t m a n n, ergab, daß wir es im „Kastanienbäumchen“ und im „Genfer see“ mit Fälschungen zu tun haben. Da Dr, Wart mann die gleiche Vermutung auch in bezug auf das „Mädchenbildnis“ aussprach, das ihm selbst aber nur in Photographie hatte vorgelegt werden können, und da die Eigentümer der als Fälschung erkannten Bil der wünschten, noch auf eigene Kosten die Meinung des bekannten Hodler-Kenners C. A, L o o s 1 i (Büm- pliz) einzuholen, wurden sämtliche drei Bilder zur Prüfung ihrer Echtheit Loosli übersandt. Auch dieser Sachverständige kam zum Schluß, daß alle drei Bilder Fälschungen sind, d. h. die gefälschte Unterschrift Hodlers aufweisen, ohne von ihm gemalt zu sein, wo bei Loosli zwischen „Kastanienbäumchen" und „Gen fersee“ unterschied, bei denen er eine bewußte Fäl schung nicht ohne weiteres annehmen wollte, wäh rend er das „Mädchenbildnis“ als eine bewußte Fäl schung betrachtete. Der Salzburger Kunsthändler konnte nach- weisen, daß er sämtliche Bilder zu normalen Preisen aus Wiener Kunstbesitz erworben hatte, so daß seine Gutgläubigkeit kaum bezweifelt werden kann, Dagegen ergaben die polizeilichen Erhebungen in Wien und Luzern, daß die drei inkriminierten Bilder in den Jahren 1923—1927 von einer Wiener Firma in einer Luzerner Kunsthandlung gekauft worden waren und daß diese sie ihrerseits von dem 1924 verstor benen a, Bankdirektor Cäsar A b e r e g g-B o ß h a r d in Zürich erworben hat. Diese Feststellung war um so interessanter, als in dem früheren Hodler-Fäl- schungsprozeß zwei typische Hodler-Fälschungen beschlagnahmt werden mußten, die kein anderer als eben dieser Cäsar Aberegg in den Handel gebracht hatte. Die Bezirksanwaltschaft Zürich sah sich daher veranlaßt, bei der Witwe Abereggs eine Hausdurch suchung vorzunehmen, durch welche festgestellt werden konnte, daß Aberegg in den Jahren 1923 24 eine Münchner Malerin veranlaßt hatte, Gemälde Hodlers und anderer Meister gegen billiges Entgelt zu kopieren (es war die schlimme Zeit der In flation!) und unsigniert nach Zürich zu schicken. Es war nun zwar nicht nachweisbar, daß die genann ten Hodler-Fälschungen von dieser Malerin stammen, denn diese sind im Sujet von deren Kopien ver schieden und sollen von der Luzerner Kunsthandlung nach deren (allerdings ungenauen) Bucheinträgen in den Jahren 191214 von Aberegg erworben worden sein (was C. A. Loosli allerdings stark bezweifelt). Dagegen ist es gelungen, aus Züricher Privatbesitz zwei Bilder aufzutreiben, nämlich eine „Straße von St. Georges (sig, 1891, F. Hodler) und ein „Genfer see mit Montblanc“ (sig. 1912, F. Hodler), die eben falls seinerzeit von Aberegg in den Handel gebracht worden waren und in denen nun die Münchner Ma lerin mit Bestimmtheit ihre Kopien wiedererkennt. Nach der Aktenlage liegt kein Beweis dafür vor, daß diese Malerin an den Hodler-Fälschungen irgendwie beteiligt wäre, indem Signatur und Falsch datierung (ev, auch andere Veränderungen) erst in Zürich vorgenommen worden sein dürften, und zwar mit großer Wahrscheinlichkeit von dem in finanziel ler Bedrängnis befindlichen Auftraggeber Cäsar A b e r e g g, der kaum so unvorsichtig gewesen sein dürfte, eine ihm ganz unbekannte Malerin ins Ver trauen zu ziehen. Mit dieser Feststellung soll natür lich nicht behauptet werden, daß sämtliche Hodler- Bilder, die Aberegg je in den Handel gebracht hat, Fälschungen sind, denn es hat Aberegg, wie C. A, Loosli bezeugt, eine ganze Reihe unbestreitbar echte Werke Hodlers von diesem selbst in Kommission er halten (ohne sie übrigens je zu bezahlen). Aber es dürfte doch die Tatsache, daß bis heute nicht weni ger denn sieben Hodler-Fälschungen festgestellt

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