Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 21 (1929)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1929_21_11

Titel:: Jahrgang 21 (1929)

Bandzählung:: 11

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Artikel

Titel:: Die Boerner-Auktionen in Leipzig

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Seite 124 INTERNATIONALE SAMMLER - ZEITUNG Nr. 11 Jacques Callot, 302 Die kleine Passion 60 303 Das Mysterium der Passion 65 304 Das Gleichnis vom verlorenen Sohn ........ 120 305 Die hl. Familie 40 306 Die Verkündigung 32 307 Das Leben der hl. Jungfrau, 14 Bl 290 308 Die Marter des hl. Laurentius 36 309 Die Versuchung des hl. Antonius 150 310 Die Predigt des hl. Nikolaus 30 311 Die 7 Todsünden 160 312 Les Images, 123 Bl. 130 313 Titel und Darstell. zum Combat ä la Barriere . . . 180 314 Schlacht bei Veillane 80 315 Die kleinen Kriegsübel 300 316 Die großen Kriegsübel, 18 Bl. 620 317 Les exercises militaires, 13 Bl 180 318 Die Reitergefechte, 2 Bl 60 319 La Carriere de Nancy (Keppel) 460 320 Balli di Sfessania, 24 Bl. 210 321 Die Folge der Edelleute und Edelfrauen, 12 Bl. ... . 290 322 Les Fantasies, 14 Bl 240 323 Mutter und Kind 65 324 Alaert C 1 a e s z, Die Gerechtigkeit ■■■'•• 240 325 Ders., Geflügelte Frau auf einem Thron 110 326 Ders,, Der Geldzähler 100 227 Ders., Kampf vor. 11 nackten Männern ....... 120 328 C o 11 a e r t, Die 12 Monate, 6 Bl. • • 200 329 Cornelisz van Amsterdam, Die Kreuzschlep pung (Klipstein) 680 330 Ders., Geburt Christi, — Beschneidung 300 331 Ders;, Vier Ritter 130 Lucas Cranach, 332 Der hl, Christophorus (Keppel) 5200 333 Desgl 1050 334 Hl. Magdalena von Engeln gen Himmel getragen . . 520 335 Christusknabe als Welterlöser 480 336 Venus und Amor 170 337 Der Menschenfresser 210 338 Die Wappen der Scheurl und Tücher 210 340 Delff, Herzog v. Buckingham 95 341 Ders., Wilhelm v. Nassau 500 342 Ders,, Prinz Moritz von Oranien-Nassau 65 343 Karl Ludwig v. Bayern 140 344 Wolfgang Wilh. v. Bayern 65 345 Florenz Graf Culenborch 90 "346 König Gustav Adolf 85 347 D o e s d. Ae., Gruppe von 5 Schafen 240 348 Duck, Der kniende Magier 55 349 Ders., Einer der 3 hl. Könige 55 350 Ders., Der Reiter an der Furt HO 351 Le D u c q, Folge der verschiedenen Hunde .... 70 Albrecht Dürer. Kupferstiche. 352 .Adam und Eva 8400 353 Die Geburt Christi (Sessler) 18000 354 Dass, Bl 2500 355 Christus am Kreuz 1400 356 Das Schweißtuch, von zwei Engeln gehalten .... 2800 357 Der verlorene Sohn (Keppel) 5400 358 Maria und Anna 220 359 Die Jungfrau mit Sternenkrone und Szepter .... 700 360 Die Jungfrau mit kurzem gebundenen Haar (Hampl) . 9550 361 Die Jungfrau mit dem Kind am Baum 44CO 362 Maria, das Kind stillend 800 363 Die Jungfrau, von einem Engel gekrönt 1700 364 Die Jungfrau von zwei Engeln gekrönt 550 365 Die Jungfrau an der Mauer 1800 366 Maria mit der Birne (Sessler) 5200 367 Die Madonna mit der Meerkatze (Stroelin) .... 12000 368 Die Madonna mit der Heuschrecke 880 369 Die 5 Apostel 2000 370 Der Apostel Philipp 400 371 Der hl. Georg zu Pferde (Amsler & Ruthardt) . . . 15200 372 Der hl. Hieronymus in der Zelle (Rudolph) 9200 373 Die hl. Genoveva 020 374 Die Satyrfamilie 2100 375 Die Melancholie (Guiot) 7600 376 Dass. Bl 3400 377 Die drei nackten Frauen 500 378 Die Dame zu Pferd (Sessler) 5800 379 Der Bauer und seine Frau 2'4Ü 381 Der Fahnenträger 900 382 Die Marktbauern 560 385 Der Dudelsackbläser 780 3S6 Der Spaziergang 3600 387 Das kleine Pferd (Keppel) 3700 389 Das Wappen mit dem Hahn 1500 390 Albrecht von Mainz 340 (Fortsetzung in der nächsten Nummer.) c13ilderrahmen in alter und neuer %eiL Von Wilhelm von Bode- R o t i 1 (Paris) und Pygmalion (Ber lin) veranstalten zurzeit im Künstlerhaus in Berlin eine Ausstellung antiker Rahmen, die darnach angetan ist, das Interesse für diese Kunstgattung neu zu beleben. Die Literatur über die Rahmenkunst ist leider sehr spärlich, es wird daher unseren Lesern gewiß willkom men sein, eine Arbeit B o d e s darüber ken nen zu lernen, die 1908 im „Pan“ veröffentlicht wurde und die jetzt im Katalog der Berliner Ausstellung wieder abgedruckt ist. Kleider machen Leute, Rahmen schmücken Bil der, Jedermann schmückt sich, um möglichst vorteil haft auszusehen; So sieht auch der Maler seine Bil der gut einzukleiden, um ihnen ein möglichst gutes Ansehen zu geben. So wenigstens sollte man denken, und so dachten die Künstler in der Tat zu allen Zei ten; erst unserem Jahrhundert blieb es Vorbehalten, wie man die eigene Erscheinung, nicht selten sogar absichtlich, vernachlässigte, so auch auf die Einrah mung der Bilder keinen Wert mehr zu legen, diese vielmehr als eine gleichgültige oder gar verächtliche Sache den Handwerkern zu überlassen. In der Ein rahmung der Bilder, worin hohe Kunst und Handwerk sich in die Hand arbeiten müssen, wird es ganz be sonders klar, wie dem 19. Jahrhundert nicht nur fei ner Geschmack, sondern wirkliches Stilgefühl fehlte. Aus dem durch das Empire anscheinend völlig abgetanenen Rokoko hatte sich, trotz aller Verach- tung gegen diese Kunst, doch eine gewisse Tradition in das Handwerk herübergerettet; freilich nicht in der Technik, mit der die Zeit der französischen Re volution so gründlich aufgeräumt hat, daß der Faden zum Teil heute noch nicht wiedergefunden ist. Aus gedankenloser Nachahmung von Ueberresten eines ausgearteten Rokoko entstand ein Rahmenwerk von charakterlos geschweiftem Profil in schlechtem Stuck auf schwachem Holzkern ausgeführt, mit einförmiger falscher Vergoldung, oder wohl gar mit schwarzem Anstrich; gelegentlich auch in Mahagoni oder diesem nachgeahmten Hölzern ausgeführt und poliert, mit dürftigem Brezelwerk als Eckverzierungen, das man durch Gazebezug vor dem Fliegenschmutz zu schüt zen suchte. Gelegentlich erinnert uns heut noch der Spiegelschmuck in den Barbierstuben kleiner deut scher Städte an jene Rahmen, in die man Oelbilder wie Spiegel in gleicher Weise einkleidete. Mit Recht suchte die hohe Kunst gegen diese traurigen Remi niszenzen aus alter Zeit zu Felde zu ziehen. Zunächst vom Standpunkte der klassizierenden Richtung aus. Bei uns in Deutschland gab dazu die Eröffnung der Berliner Galerie im Schinkelschen Neubau 1830 die Hauptanregung. Die alten Originalrahmen wurden beseitigt und sämtliche Bilder, nach Schinkels eige nen Entwürfen, in die gleiche Uniform gesteckt, nur einige Hauptstücke durch Achselklappen oder ähn liche Abzeichen besonders ausgezeichnet. Der Schin kelrahmen zeigt ein formloses Wellenprofil, das die Wirkung von Hohlkehle und Rundstab vereinigen sollte, dadurch aber in Wahrheit die richtige Wir kung des Rahmens vollständig aufhebt; als Verzie-

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