Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 21 (1929)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1929_21_11

Titel:: Jahrgang 21 (1929)

Bandzählung:: 11

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Artikel

Titel:: Bilderrahmen in alter und neuer Zeit

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Seite 126 INTERNATIONALE SAMMLER - ZEITUNG Nr. 11 ger aber für die späteren Gemälde, namentlich für die Werke der großen Meister. Denn fast jeder neue Besitzer suchte eine Ehre darin, diese aufs beste auszuputzen und vor allem mit einem schönen Rahmen, das heißt, mit einem derzeit modernen Rahmen zu versehen. So ist von den allzeit ge schätzten Malern, von einem Raphael, Tizian, Ru bens, Rembrandt usw, kaum noch ein Bild in seinem ursprünglichen Rahmen nachzuweisen, von Altar rahmen abgesehen. In den großen öffentlichen Ga lerien kamen Bilder mit ihren Originalrahmen über haupt nur ausnahmsweise vor (vorwiegend um Bil der des vorigen Jahrhunderts); aber abseits von den großen Straßen, in den Kirchen, Ahnengalerien, in kleinen vernachlässigten Sammlungen, im Han del usw, findet man solche, wenn man darauf ach tet, nicht so selten. Eine andere nicht unwichtige Quelle, wenigstens für einige spätere Schulen, sind die Gemälde, welche Zimmerinterieurs oder Ansich ten von Galerien darstellen. Jedoch ist die Aus beute hier geringer, als für andere Zweige des Kunst handwerks. Von dem, was ich auf diese Weise gelernt habe, will ich hier in einer kurzen Skizze Rechenschaft zu geben suchen, Da ich eigene Wege gegangen bin j und tunlichst die Führer vermieden habe, hoffe ich, wenigstens etwas Eigenes zu bringen. Unsere Be trachtung wird sich auf die Einrahmung der Tafel bilder-, auf den eigentlichen Bilderrahmen, den Holz rahmen beschränken. Die Einrahmung der Fresken ist eine eigenartige und entlehnt ihren Stil von der Freskenmalerei. Die antiken Rahmen, die mit der Malerei der Alten zusammen ein interessantes und schwieriges Kapitel bilden, lassen wir bei Seite, weil sie bei der Grundverschiedenheit der antiken von der neueren Malerei für diese nur ein geringes praktisches Interesse bieten. Mit den ältesten Tafelbildern, die uns erhalten sind, Altartafeln von mäßiger Größe im Breitformat, die bis zum Anfang des 13. Jahrhunderts zurück gehen, ist der Rahmen regelmäßig derart verbunden, daß er gleich aus dem vollen Holz der Bildertafel geschnitten ist. Er beschränkt sich auf ein schmales Profil, das deutlich die Abhängigkeit von der Stein einrahmung verrät. Diesseits erhält sich diese Sitte, den Rahmen aus der Bildtafel zu schneiden, bis in das 15. Jahrhundert, jedoch nur ausnahmsweise und bei kleinen Bildern, während inzwischen die beson deren, aus vier Leisten zusammengeschlagenen Holz rahmen, die zugleich den Vorteil haben, die Bild tafel wenigstens teilweise vor Werfen und Reißen zu schützen, schon allgemeine Regel geworden waren. Dieser Rahmen des 15. Jahrhunderts ist selbst bei großen Altarbildern schmal und gradlinig; er beschränkt sich auf eine flache Leiste mit goti schem Ablaufprofil nach dem Bilde zu. In Deutschland ist diese Leiste entweder vergoldet oder mit einem kräftigen Zinnober ge strichen, auf dem goldene Sterne aufgelegt sind; im Profil ist zuweilen die Hohlkehle blau oder schwarz bemalt, wodurch die hellen Farben und der glänzende Goldgrund des Bildes einen sehr wirkungsvollen Ge gensatz erhalten. (Fortsetzung folgt.) JCoepli-Jluktion in Zürich. Es ist eine kleine, aber erlesene Sammlung, die das bestens bekannte Mailänder Antiquariat Ulrico Hoepli am 11. und 12. Juni im Zunfthaus zur Meise in Zürich zur Versteigerung bringt. Unter den 200 Nummern, die der mit verschwen derischer Pracht ausgestattete Katalog verzeichnet, finden wir Autographen, Miniaturen, Handschriften, Inkunabeln, illustrierte Bücher des 16. bis 19. Jahr hunderts, moderne Luxusdrucke aus deutschen und französischen Pressen, Kunstliteratur, schöne Ein bände etc. Jede dieser Abteilungen ist reich an Kostbarkeiten, um die wohl ein heißer Kampf ent brennen wird. Sollen wir Einzelheiten hervorheben, so seien in erster Linie die herrlichen Miniaturen aus dem 13. und 14. Jahrhundert genannt, die.zu den schönsten gehören, die mittelalterliche Klosterkunst hervorge bracht hat. Von den Antiphonaren stammt das älte ste aus dem Kloster von Calays und ist 1256 datiert. Es enthält fünf große Initialen auf silbernem Fond und 24 kleine Initialen in mehreren Farben, außer dem viele Initialen in Rot. Die große Initiale auf Blatt 9 ist in Silber ausgeführt und stellt den Erlöser dar, der von Blumen und Vögeln umgeben ist. Ein anderes Antiphonar mit 18 prächtigen Initialen trägt die Jahreszahl 1323. Unter den Handschriften sticht der ,,Triumph" von Petrarca hervor. Der Petrarca ist auf Ve linpapier geschrieben und enthält 33 illuminierte Blätter, von denen jenes mit der Initiale N das wert vollste ist. Es versinnbildlicht den Triumph der Liebe. Die einzelnen Figuren sind mit ganz beson derer Feinheit ausgeführt. Diese Miniatur gehört der Schule des Nicola Rapicano an, der am Hofe Alfons I, bis zum Jahre 1488 wirkte. Die große Serie der Inkunabeln leitet Strabös „Geographia” ein, die 1469 bei Sweynheim und Pannartz in Rom gedruckt wurde. Es folgen, um nur einige anzuführen, die Historia naturalis von Plinius Secundus, Cajus (Venezia, Nicolaus Jenson 1472), der Dialogus contra Bohemos von Aeneas Sylvius (Piccolomini), dem späteren Papst Pius II. (Köln, bei Ulrich Zell 1473), die Sonetti e Canzoni von Petrarca (Venedig, bei Reynaldus de Novi- magio et Theodorus de Reynsburch, 30. März 1478), die Carmina von Avienus Rufius Festus (Venedig, Antonius de Strata, 25. Oktober 1488), die Divina Commedia von Dante (Venedig, Matteo Capeasa, 29, November 1493), der Fasciculus Medicine von Ketham aus dem Jahre 1513, der Horaz vom Jahre 1527 etc. etc. Von prachtvollen Erstausgaben späterer Zeit möchten wir die Gesamtausgabe Rousseaus er wähnen, die von 1793 bis 1800 bei Didot dem Jün geren in Paris gedruckt wurde. Diese Ausgabe ent hält eine ganze Reihe von Erstdrucken und weist auch den sehr seltenen Band der Botanik auf, der bei Cohen nicht angeführt ist. In Oesterreich wird es besonders interessieren, daß sich dieses Werk bis zum Jahre 1918 in Wien befand. Es gehörte ur sprünglich dem Herzog Albert von Sachse n— T e s c h e n, dessen Initialien es auch auf dem Ein bande zeigt. Der Herzog war der Schwager der un glücklichen Königin Maria Antoinette von Frank reich und Gründer der nach ihm benannten Alber tina in Wien. Nach seinem Tode gelangte das Buch in den Besitz des Erzherzogs Carl, des Siegers von Aspern. Von da blieb es bis zum Umsturz, wie der Katalog sagt: ,,dans la bibliotheque des Habs- bourg”, gemeint ist wohl die Fideikommißbibliothek

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