Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 22 (1930)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1930_22_3

Titel:: Jahrgang 22 (1930)

Bandzählung:: 3

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Artikel

Titel:: Die Lansdowne-Sammlung antiker Marmorstatuen

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Seite 26 INTERNATIONALE SAMMLER - ZEITUNG Nr. 3 grabung beschädigt und so mußte die halbe Nase, Teile des Hutes und der Büste erneuert werden, was aber so gut gelungen ist, daß das Werk, das Ha milton 1769 in der Villa Hadrian fand, in nicht we niger als sechs 'kunstgeschichtlichen Werken Erwäh nung und Abbildung gefunden hat. Dem Katalog des Hauses Christie ist, wie schon erwähnt, der Briefwechsel beigegeben, den Gavin Hamilton mit Lord Shelbourne seinerzeit führte. Er umfaßt nicht weniger als die Zeit von 1771 bis 1797. Im Jahre 1787 ist sich Lord Shelbourne über den Plan zur Aufstellung der Antiken ganz im klaren und macht eine Uebersicht über die Gestal tung der Galerie. Ueber jedes Stück ist in dem interessanten Briefwechsel zwischen Hamilton und Lansdowne Rechenschaft abgelegt; die Preise ent sprechen durchaus nicht der Relation der einzelnen Antiken zueinander, sondern sind höchst ungleich im Verhältnis zu ihrem Werte eingesetzt, je nach der Zeitdifferenz, die zwischen den einzelnen Aus grabungen eingetreten war. Man darf sehr gespannt sein, wie sich diese Relationen im Verlaufe von 140 bis 150 Jahren geändert haben und wie sich die Preise in dieser Zeit erhöht haben. Der Verlauf der Lansdowne-Auktion wird daher auch maßgebend für die Preisgestaltung der Statuen in New York sein. Den 118 antiken Statuen, deren Beschreibung im Katalog nicht weniger als zweiundsiebzig Seiten gewidmet sind, sind d r e i moderne Statuen ange schlossen: Zwei von Canova und eine von Pol le 11. Canova ist durch eine Venus, deren Haltung entzückt, sowie durch eine schlafende Nymphe ver treten, von Pollelt ist eine Personifikation der „Nacht" da. Jacques Jftiihsam. Die Reihe der großen Sammler liebtet sich. Nun ist auch Jacques Mühsam dahingegangen. 72 jäh rig, schloß er am 25. Jänner in Berlin, wo er ge lebt, seine Augen für immer . . , Kommerzialrat Jacques Mühsam zählte zu den bekanntesten deutschen Sammlern. Wurde sein Name genannt, so erstand die Vorstellung von einer einzigartigen Gläsersammlung, die er im Laufe vieler Jahrzehnte zusammengebracht. Schlesische, böhmi sche und holländische Gläser des 17. und 18. Jahr hunderts waren es, die er favorisierte, doch war auch manches seltene Glas anderer Provenienz darunter. Professor Robert Schmidt, der jetzige Direktor des Schloßmuseums in Berlin, hat die Sammlung ka talogisiert und dadurch der Wissenschaft nutzbar gemacht. Aber waren auch Gläser die große Leidenschaft Mühsams, er erschöpfte sich nicht im Sammeln dieser, er sammelte mit nicht geringem Eifer deutsche Porzellane, namentlich Meißen, er sammelte Minia turen niederländischer, französischer, englischer, deutscher und österreichischer Meister. Holzskulp turen des 13. bis 18. Jahrhunderts, Arbeiten in Stein, Buchs, Wachs und Elfenbein und er war auch kein Kostverächter, wenn er irgendwo ein interessantes italienisches Möbelstück entdeckte. Die Not der Zeit zwang Schließlich auch ihn, wie so viele andere, sich seiner Sammlungen zu ent- äußern, In viertägiger Versteigerung (27. bis 30. April 1925) wurden im Kunstauktionshaus Glückselig in W i e n die Porzellane und Minia turen Mühsams versteigert. — Trenkwald schrieb das Vorwort zu dem prachtvollen Porzellankatalog, Leo Grün stein schickte jenem der Miniaturen ein Wort zum Geleite voraus. Unsere Leser werden sich noch der aafregungsreichen Auktion erinnern, die mit dem Ergebnis von 350,000 Schilling, be ziehungsweise mit dem 22prozentigen Aufschlag von 427.000 Schilling abschloß. Die zweite Auktion, die sich auf die Holz skulpturen, die diversen Arbeiten aus Stein, Elfen bein, Buchs etc,, und die Möbelstücke erstreckte, fand am 30. November und 1. Dezember 1926 bei Rud, L e p k e in B e r 1 i n statt; ihr Ertrag bezifferte sich auf ungefähr 250.000 Mark. Von den Gläsern konnte sich Mühsam am schwersten trennen. Bald wollte er sie in Wien, bald in Berlin versteigern, bald wollte er sie bis an sein Lebensende behalten. Schließlich verkaufte er sie nach Amerika, und zwar war für den Verkauf ent scheidend, daß er die Gewähr erhielt, daß die Samm lung nicht aufgelöst wird, sondern in zwei gleichen Teilen an zwei bedeutende Museen fällt. So war seine Sammlertätigkeit nicht ganz umsonst — in den zwei Gläsersammlungen drüben über dem großen Wasser wird der Name Jacques Mühsam dauernd fortleben. Jacques Mühsam gehörte lange Jahre der Kunst kommission des Berliner Gewerbemuselums an, das ihm manch schöne Erwerbung zu danken hat. ^Restaurierung von Jlembrandts „Staalmeesters“. Rembrandts „Staalmeesters", eines der Glanz stücke des Rijksmuseums in Amsterdam, ist, wie von dort gemeldet wird, einer gründlichen Restaurierung unterzogen worden. Die Leinwand des Meisterwerkes war im Laufe der Jahrhunderte an verschiedenen Stellen infolge Schrumpfens ge rissen; zudem war sie an den Rändern zermürbt. Seit Jahrzehnten bestand auch die Gefahr des Ab- blätterns der Farbe von der morschen Leinwand und es zeigten sich bereits an verschiedenen Stellen Sprünge unter der dicken Firnisschicht. Jetzt sind die Spitzenkragen der „Staalmeesters" von blau-weißer Tönung, im Gegensatz zu ihrer früheren gelblichen Farbe. Die Entfernung der Firnislage hat Einzelheiten freigelegt, die bisher un bekannt waren. So ist unter anderem auf der Täfe lung der den Hintergrund bildenden Wand eine öliggrüne Platte mit einer Stadtansicht, sowie nach Entfernung einer Uebermalung der Knopf eines Stuhles zum Vorschein gekommen. Ebenso zeigte sich, daß der Diener der „Staalmeesters'‘ eine bisher niemals bemerkte Kappe trägt. Die koloristische Wirkung des Bildes ist eine viel intensivere, als früher. Der die Tafel bedeckende Teppich erstrahlt in einem glühenden Rot, das Schwarz der Gewandung weist jetzt dunkelbraune Samttöne auf. Auf dem Teppich ist eine zweite Signatur sichtbar geworden. Die Restaurierung des Werkes wurde vom Restaurator des Rijks-Museums, Gr e ehe, dlurch- geführt.

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