Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 24 (1932)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1932_24_6

Titel:: Jahrgang 24 (1932)

Bandzählung:: 6

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Titelseite

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Titelseite

Internationale Sammier-Zeifuni, Zentralblatt für Sammler, Liebhaber und Kunstfreunde Herausgeber: Norbert Ehrlich 24. Jahrgang Wien, 15. März 1932 Nr. 6 Soethe als Sammler. Goethe hat vom Vater nicht nur die ,,Statur" und „des Lebens ernstes Führen", sondern wohl auch den Sinn fürs Sammeln geerbt. In „Dichtung und Wahrheit", wo wir eine Beschreibung der reich haltigen Bibliothek des Herrn Rats und .auch inter essante Mitteilungen über den Besitzstand des Hauses an Gemälden und anderen Kunstgegenstän den finden, spricht Goethe von der „gewissen Nei gung zum Altertümlichen", die sich schon bei dem Knaben zeigte und die „besonders durch alte Chro niken, Holzschnitte, wie z. B. den Grav'schen von der Belagerung von Frankfurt genährt und begün stigt wurde." Einen starken Antrieb erhielt die Sammellust Goethes durch den Nürnberger Kupfer stecher Johann Michael Stock, der den Sechzehn jährigen in Leipzig mit der Technik der Radiernadel vertraut machte. Radierungen mögen auch das Erste gewesen sein, das Goethe sammelte. Kupferstiche, Holzschnitte und. Handzeichnungen schlossen sich an. Bald gehörte Goethe zu den „Commitenten“ des „verpflichteten Universdtätsproklamators" J. Ä. Weigel in Leipzig, aus dessen Geschäft, später das heutige Haus C. G. Boerner hervorgegangen ist, und er rühmt des öfteren die „verhältnismäßigen Preise", die er für die einzelnen Blätter zahlte. Goethes Sekretär, Chr, Schuchardt, der lange Zeit auch das Amt eines Ordners und Beauf- sichtigers seiner Sammlungen bekleidete, hatte schon ein viertelbalbhlindert Seiten starkes beschriebenes Verzeichnis herausgegeben, das sich nur auf die der „zeichnenden Kunst" angehörigen Stücke beschränk te; über den ganzen Umfang der Graphiksammlung Goethes unterrichtet uns der Direktor des Goethe- Schiller-Archivs in Weimar, Professor Dr. Hans Wahl, der in einem kürzlich erschienenen, über aus lesenswerten Artikel („Um Goethes Sammler- und Forscher-Erbe", Velhagen & Klasings Monats hefte, März 1932) darüber schreibt: „Seine Samm lung von Handzeichnungen alter Meister und von kunstausübenden Zeitgenossen, die rund 2000 Blät ter umfaßt, die doppelt so große von Kupfer stichen, Holzschnitten, Radierungen alter Meister aller Schulen, ruht bisher ungesehen in den Schränken. Da sind unter den Stechern und Holz schneidern des 16. Jahrhunderts Aldegrever, Bekam, Altdorfer, Hirschvogel, als Größter mit mehr als 250 Blättern Dürer vertreten und Schongauer in pracht vollen Abdrücken, die späteren Landschafter Beich, Bemmel und viele andere. Von den Italienern hatte Mantegna Goethes besonderes Interesse. Stiche nach den Carracci und den späteren Eklektikern, den Genuesern, nach Tizian und den ihm folgenden Venezianern und die fast vollständige Sammlung der Jacksonschen Farbenholzschnitte vermittelten ihm die Originalkunst einer ihm besonders lieben Epoche. Bai den Niederländern finden wir Rembran-dt ( , Ostlade, Ev er dingen, Genoels, Glaub er, Saftleben, Swanevelt, Waterloo und zahlreiche andere Land schaftsmaler, bei den Franzosen die Claude, Pous- sins u. a. Die höchste Freude bereiteten dem Sammler Goethe seine Handzeichnungen alter Mei ster. Hier hatte er das Glück, schöne Blätter von Albrecht Altdorfer und Hirschvogel, zweiunddreißig kleine Illustrationen zum. Alten Testament von Flöt- ner, eine Landschaft von Huber, ein Apostelblatt der Donauschule, vier kostbare Gouachen von Daniel Hopfer, fünfzehn Entwürfe von Glasgemälden von Lindtmayer und Stimmer, ein kulturhistorisch be deutendes Aquarell von Peter Vischer dem Jüngern und manches andere zu erwerben. Ausgezeichnet .sind aus späterer Zeit Elsheimer, Lingelbach, Hamil ton, Roos, Kilian, Rottenhammer, Rugendas ver treten, reicher naturgemäß die Zeitgenossen! Chodo- wiecki, Oeser, Fueßli, die beiden Kobell und die Zelt- und Heimgenossen Tischbein, Hackert, Kniep, Maler Müller, Bury, Kraus, Heinrich Meyer, aber auch Carstens, Cornelius, Pforr, C. D. Friedrich, Schinkel, Neureuther, Runge u. a. Frankreich ver tritt sich prachtvoll durch eine Tänzerin von Wat teau, durch gute Blätter von Boucher, Grenze, Pi- cart, Lafage, schöne Landschaften von Claude Lor- rain, den beiden Poussins, Baudouin u, a. « Holland bietet eine Anzahl vorzüglicher Zeich nungen von Rembrandt, Studien von van Dyck, Bois, Entwürfe von Jan de Wit und zahlreiche Landschaf ten von Breenbergh, Brill, Asselyn, Both, Poelen- burgh, Waterloo, Swanevelt, Saftlieben, ausgezeich nete Bloemaerts und viele andere, Arbeiten von mehr als hundert Künstlern. Bei den Italienern liegt der Schwerpunkt auf der späteren römischen Schule, namentlich bei den Bolognesern. Dem 15. Jahrhundert gehört nur ein Blatt an. Mit sechs Blättern ist Guercino vertreten, ihm folgen die Carracci, Guido Reni, Allori, Canta- rini, Giulio Romano, Giovanni da Udine, Pietro da Cortona, Polidoro, Zuccaro usw. Die „nebulistischen

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