Internationale Sammler-Zeitung: Jahrgang 25 (1933)

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: Inter

Titel:: Internationale Sammler-Zeitung

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

ISSN:: -

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: Inter_1933_25_3

Titel:: Jahrgang 25 (1933)

Bandzählung:: 3

Erscheinungsort:: Berlin

Herausgeber:: Österreichisches Museum für angewandte Kunst / Gegenwartskunst, Wien

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Internationale Sammler-Zeitung

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Artikel

Titel:: Zur Geschichte und über den Wert des Sammelns

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Seite 22 INTERNATIONALE SAMMLER-ZEITUNG Nr. 3 %ur geschickte und über den Wert des Sammelns. Von Hofrat Dr. Eduard Leisching. Ueber die Bedeutung des Sammelns zu sprechen, ist gerade heute, da es infolge der Weltwirtschaftsnot ganz darniederliegt, eine ernste und höchst wichtige Angelegenheit von kultureller Bedeutung. Lange ehe es der Staat als seine Pflicht erkannt hat, Kunst systematisch zu sammeln, um ihre Werke zu erhal ten und der geistigen Erhebung und Erziehung des Volkes nutzbar zu machen, haben Fürsten und ins besondere auch die Organisationen der religiösen Kulte umfassende Sammeltätigkeit betrieben und hiedurch die Schätzung der Kunst vertieft und die Entwicklung der künstlerischen Arbeit aufs Stärkste gefördert. So hat, um nur einige Beispiele zu nennen, Ptolemäus II. Philadelphus im 3. Jahrh. v. Chr. zu Alexandria Kunstwerke verschiedener Art in Ver bindung mit einer großen Bibliothek aufgesammelt. Auch auf der Burg von Pergamon war eine weithin berühmte Bibliothek mit einem Museum auserlesener Kunstschätze verbunden. In Rom enthielten die Pa läste vieler reicher Männer, schon vom 1. Jahrhun dert vor Chr. an, reiche Sammlungen; die 1752 ausge grabene Villa der Pisonen in Herculanum enthielt eine bedeutende Kollektion von Bronzen und Mar morwerken (jetzt im Museo Nazionale in Neapel). In der christlichen Epoche war es zunächst die Kirche, Welche es als ihre Aufgabe betrachtete kostbare Arbeiten in Edelmetall, Elfenbein, Holz- und Textil arbeit für ihre Kultuszwecke hersteilen zu lassen; überall in der Welt ist hievon noch vieles erhalten. Der berühmte Reliquienschatz des Hauses Braun- schweig-Lüneburg, der, aus hannoverischem Besitze stammend, von 1867 bis 1909 im Oesterreichischen Museum ausgestellt, dann im Cumberlandschen Pa lais in Penzing, hierauf bis zum Kriegsende in Gmun den aufbewahrt war und dann leider an ein Händler konsortium verkauft wurde (bis heute zum großen Teile unanbringlich geblieben), stellte mit seinen 82 Objekten kirchlicher Kunst in einzigartiger Weise eine Geschichte der sächsich - rheinischen Edel schmiede- und Emailarbeit vom 11. bis 15. Jahr hundert dar. Ueberaus reich war schon im Mittel- alter die Kollektion der ,,Heilthümer‘‘ von St. Stefan zu Wien, die zu gewissen Zeiten im ,^6^101018^111“ zur Schau gestellt wurden; demnächst wird im erz- bischöflichen Palais ein kirchliches Museum eröffnet werden, das viele, zum Teile unbekannte Kostbar keiten vom Mittelalter bis zur neueren Zeit vorfüh ren wird. Wie in anderen Ländern (Deutschland, Frankreich, Italien, Tschechoslowakei, Polen und Rumänien), besitzen auch in Oesterreich berühmte, für die Kulturgeschichte unserer Bundesländer be deutungsvolle Domkirchen und Klöster große Schätze (Salzburg, St. Florian, Heiligenkreuz, Klosterneuburg, Kremsmünster, Melk usw.). Die Sammeltätigkeit reicher, kunstfreundlicher, fürstlicher Familien beginnt in Italien im 14. Jahr hundert; die erste große Kunstsammlung begründete Lorenzo de' Medici in Florenz. Frühzeitig betätigten sich als Sammler mit besonderem Eifer und Auf wand reichster Mittel einzelne Mitglieder des habs burgischen Hauses: Sigismund und Ferdinand von Tirol (Innsbruck, Ambras); vor allem Kaiser Ru dolf II., einer der sachkundigsten Mäzene, dessen weltberühmte Prager Sammlung grausam zerstört wurde; dann Erzherzog Leopold Wilhelm, der als Statthalter der Niederlande mit Hilfe von Teniers dem Jüngeren und anderen eine große Bildersamm lung anlegte, welche testamentarisch an Kaiser Leo pold I. fiel und den Grundstock der Wiener kaiser lichen Galerie bildete. Auch Kaiser Franz Stephan, der Gemahl Maria Theresias, war ein eifriger Kunst sammler. Die Freude an Schmuck und Edelsteinen war nicht nur bei den weiblichen, sondern auch bei den männlichen Mitgliedern des Erzhauses allgemein. Die Zahl der ,,hofbefreiten‘‘ Goldschmiede und Edelsteinschneider war groß; unter Rudolf II. stan den 60 ,,Hofbefreite“, also Hofgoldschmiede, 30 bür gerlichen Meistern in Prag gegenüber. So kam es, daß in Oesterreich durch lange Zeit nur höfische Kunstsammlungen und keine staatlichen existierten. Die weltberühmten, großen Wiener Museen blieben höfische, vom Oberstkämmereramte verwaltete, aus der Zivilliste des Kaisers dotierte Institute bis zum Zusammenbruche und sind erst seitdem, ebenso wie die beiden Schatzkammern und die kaiserliche Gobelinsammlung, dem Bundesministerium für Unter richt unterstellt, während die einzigartige kaiser liche Teppichsammlung und die bedeutende Kollek tion von Musealstücken des Hofmobiliendepots an das Oesterreichische Museum übergingen, dem es auch gelungen war, das Allerbeste aus der Samm lung J. Pälffy zu gewinnen. Bekannt ist auch die hervorragende munifizente Tätigkeit des Herzogs Albert von Sachsen-Teschen, des Gatten der Erz herzogin Marie Christine, der Tochter Maria There sias, auf dem Gebiete der Aufsammlung graphischer Kunstwerke (,,Albertina‘‘); auch diese weithin be rühmte Sammlung ist erst nach dem Kriege vom Staate übernommen worden. Das 1. staatliche Museum Oesterreichs (das k. k, Oesterr, Museum für Kunst und Industrie) wurde 1864 begründet, ihm stand als staatliche Galerie zunächst nur die der Akademie der bildenden Künste zur Seite und erst um die Wende des Jahrhunderts wurde die „moderne“ Galerie im unteren Belvedere geschaffen, aus welcher sich nach dem Kriege das Barockmuseum, die Galerie des 19. Jahrhunderts und die auf neue Grundlage gestellte moderne Gale rie entwickelte. Die im 19. Jahrhundert in den Kron- ländern errichteten Museen sind Landes-, städtische, Stiftungs- oder Kammerinstitute, Nicht gering war die Zahl der österreichischen Adelsgeschlechter, welche bedeutende Sammlungen angelegt, beziehungsweise ererbt und bis zur Gegen wart erhalten haben: voraus das hervorragend kunst freundliche Haus Liechtenstein, dann die Czernin, Harrach, Lanckoronski, Schönborn, Wilczek u. a„ denen sich die Rothschilds anschlossen. Das 19. Jahr hundert brachte mit dem wachsenden Reichtum, Einfluß und Bildungsinteresse des Bürgertums eine namhafte Zahl von Sammlern aus dieser Gesell schaftsschichte. Manche Namen, wie der des Be gründers des „Wiener Museums“ zu Anfang des 19. Jahrhunderts, F. v, Schönfeld, sind verschollen, aber erhalten geblieben ist die Erinnerung an die seinerzeit hochberühmte Galerie Arthaber und Oetzelt, und bis in die neuere und jüngste Zeit er halten waren die Kunstsammlungen Böhm, Gasser, Lobmeyr, Figdor, K. Mayer, E. Miller-Aichholz,

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