malereien die Gläser, um sie

fleckenweise zu einem Gesammt-Farbenbilde

 zusammenzuziehen.

Je sicherer das handwerkliche

 Können bei all solchen

Fragen auftritt, desto überzeugender,

 autoritativer wirkt der

Gedanke, der dem Kunstwerk zugrunde

 liegt. Dabei weiss er in

der Verausgabung der Mittel

Mass zu halten; ist doch immer

und überall klare, einfache Gestaltungsweise

 die erste Grundbedingung

 harmonischer Gesammtwirkung.



Zuvor schon ist gesagt

worden, Grasset erstrebe die Neubelebung

 der decorativen Kunst

durch Anlehnung an die Natur H

freilich bedingter Weise. Einseitigkeit

 liegt ihm hiebei ferne.

Dabei weiss er genau, worin die Wirkung, worin die Charakteristik

dessen beruht, was andere, frühere Zeiten geschaffen haben. Aber

nie verführt ihn dies dazu, Anleihen zu machen, die Selbständigkeit

seiner Gestaltungskraft auch nur im geringsten preiszugeben und

dafür „nach berühmten Mustern" zu empfinden. Hat er sich auch

vielfach mit Stoffgebieten der Vergangenheit - es seien nur die

„HaymonskindeW angeführt - beschäftigt, so lag es ihm doch

ferne, ins Alterthümlerische zu verfallen. Was er macht, trägt den

Stempel seiner Individualität. Ausser Viollet-le-Duc (der freilich schon

todt ist) giebt es vielleicht keinen Künstler, der so tief in das Wesen

und in die Formenkenntnis der Architektur und alles dessen, was

damit in Verbindung steht (z. B. Belagerungswesen) eingedrungen

ist. Grasset cornponirt mit der grössten Leichtigkeit für seine Figurenbilder

 umfangreiche Architekturen, Städte mit Wällen und Thoren,

Schlösser und Burgen, aber er componirt sie als Architekt, nicht als

malerischer Luftschlossbaumeister. Sie sind wahrscheinlich, denn

sie vereinigen alles, was die Wirklichkeit der Ausführung erfordern

würde. Nicht anders ist es, wenn er Interieurs darstellt. Man sehe nur

z. B. die frühromanischen Gemächer in seinen Illustrationen zu „Le

Saint Pleur", oder zu „Le comte de Maugrignon". Nicht die räumliche



Skizze