ein lebendiges Erfassen des vegetativen und coloristischen Moments, ja eine

mitunter originelle Auffrischung der Reliefmanier. Die Art, wie etwa der

ornamentale Gehalt eines Maiskolbens für eine Vase verwertet ist, oder

plastisch aufgemodelter Blumendecor zur Belebung des Umrisses mitwirkt,

ist mustergiltig. Viel kommt natürlich auf die gefällige Besonderheit der

Farbentöne an; ein specifisches Farbentalent kann ein weltläufiges Genre

schaffen. Aber an manchen Teplitzer Stücken ist in dieser Hinsicht bereits

recht Eigenthümliches, sogar Apartes geleistet. Überhaupt hat dieses

gediegene, harte Steinzeug einen Zug von Ursprünglichkeit, es lehnt sich an

gar nichts, nicht einmal an sich selbst, denn jedes Stück wird eigens

modellirt und keines wird wiederholt. Die Firma A. Förster in Wien hat

den Vertrieb des ganzen Productes übernommen, wie sie auch anderen

heimischen Neuwuchs (die hübschen lichtgrünen Fayencen Borsdorfs, die

mannigfache Bronze Gurschners) aufzugreifen eilt. Anerkennung verdienen

noch die Fayencen der k. k. Fachschule Znaim unter ihrem neuen Director

Chilla; sie bieten in der Manier Rozenburg (Amsterdam) doch etwas Eigenartiges.

 Das Porzellan von

Ernst Wahliss bewegt sich

diesmal mit Geschick in Kopenhagener

 Art. Die Eosin-Fayencen

 Wilhelm Zsolnays

bringen auch dieses Jahr

wieder neue, überraschende

Farben- und Lüstereffecte.

Als ein keramisches Hauptstück

 sei schliesslich ein in

seiner schlichten und doch

bewegten Form besonders

geglückter Kachelofen von

Hammel (für I-Iardtmuth)

erwähnt.

In Glas regt es sich

nicht minder. Neben einer

sorgfältigen Auswahl Lobmeyr'scher

 Arbeiten, die das

Historischgewordene repräsentirten,

 sahen wir alle modernen

 Bestrebungen. Max

Ritter von Spaun in Klostermühle

 pflegt mit Erfolg

sein österreichisches Tiffany

weiter, das auch von Metallkünstlern

 (wie Peter Breithut)

J. M. Olbrich, Schrank mit lntarsia, ausgeführt von A. Ungethüm gern 1111" Monfirung gewählt